2012年度中國美術(shù)發(fā)展報告（摘編）
遵循中華文化的本根，返本開新
——2012年度中國美術(shù)發(fā)展報告（摘編）
□ 中國美術(shù)家協(xié)會
報告主持人：吳長江
報告負(fù)責(zé)人：張旭光
首席專家：呂品田
撰稿：呂品田 張旭光 吳濤毅
梅啟林 楊 萍 趙 昆
審閱：劉大為 王明明 韋爾申
馮 遠(yuǎn) 許 江 許欽松
楊曉陽 吳長江 何家英
范迪安 羅中立 施大畏
黃格勝 曾成鋼 潘公凱
張旭光 陶 勤
終審專家：邵大箴 薛永年
2012年，全國廣大美術(shù)家和相關(guān)從業(yè)者，積極響應(yīng)黨的十七屆六中全會提出的關(guān)于堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路、深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮、努力建設(shè)社會主義文化強國的使命召喚，同心協(xié)力、精誠事藝、開拓進(jìn)取，努力推動中國美術(shù)繼續(xù)朝著開放多樣、健康活躍、繁榮興盛的方向發(fā)展。在黨和政府的關(guān)懷重視以及社會各界的協(xié)作支持下，2012年的美術(shù)事業(yè)在管理、創(chuàng)作、展覽、研究、教育、傳播、公共文化服務(wù)以及美術(shù)市場和產(chǎn)業(yè)諸多方面，均有較大發(fā)展，取得了顯著的成就。
思潮與新作
整體而言，2012年的中國美術(shù)發(fā)展，在目標(biāo)、方式、格局和走向方面都與2011年保持著很強的連續(xù)性。這種連續(xù)性所顯示的平穩(wěn)狀態(tài)，表明中國美術(shù)在其發(fā)展過程中，一種貫穿思想層面和實踐層面的整體性在隨之加強?？疾旌蛯徱曔@種整體性，它不是突兀的，而是在波瀾壯闊的現(xiàn)代化進(jìn)程中，通過長期思想實踐的砥礪、激蕩而逐漸形成的。在2012年的特定情境中，契合中國現(xiàn)代化發(fā)展宏觀運勢、融匯日益增進(jìn)的社會共識的整體性因素，在美術(shù)領(lǐng)域通過豐富多樣的現(xiàn)實形態(tài)，而以諸多思潮性表征鮮明地呈現(xiàn)出來。
1.訴求文化自覺，挺立中國美術(shù)
對美術(shù)界來說，2012年是文化自覺要求最為突顯的一年，它交織著文化強國的現(xiàn)實關(guān)切而構(gòu)成思想理論層面的熱點。年初，中國美協(xié)“中國美術(shù)現(xiàn)狀研究課題組”提交了《美術(shù)核心價值觀建設(shè)的問題思考》，這項課題研究報告從學(xué)理和實踐層面深刻反思現(xiàn)代美術(shù)觀念，提示了美術(shù)核心價值觀建設(shè)所要解決的關(guān)乎文化自覺的一系列基本問題。3月份，中國美協(xié)理論委員會召開“美術(shù)理論與文化強國”學(xué)術(shù)研討會，就現(xiàn)代美術(shù)的中國模式、中國元素與民族傳統(tǒng)、理論創(chuàng)新與民族根脈、美術(shù)理論的中國道路、美術(shù)理論的時代性、開放性與民族性等議題展開討論。《美術(shù)》《美術(shù)觀察》等核心刊物，重點策劃了“中國美術(shù)的自覺與主體精神”、“美術(shù)理論與國家形象”等專題筆談，對這一理論熱點進(jìn)行深入探討。
中央美術(shù)學(xué)院今年結(jié)項的重點課題“中國現(xiàn)代美術(shù)之路”，對20世紀(jì)中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷程與線索、性質(zhì)與形態(tài)、標(biāo)尺與走向進(jìn)行了全面清理，將中國的現(xiàn)代性內(nèi)涵闡發(fā)為：藝術(shù)家對20世紀(jì)中國社會矛盾、民族危機和精神文化氛圍以創(chuàng)造性的藝術(shù)形式加以應(yīng)對的“自覺”上。作為中國美術(shù)“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”分界點的這種“自覺”，為進(jìn)一步的“文化自覺”提供了一個支點。
2.走出畫室，到人民生活中去
藝術(shù)的性質(zhì)、功能、價值、內(nèi)容與形式等，是對藝術(shù)發(fā)展具有決定意義的根本性問題。早在70年前，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》對這些根本性問題作了明確的、科學(xué)的、創(chuàng)造性的回答。然而，一段時間以來，在美術(shù)領(lǐng)域，一些人沒有對藝術(shù)的這些根本性問題予以重視，創(chuàng)作上存在遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活和人民大眾的問題。一些藝術(shù)家往往以“純藝術(shù)”主張和“零介入”姿態(tài)對待藝術(shù)，曲解或濫用“創(chuàng)作自由”，將其絕對化為不講社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)某C情自用，甚至藉之張揚鄙俗、放縱私欲，或一味地“向錢看”等等。
對于由藝術(shù)根本性問題所引發(fā)的這些實踐問題，美術(shù)界自有覺察，也一直在努力改變。2012年適逢《講話》發(fā)表70周年，美術(shù)界在現(xiàn)實層面匯為一股強勁的藝術(shù)思潮——走出畫室，到人民生活中去！一年里，在中國美協(xié)及全國各美術(shù)機構(gòu)積極倡導(dǎo)和組織下，美術(shù)界廣泛開展赴工廠、農(nóng)村、部隊等社會基層和革命老區(qū)采風(fēng)、寫生的活動。在寫生創(chuàng)作中產(chǎn)生的一大批美術(shù)作品，透著鮮活生動的現(xiàn)實感和生活色彩，為美術(shù)界帶來了剛健清新的美學(xué)氣息，構(gòu)成今年最值得稱道、最富新意的創(chuàng)作成果。
3.“跨界”
現(xiàn)代技術(shù)力量征服了世界的空間距離，拓展了社會交往的廣度和深度?？缥幕?、跨地域、跨學(xué)科、跨行業(yè)、跨媒介的交流與互動，是當(dāng)代最活潑的一種實踐狀態(tài)，也是人們普遍經(jīng)歷的一種生活現(xiàn)實。
對2012年的美術(shù)領(lǐng)域來說，“跨界”不只是一個流行概念，更是最有影響、最為活躍的一種創(chuàng)作潮流。它的突顯性，因為“第三屆藝術(shù)與科學(xué)國際作品展”的舉行，也得到了加強。眼下許多藝術(shù)家尤其設(shè)計藝術(shù)家，都熱衷以超出既定范疇或領(lǐng)域，涉及視野、材料、手段以至形式的多元綜合方式，來表達(dá)“跨界”的生活經(jīng)驗或?qū)徝酪庀?，也使“跨界”成為最前沿也最具現(xiàn)實基礎(chǔ)的一種當(dāng)代藝術(shù)探索。
4.青年藝術(shù)潮
2012年，還值得從思潮層面來關(guān)注的就是“青年藝術(shù)潮”。嚴(yán)格地說，這并不是一個具有很強內(nèi)在關(guān)聯(lián)性的創(chuàng)作潮流，而僅僅是以年齡界線為劃分的一大群藝術(shù)家——青年美術(shù)家。與上世紀(jì)的“85思潮”涌現(xiàn)的青年畫家完全不同，他們沒有共同的思想口號和行動宣言，甚至也沒有聚集在一起，只是通過展覽或活動方式才獲得一種組合的整體性。
然而，認(rèn)真審視當(dāng)下的“青年藝術(shù)潮”，在其不盡一致的美術(shù)創(chuàng)作中，青年美術(shù)家們依然顯示了他們生長在一個和平、安穩(wěn)、富裕時代所共有的一些代際特征，以及不同于長輩的屬于他們自己的生活認(rèn)識和藝術(shù)狀態(tài)。中央美術(shù)學(xué)院舉辦的“首屆CAFAM未來展”，用“自媒體、蔓生長、微抵抗、宅空間、淺生活、未知數(shù)”六種歸納性視覺修辭，對這一切作了貼切而清晰的提示。
“青年藝術(shù)潮”也很大程度地體現(xiàn)了政府部門、社會團(tuán)體、美術(shù)院校和研究機構(gòu)對青年人才的重視。近年來，美術(shù)界采取資助研修、定向培訓(xùn)、設(shè)立獎項、展覽宣傳、市場推介等一系列措施，大力發(fā)掘、扶持和培養(yǎng)青年人才。
5.設(shè)計藝術(shù)熱
設(shè)計學(xué)憑借復(fù)雜的多學(xué)科背景和強大的系統(tǒng)整合功能，已成為當(dāng)今發(fā)展最快的前沿交叉學(xué)科，也被各國作為發(fā)展國家核心競爭力的重要途徑。設(shè)計藝術(shù)不僅構(gòu)成一種聲勢浩大的藝術(shù)熱潮，更成為踐行國家發(fā)展實踐的一種生機勃勃的社會生產(chǎn)力。
創(chuàng)新與突破
1.交匯融合，拓展美術(shù)形態(tài)
作為活躍的“跨界”創(chuàng)作潮流的一個重要側(cè)面，“當(dāng)代藝術(shù)”范疇內(nèi)的創(chuàng)作依然保持不斷創(chuàng)新的勢頭，在媒介綜合、圖式交混方面多有出新，呈現(xiàn)許多穎異而富有啟發(fā)性的表現(xiàn)手法和趣味。今年的很多展覽中都有一些利用轉(zhuǎn)化生活廢品、生產(chǎn)遺棄物的作品。這些介于多種門類之間的“跨界”、“混搭”之作，突破了人們的習(xí)慣眼光，帶來一種新的視界和感受。其中的觀念性內(nèi)涵也漸趨健朗明晰，敏銳應(yīng)和著當(dāng)代思想情感的變化，即便一些批判性很強的作品也不再使用那些血腥、暴力及違背常倫的方式，而代之以玩笑、戲謔的輕松情致，贏得越來越多觀眾尤其是青年觀眾的理解和興趣。政府也通過舉辦或扶持一些展覽的方式，加強對“當(dāng)代藝術(shù)”的引導(dǎo)，中國美協(xié)和北京市政府主辦的“北京國際美術(shù)雙年展”就是一個代表性案例。如“第五屆北京國際美術(shù)雙年展”雖一如既往以架上繪畫、雕塑為主，但兩件獲獎作品卻是裝置或準(zhǔn)裝置，說明其策劃理念和評價標(biāo)準(zhǔn)已變得更加開放和包容。
2.精研細(xì)琢，深掘美術(shù)內(nèi)質(zhì)
2012年的美術(shù)創(chuàng)新追求，還有“向內(nèi)”進(jìn)取的一路。在以國、油、版、雕為主體的傳統(tǒng)美術(shù)領(lǐng)域，許多藝術(shù)家也在創(chuàng)新追求方面不懈探索。他們在堅守自身藝術(shù)特質(zhì)和形態(tài)認(rèn)知的基礎(chǔ)上，不斷在藝術(shù)的觀念意涵、結(jié)構(gòu)方式、形態(tài)質(zhì)地、媒介特性、手段法式等方面，作錘煉藝術(shù)語言、更新表現(xiàn)形式的深度開掘，以求突破陳規(guī)和常態(tài)的創(chuàng)新推進(jìn)。這無疑是更為艱難、更具挑戰(zhàn)性，卻又不容易被人注意而產(chǎn)生新聞效應(yīng)的沉靜創(chuàng)新之路。
這方面的創(chuàng)新成果，在本年度的一些展覽上得到集中呈現(xiàn)。以“水窮云起”為題的杜大愷作品展，展示了他一大批沒骨走筆、色塊立形、別開生面的探索之作，風(fēng)格樣式極富新意?！案拍畛健?012新工筆文獻(xiàn)展”和“三礬九染——2012中國當(dāng)代工筆畫提名展”上的作品，以“觀念先行”的方式營造貌似背離常理、既“邀約”又“阻隔”以至充滿迷幻的“圖像的游歷”，提示了一種“非再現(xiàn)、非意象抒情、非形式審美”的“新工筆”概念及圖像重構(gòu)之新。同期開展的“在當(dāng)代·2012中國油畫雙年展”和“最繪畫——中國青年油畫作品展”，秉持“當(dāng)代性”和“繪畫性”兩個主題理念，展現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作在取向“三度——表現(xiàn)的強度，語言的純度，思想的深度”方面的創(chuàng)新成果。
3.多方開拓，發(fā)揮制度功效
中國美術(shù)的繁榮不僅表現(xiàn)于藝術(shù)創(chuàng)新，還表現(xiàn)于制度創(chuàng)新。2012年，美術(shù)界在制度方面多方開拓，讓制度的機能得到更大的、更好的發(fā)揮?！癈AFAM未來展”由主辦方的策展團(tuán)隊邀請國內(nèi)外知名策展人進(jìn)行提名，篩選參展的作品被置入經(jīng)預(yù)先深入研究而確定的、切合年輕藝術(shù)家創(chuàng)作現(xiàn)狀的6個主題單元進(jìn)行展示，并配合一系列學(xué)術(shù)話題明確的講談、座談和對談活動。綜合應(yīng)屆生畢業(yè)聯(lián)展和展銷會模式的“2012年首屆大學(xué)生藝術(shù)博覽會”，其制度設(shè)計也頗有新意，對建設(shè)青年藝術(shù)家?guī)头鰴C制具有啟發(fā)性。
在美術(shù)傳播、美術(shù)惠民方面也有一些制度創(chuàng)新成果。如中國美協(xié)采取的“四惠基層”措施，即“美術(shù)作品送基層，美術(shù)寫生帶基層，美術(shù)設(shè)計用基層，美術(shù)文化種基層”，既讓美術(shù)積極融入大眾，又讓大眾有更多機會接近藝術(shù)。
問題與思考
1.美術(shù)管理分工不明確
作為長期延續(xù)的美術(shù)管理體制，美術(shù)創(chuàng)作、展覽、研究、教育、出版等領(lǐng)域，一直都有相應(yīng)的官方機構(gòu)進(jìn)行管理。新世紀(jì)以來，由于美術(shù)事業(yè)繁榮和美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，大量從業(yè)人員進(jìn)入美術(shù)領(lǐng)域，各種資本力量也參與角逐。受巨大的市場利益吸引或驅(qū)動，各個行業(yè)系統(tǒng)都熱心于美術(shù)，紛紛參與美術(shù)活動，這使得原先美術(shù)管理體制面臨巨大的挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在，各方對美術(shù)資源的競爭日趨激烈，美術(shù)事業(yè)呈現(xiàn)多頭發(fā)展、力量分散、格局紊亂的狀況。如今，在美術(shù)管理上缺乏明確的職能分工，有的部門既當(dāng)裁判員，又當(dāng)運動員。有些部門把辦活動作為利益來源，以各種名義操辦的展覽、遴選、評比和獎勵活動頻頻不斷，客觀上形成多頭管理，造成管理機制的松懈和紊亂。
2.核心價值觀相對缺失
美術(shù)核心價值觀反映了我們在對待和把握造型藝術(shù)及相關(guān)方面所顯示的處于中心地位、起著主導(dǎo)作用的價值取向，它集中體現(xiàn)著我們共同的審美理想，左右著我們對造型藝術(shù)及相關(guān)方面的基本價值判斷。
由于核心價值觀缺失，也就難以形成清晰、系統(tǒng)的價值標(biāo)準(zhǔn)和評價體系，建立核心價值觀的實踐形態(tài)。美術(shù)批評作為踐行核心價值觀的重要使者，在不同層面上有時陷于立場游移、取向不定、言辭閃爍、自說自話的失語失信狀態(tài)。
3.精品力作缺少
當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作自由活躍，風(fēng)格形式豐富多樣，表現(xiàn)技巧大幅提高，制作水準(zhǔn)精致上乘，作品數(shù)量也是驚人的多。然而，真正有感染力和影響力的精品力作卻是鳳毛麟角。這是存在多年的老問題，如今這一問題依然沒有得到較好的解決。
4.部分美術(shù)展覽有失把握
美術(shù)展覽的整體活躍繁榮背后，也存在著部分展覽籌備倉促、舉辦草率的問題。有些展覽只用一兩個月的籌備期，自然難入上乘之流。盡管近年來好展覽不斷涌現(xiàn)，策展經(jīng)驗也在增多，但因為許多新增展館的出現(xiàn)，策展人缺乏策展經(jīng)驗和認(rèn)真態(tài)度，以致低水平展覽的比例也在加大。某些展覽雖名頭響亮卻東拼西湊、劣作滿處，令人不忍卒睹。一些赴外展覽，缺乏專業(yè)把關(guān)，場地條件較差，影響國家形象。
5.商業(yè)化侵蝕嚴(yán)重
商業(yè)化侵蝕在美術(shù)領(lǐng)域已成為一個不可回避的問題。美術(shù)活動在得到市場有力支持的同時，也越來越被市場力量所左右。受商業(yè)化影響，有的美術(shù)家在創(chuàng)作上只是逢迎不加堅守，只問金錢不講格調(diào)，只求經(jīng)濟(jì)效益不計社會影響，這種情形令人擔(dān)憂。如今，舉辦展覽請到的領(lǐng)導(dǎo)職位越高、數(shù)量越多就越是有關(guān)系商業(yè)利益的新聞效應(yīng)，配套的研討會也變成了“炒作會”。某些藝術(shù)評選評獎成為商業(yè)選秀、提高商業(yè)品牌效應(yīng)的手段，讓資本包裝成暴富的明星藝術(shù)家和在拍賣會上自我炒作也都成了多見的“美術(shù)活動”。
6.文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)失度
文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)存在建設(shè)失度以致泛濫的問題。目前全國已建成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)共計1216個，但有的匆匆上馬，沒有產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。很多不具備產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的地方甚至縣級城市都有多個產(chǎn)業(yè)園區(qū)，且同質(zhì)化現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重。值得關(guān)注的是，這些地方紛紛上馬的所謂“文化”或“動漫”產(chǎn)業(yè)園區(qū)，將面臨某些部門官員權(quán)力尋租的風(fēng)險。
7.藝術(shù)品市場失范
市場迅猛發(fā)展的同時，藝術(shù)品市場依然存在發(fā)展不均衡、交易誠信缺失、制假販假普遍、無序競爭嚴(yán)重、定價機制缺乏、行業(yè)協(xié)調(diào)薄弱、管理政策法規(guī)相對滯后等問題，以致影響市場穩(wěn)定和持續(xù)繁榮。基于藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀，迫切需要建立符合藝術(shù)品市場發(fā)展要求的市場準(zhǔn)入和從業(yè)資格管理制度、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人制度、評估鑒定制度等，形成規(guī)范良好的藝術(shù)品市場新秩序。
8.知識產(chǎn)權(quán)和著作權(quán)保護(hù)問題突出
“攝影家薛華克訴油畫家燕婭婭涉嫌抄襲”、“畫家趙建成狀告拍賣公司拍賣假畫案”、“張曉剛微博打假”、“史國良郵箱打假”、“畫家楊之光發(fā)現(xiàn)的42幅贗品，涉及17家拍賣行”……2012年里，美術(shù)界不斷曝出美術(shù)作品被抄襲、被復(fù)制、被篡改的消息和案例，知識產(chǎn)權(quán)、著作權(quán)保護(hù)問題突出。如不少報刊不經(jīng)授權(quán)，便轉(zhuǎn)載或摘編美術(shù)理論家的文章。如何進(jìn)一步完善著作權(quán)等相關(guān)法律法規(guī)，促進(jìn)我國文化市場不斷完善，實現(xiàn)對美術(shù)家合法權(quán)益更加全面的保護(hù)，值得各界關(guān)注和探討。
趨勢與建議
1.總體發(fā)展趨勢
綜觀2012年的基本面貌，中國美術(shù)發(fā)展所呈現(xiàn)的總體趨勢可以概括為“返本開新”——遵循中華文化的本根，立足本土，面向世界和未來，開拓創(chuàng)新。這是包蘊回顧與前瞻、挑戰(zhàn)和應(yīng)戰(zhàn)、沉靜與激越的張力，執(zhí)著現(xiàn)實目標(biāo)和理想信念，充滿決心和信心，各方協(xié)力、努力向前的生氣勃勃的發(fā)展趨勢。
辨析梳理，中國美術(shù)發(fā)展的總體趨勢中交匯著三種基本態(tài)勢。
?。?）主流穩(wěn)健
在中國現(xiàn)代文化格局中，國畫、書法、油畫、版畫、雕塑等傳統(tǒng)形態(tài)的造型藝術(shù)一直作為美術(shù)的核心與主體，代表著中國美術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)體系的主流方面，是社會主旋律的主要載體。它們的狀況始終反映著美術(shù)事業(yè)的基本面貌，提示著美術(shù)發(fā)展的整體運勢。2012年，美術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)體系的主流方面呈現(xiàn)出一種穩(wěn)健的態(tài)勢。結(jié)合近些年的語境加以解讀，這種態(tài)勢非?？上?。
?。?）邊緣突起
長期以來，受現(xiàn)代美術(shù)觀特定視閾的限制，一些切合中華文化生態(tài)和社會生活需要、和民眾生活關(guān)系更為密切的本土造型藝術(shù)，如傳統(tǒng)工藝美術(shù)、民間美術(shù)等，一直處于美術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)體系的邊緣，甚或被完全地排除在外。這些年隨文化自覺的增進(jìn)，國家大力推動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，這些本土造型藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而受到空前的關(guān)注。另外，同樣呈現(xiàn)邊緣突起之勢的，還涉及作為青年亞文化主體的年輕美術(shù)家群體，以及處于文化地理邊緣的西部地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作，包括打造地方畫派的一些努力。
?。?）前沿調(diào)整
以2010年中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代藝術(shù)院的成立、2011年4月中國美協(xié)實驗藝術(shù)委員會的成立和中國美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)教育大會的舉辦、2012年四川美院將“行為藝術(shù)”等實驗性探索納入教學(xué)為標(biāo)志，實驗藝術(shù)創(chuàng)作開始以“形式化的張力保持”步入新的發(fā)展軌道。這種主動調(diào)整顯示了一種不想再受外力牽引，而力求回到自主狀態(tài)、回到藝術(shù)本身的覺悟。這種調(diào)整顯然是順應(yīng)時代之變，其融入文化建設(shè)主流的取向和姿態(tài)，雖然各方解讀不同，但有效地消解著那些投機心或盲從性明顯的泛濫效仿的創(chuàng)作。2012年，實驗藝術(shù)的這種調(diào)整努力愈加顯著。
2.未來工作建議
?。?）多方協(xié)同運力，大力推動美術(shù)核心價值觀建設(shè)
美術(shù)核心價值觀建設(shè)是系統(tǒng)性很強的工作，需要多方協(xié)同，綜合運力。建議一方面有組織地持續(xù)開展學(xué)術(shù)討論、批評爭鳴和專項課題研究，力求從理論上理清闡明，在思想上形成共識；一方面整飭管理機制和資源，形成合力，在政府主辦的各種公益性美術(shù)活動和主流媒體傳播活動中，堅持標(biāo)準(zhǔn)，彰顯取向，強化引領(lǐng)作用。美術(shù)批評是建設(shè)核心價值觀的重要手段，政府部門和相關(guān)機構(gòu)應(yīng)采取有效措施扶持和鼓勵美術(shù)批評，通過特約撰稿、提高酬金、設(shè)立批評基金或?qū)ｍ棯劷鸬仁侄螢榕u家創(chuàng)造優(yōu)厚條件，同時通過切實支持專業(yè)媒體為開展批評實踐提供工作平臺和理論陣地。
?。?）各種措施并舉，促進(jìn)主流美術(shù)創(chuàng)作實踐和前沿藝術(shù)探索
為擺脫市場資本對美術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的控制，進(jìn)一步發(fā)揮主流美術(shù)創(chuàng)作實踐的主導(dǎo)作用，可建立“美術(shù)創(chuàng)作基金”和“美術(shù)展覽基金”，資助德藝雙馨的美術(shù)家進(jìn)行有導(dǎo)向意義的創(chuàng)作和展覽。同時，建議推行“藝術(shù)家工作坊計劃”，幫助優(yōu)秀藝術(shù)家在社會情境中提高各方面全面素質(zhì)，增強開展社會教育和社會公關(guān)以及塑造自我形象的能力。
?。?）把傳統(tǒng)工藝美術(shù)納入文化體系，鼓勵自主的民間美術(shù)創(chuàng)作
傳統(tǒng)工藝美術(shù)家是創(chuàng)造傳統(tǒng)手工藝術(shù)的藝術(shù)家，傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的核心價值是滿足人們精神生活需要的審美價值。為此，建議政府從文化發(fā)展戰(zhàn)略角度考慮，提升工藝美術(shù)家作為藝術(shù)家的社會地位和角色認(rèn)同，提高傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)作水平和精神品格。同時，建議政府和社會各界大力扶持鄉(xiāng)村農(nóng)民和城市市民，憑借有地域特色的傳統(tǒng)技藝，因地制宜地進(jìn)行兼顧實用和審美的手工藝創(chuàng)作。
?。?）拓展美術(shù)教育方式，彌補美術(shù)學(xué)科人才培養(yǎng)的缺項弱項
建議在部分美術(shù)院校進(jìn)行教育制度、教學(xué)理念和學(xué)科建設(shè)的改革試驗，將中國傳統(tǒng)美術(shù)教育方式和“師徒相傳”技藝傳授方式納入國民教育體系；彌補缺失的傳統(tǒng)工藝美術(shù)教育，在中國畫方面尤其要加強中國傳統(tǒng)文化這一中國藝術(shù)土壤的培育，通過文學(xué)、詩詞等教育，提升美術(shù)家的人文理想，人格理想，會同加強書法、篆刻等傳統(tǒng)美術(shù)教育，提升民族精神和寫意精神。
建議重視和加強美術(shù)院校藝術(shù)史與藝術(shù)批評學(xué)科的建設(shè)，從人才建設(shè)入手切實改變美術(shù)理論領(lǐng)域的薄弱狀態(tài)。
建議擴(kuò)大“中青年美術(shù)家海外研修計劃”的規(guī)模，尤其鼓勵更多在全國性大展獲獎的優(yōu)秀藝術(shù)家以及在美術(shù)理論研究已有一定成果的優(yōu)秀青年理論家走出去，讓他們在國際環(huán)境中思考藝術(shù)發(fā)展問題，增進(jìn)國際同行間的藝術(shù)與學(xué)術(shù)交流。
?。?）樹立中國美術(shù)表率，全方位傳播中國美術(shù)，培育中國美術(shù)的世界影響力
建議政府通過對外文化教育、交流、援助項目以及向海外贈送圖書、雜志、畫冊、錄像帶或幻燈片；通過報刊、廣播、電視和互聯(lián)網(wǎng)等覆蓋全球的信息傳播體系；通過基金會贊助、博物館收藏、畫廊代理和拍賣行拍賣等各種方式，在世界范圍大力薦舉、推崇、傳揚體現(xiàn)中國文化精神和審美理想追求卓越藝術(shù)家。進(jìn)而，將他們的藝術(shù)創(chuàng)造力、藝術(shù)成果與國家社會力量匯聚整合，在文化形態(tài)結(jié)構(gòu)高端和文化產(chǎn)業(yè)鏈上游，建樹真正代表中華文化精神、中國國家形象和利益并享有國際聲譽的中國藝術(shù)品牌。
?。?）加強市場管理制度、配套政策和人才隊伍建設(shè)，形成藝術(shù)品市場新秩序
建議政府主管部門盡早出臺《藝術(shù)品市場管理條例》，加快市場準(zhǔn)入和從業(yè)資格管理制度、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人制度、評估鑒定制度等一系列藝術(shù)品市場管理制度的建設(shè)步伐；相關(guān)政府部門溝通協(xié)調(diào)，在稅收、保險、運輸?shù)雀鞣矫嫣峁┙y(tǒng)籌兼顧的政策支持，共同推動規(guī)范良好的藝術(shù)品市場新秩序的形成。同時，建議重視和加強藝術(shù)市場專業(yè)人才培養(yǎng)和從業(yè)人員的素質(zhì)培訓(xùn)。
?。ū疚臉?biāo)題為編者所加）
（編輯：孫菁）