略窺英國藝術(shù)資助策略

　　英國舞蹈藝術(shù)正在迅速發(fā)展，受眾也在不斷增加，新生代舞蹈藝術(shù)家正漸漸成長起來，《舞魅天下》（So You Think You Can Dance）、《舞動(dòng)奇跡》（Strictly Come Dancing）、《英國達(dá)人》（Britain's Got Talent）等大量電視舞蹈選秀節(jié)目吸引了人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的關(guān)注，越來越多的人開始跳舞，全國各地的舞蹈訓(xùn)練班人氣爆棚……英國舞蹈發(fā)展依賴什么力量得以支撐？舞蹈藝術(shù)看似繁榮的光鮮背后有著怎樣的尷尬？

肖伯娜·葉婭辛舞團(tuán)（受英國藝術(shù)委員會(huì)資助） 《對(duì)位法》英國倫敦薩默塞特府 pinn 攝

阿庫·漢姆舞團(tuán)（受英國藝術(shù)委員會(huì)資助） 《上升之路》 理查德·霍頓 攝

馬修·伯恩 男版《天鵝湖》 比爾·庫珀 攝

　　“說到‘英國舞蹈’這一話題，容易讓人產(chǎn)生疑惑。例如在中文語境中，不同的人可能對(duì)‘英國’這個(gè)概念有著不同的理解。在這一點(diǎn)上，連我們英國人自己都含混不清，其他國家的人怎么能不迷惑呢。我雖然出生于加拿大，但我父親是蘇格蘭人，我母親的家族則來自英格蘭。假如蘇格蘭人聽到中國人把‘聯(lián)合王國（United Kingdom）’叫‘英國’，他們的心里一定會(huì)有想法。半個(gè)世紀(jì)以來，英國的藝術(shù)資助體系也一直在這個(gè)問題上感到困擾。”日前，應(yīng)邀在中國藝術(shù)研究院舉辦講座的英國密德薩斯大學(xué)（Middlesex University）教授、密德薩斯大學(xué)表演藝術(shù)創(chuàng)作研究中心主任克里斯多夫·班納曼用英國式的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠哪?，引入了英國舞蹈藝術(shù)資助這一復(fù)雜的話題。

　　英國藝術(shù)并非主要由政府出資，藝術(shù)委員會(huì)常常被政府“掐著脖子”

　　“對(duì)中國人來說，藝術(shù)事業(yè)由政府出資也許是理所當(dāng)然的，但是在英國卻并非如此，我們并不把給藝術(shù)事業(yè)提供資助的各種資助機(jī)構(gòu)、藝術(shù)委員會(huì)（以下簡稱‘藝委會(huì)’）視為政府部門?！卑嗉{曼透露，在英國有一條“保持距離原則”，即他們認(rèn)為像英國廣播公司這類機(jī)構(gòu)不應(yīng)納入政府體系，而應(yīng)與政府疏離?！坝袝r(shí)候，我覺得藝委會(huì)的處境就像是被政府緊緊地‘掐著脖子’，所以藝術(shù)資助體系難免處于一種緊張的狀態(tài)?！痹?jīng)擔(dān)任政府的藝術(shù)顧問一職十余年的班納曼直言多年的任職感受。

　　正如班納曼開門見山以英國稱謂的復(fù)雜引入英國藝術(shù)資助體系的復(fù)雜一樣，事實(shí)上英國復(fù)雜的國家構(gòu)成狀況的確是導(dǎo)致英國藝術(shù)資助體系復(fù)雜現(xiàn)狀的原因之一。

　　通常我們所說的英國實(shí)指“The United Kingdom”，全稱為“The United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland”，即“大不列顛及北愛爾蘭聯(lián)合王國”，一般譯為“聯(lián)合王國”。這個(gè)概念與中文的“英國”相近，但其內(nèi)涵更廣泛，包括英格蘭、蘇格蘭、威爾士和北愛爾蘭?！按蟛涣蓄崱保═he Great Britain），特指英國本土大不列顛島上的三個(gè)部分，即英格蘭、蘇格蘭、威爾士?！坝⒏裉m”（England），特指聯(lián)合王國領(lǐng)土的主要部分，而常用語中用以泛指的“英國”。聯(lián)合王國所包括的每個(gè)地區(qū)都有各自獨(dú)立的政治體系和不同的政治層級(jí)。

　　2012年，聯(lián)合王國的總?cè)丝诩s為6300萬，而2011年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，英格蘭的總?cè)丝跀?shù)為5300萬，蘇格蘭的總?cè)丝跀?shù)是530萬，這個(gè)數(shù)字可能比大多數(shù)中國城市的總?cè)丝跀?shù)還少，也比倫敦的人口數(shù)要少，威爾士的總?cè)丝跀?shù)是300萬。班納曼指出，從中可見英格蘭人在聯(lián)合王國中處于絕對(duì)的主體地位，所以英國人常常將英格蘭和聯(lián)合王國等同而論，并不嚴(yán)格區(qū)分這兩個(gè)概念。

　　倫敦是個(gè)在各方面都處于特殊地位的城市，這也成為英國藝術(shù)資助體系之所以復(fù)雜的另一個(gè)原因。班納曼總結(jié)，首先，倫敦的總?cè)丝谠?011年已經(jīng)超過800萬，幾乎相當(dāng)于蘇格蘭、威爾士兩地的人口總和，統(tǒng)治地位不言而喻。再者，倫敦位于英格蘭，而英格蘭在整個(gè)聯(lián)合王國中也處于一個(gè)統(tǒng)治性地位。并且，倫敦作為首都，還是整個(gè)聯(lián)合王國的主要政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，如同中國的北京和上海的合體城市一般。英國藝術(shù)資助體系從創(chuàng)建初期就與政府之間處于一種緊張狀態(tài)，至今依然如此，這種狀態(tài)未來如何變化仍未可知。

　　班納曼介紹，在聯(lián)合王國，他們?cè)?jīng)做過多種嘗試，希望引導(dǎo)全國各地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展更加均衡化。但是，隨著各地區(qū)對(duì)喪失地方文化認(rèn)同的擔(dān)憂愈甚，中央政府也做出了相應(yīng)的政策轉(zhuǎn)變，將權(quán)力下放到地方，尤其是英格蘭、蘇格蘭、威爾士這些構(gòu)成聯(lián)合王國的主要地區(qū)。由此，原來的大不列顛藝術(shù)委員會(huì)（Arts Council of Great Britain）分化重組成英格蘭藝術(shù)委員會(huì)（Arts Council England）、創(chuàng)意蘇格蘭（Creative Scotland，由原蘇格蘭藝術(shù)委員會(huì)改組而來）、威爾士藝術(shù)委員會(huì)（Arts Council of Wales）這三個(gè)機(jī)構(gòu)，加上新成立的北愛爾蘭藝術(shù)委員會(huì)（Arts Council of Northern Ireland），構(gòu)成了聯(lián)合王國目前的藝術(shù)資助體系。

　　“英格蘭的舞蹈藝術(shù)發(fā)展實(shí)際上相當(dāng)于整個(gè)聯(lián)合王國舞蹈藝術(shù)發(fā)展的引擎，而倫敦的舞蹈藝術(shù)發(fā)展又相當(dāng)于英格蘭舞蹈藝術(shù)發(fā)展的引擎?！卑嗉{曼說。

　　各地區(qū)的藝委會(huì)資助對(duì)象只面對(duì)區(qū)域內(nèi)的藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)可能會(huì)有遷移。例如，威爾士誕生過許多舞蹈團(tuán)體，但因?yàn)橥柺繘]有那么多觀眾，藝術(shù)市場的消費(fèi)力不足，且無法養(yǎng)活那么多舞團(tuán)，所以這些團(tuán)體就不得不遷至英格蘭?！八蕴拱渍f，我覺得藝委會(huì)這一規(guī)定非常不合時(shí)宜，讓藝委會(huì)分化為更多的分支作用或許不大，但這是政府希望藝術(shù)能夠更加貼近民眾的考慮?！卑嗉{曼說。

　　舞蹈是最昂貴的藝術(shù)，最依賴資助卻最難得到資助

　　據(jù)班納曼介紹，英國大概有兩大資助體系。一個(gè)更具全球化視角，資助項(xiàng)目面向整個(gè)歐盟。另一個(gè)則是與之相對(duì)的區(qū)域化體系，向當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)機(jī)構(gòu)提供資助。因此藝術(shù)家們不論是選擇旅居、巡演或向其他國家和地區(qū)展示他們的藝術(shù)創(chuàng)作，還是選擇定居當(dāng)?shù)兀加邢鄳?yīng)的資助體系為其提供資助。資助體系為旅居在外或出外巡演的藝術(shù)家和舞蹈團(tuán)體設(shè)立巡演基金，如果一個(gè)英格蘭舞團(tuán)來到蘇格蘭演出，可以向巡演基金申請(qǐng)資助，但是主要的資助來源很可能還是來自于英格蘭一方，畢竟英格蘭人口眾多，資助預(yù)算也更多。

　　但是，并非所有的舞蹈類型和舞蹈項(xiàng)目都會(huì)獲得資助，一些尚未成熟的舞團(tuán)或是社區(qū)舞團(tuán)可能會(huì)從地方政府機(jī)構(gòu)獲得資助，或者是完全自力更生。另外有一些舞團(tuán)屬于完全的商業(yè)性質(zhì)，沒有任何來自政府的資助，完全憑借商業(yè)演出獲得運(yùn)作資金，這樣的情況在戲劇和音樂中更普遍，而對(duì)舞蹈藝術(shù)來說則不是那么常見。

　　“舞蹈藝術(shù)可能是最昂貴的藝術(shù)種類，因?yàn)橐獎(jiǎng)?chuàng)作一部舞蹈作品，至少需要一個(gè)有特殊設(shè)備的工作室，比如適合舞蹈的地板、良好的供暖和空調(diào)、足夠的鏡子、必需的音響設(shè)備等，以及付給舞者和相關(guān)工作人員的薪酬。而假如是一個(gè)作曲家，可能就只需要一臺(tái)鋼琴，或一臺(tái)電腦，或僅僅是一臺(tái)蘋果手機(jī)就能完成作曲，如果是寫戲劇劇本，可能只需要坐在家里用紙筆或電腦寫作?！卑嗉{曼說，舞蹈藝術(shù)的這種特殊性提高了舞蹈藝術(shù)組織從政府獲得資助的難度，因?yàn)檫@意味著政府資助舞蹈需要拿出更多資金。正因?yàn)槲璧竸?chuàng)作需要大筆投入，使得舞蹈藝術(shù)者面臨的挑戰(zhàn)更大，更加難以維系，因此成了實(shí)質(zhì)上最依賴藝術(shù)資助體系的一門表演藝術(shù)。然而事實(shí)上在英國，舞蹈藝術(shù)恰恰是獲得資助歷史最短的一門表演藝術(shù)，其他類型的表演藝術(shù)反而有較長的被資助歷史。

　　除了藝委會(huì)資助外，各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家也會(huì)努力尋找多種資金來源。例如，對(duì)于薩德勒斯·威爾斯劇院（Sadler's Wells）來說，藝委會(huì)提供的資助大概會(huì)占到總收入的14%到15%左右，劇院還會(huì)從其他地方獲得資金，比如美國運(yùn)通公司就是其贊助商之一。班納曼透露，如今有的大學(xué)也成了藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的資助者，像他所在的密德薩斯大學(xué)就有一些資助項(xiàng)目，但是申請(qǐng)這些資助項(xiàng)目的藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)還必須從其他地方獲得資助。

　　藝術(shù)是尋找自我、聯(lián)系世界的媒介

　　○提問：當(dāng)下中國的舞團(tuán)越來越多地亮相英國并引起反響，比如前不久的陶身體劇場。作為對(duì)現(xiàn)代舞有著深入研究的學(xué)者，您怎樣看像陶冶、沈偉等中國舞蹈藝術(shù)家？

　　●班納曼：比起一個(gè)舞蹈藝術(shù)家的國籍，我更關(guān)注的是這個(gè)舞蹈藝術(shù)家的個(gè)體，我想這跟我在英國生活多年的文化背景有關(guān)。我能從沈偉、陶冶等中國舞蹈藝術(shù)家的作品中發(fā)現(xiàn)一些獨(dú)特的、不同于西方的內(nèi)容，但是我不確定自己能夠?qū)⑦@些不同歸納為“來自中國的舞蹈”?；蛟S十年之后，西方國家會(huì)對(duì)這個(gè)問題有更深的理解，或許現(xiàn)在的許多年輕人當(dāng)中會(huì)有人編出經(jīng)典的作品、寫出經(jīng)典的著作，讓我對(duì)這個(gè)問題產(chǎn)生更深刻的理解，讓我能夠明白什么是“來自中國的舞蹈”，但是就目前來說，下結(jié)論還為時(shí)尚早。

　　○提問：英國人對(duì)于武術(shù)、戲曲等中國的傳統(tǒng)文化的了解程度是怎樣的？

　　●班納曼：事實(shí)上，可能很多英國民眾對(duì)中國傳統(tǒng)文化并不了解，因?yàn)樵S多人對(duì)中國的歷史背景和文化環(huán)境并不了解，所以他們對(duì)中國的傳統(tǒng)文化項(xiàng)目也沒有很深的認(rèn)識(shí)。其實(shí)藝術(shù)也面臨著同樣的窘境，我們認(rèn)為英國大多數(shù)人并不關(guān)心藝術(shù)，也很少主動(dòng)接觸藝術(shù)。但是我們正通過日常生活的方方面面越來越多地了解中國?；蛟S我不是回答這個(gè)問題的最好人選，因?yàn)槲覍?duì)英國國民對(duì)待藝術(shù)、對(duì)待外國文化的態(tài)度感到灰心，英國人的思想還是過于狹隘?；蛟S英語國家的人在學(xué)習(xí)外語方面是世界上最糟糕的學(xué)生，因?yàn)樗麄兂錾L在英語國家，帶有沒來由的優(yōu)越感。

　　○提問：從2009年至今，通過與北京舞蹈學(xué)院的跨藝項(xiàng)目，您對(duì)項(xiàng)目中的編導(dǎo)、舞者等的表現(xiàn)有哪些看法？

　　●班納曼：在這四年來，跨藝項(xiàng)目中的舞者有很多變化，他們不僅僅在項(xiàng)目中成長為與以往不同的舞者，也成長為與以往不同的個(gè)人，其中的幾個(gè)人甚至在整個(gè)思想方面有了更大的改變，這是非常有趣的現(xiàn)象。編導(dǎo)同樣有巨大的變化，但是我仍然從中看到了每個(gè)人的文化背景，這有可能是他們的國籍認(rèn)同、文化認(rèn)同，甚至是他們以前作為舞者的影子。從另一方面來說，英國的民間舞蹈和中國的民間舞蹈或者是兩國的芭蕾舞之間可能有更多的共同點(diǎn)，這些共同點(diǎn)無關(guān)乎它們存在于哪國，促使這些共同點(diǎn)產(chǎn)生的可能是別的一些因素。

　　在西方，大家通常把創(chuàng)造力、原創(chuàng)性、想象力看得很重，有的時(shí)候我也會(huì)反思，我們是不是把這些東西看得太重了，以至于淡忘了歷史和現(xiàn)有的知識(shí)體系？我認(rèn)為在我們的教育中，歷史和知識(shí)的傳承應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁嘀匾?。研究者?dāng)然需要?jiǎng)?chuàng)造力，但同時(shí)還應(yīng)該理解研究對(duì)象的來龍去脈與規(guī)矩方圓。我認(rèn)為西方有時(shí)候過于注重表現(xiàn)個(gè)體，忽略了繼承和整體。

　　○提問：那么你們?nèi)绾纹胶饫^承和創(chuàng)新這兩極呢？

　　●班納曼：每一次革新都是為了打破某些舊傳統(tǒng)，崔士·布朗為什么會(huì)創(chuàng)造出那樣一套動(dòng)作體系，是因?yàn)樗磳?duì)瑪莎·格萊姆的那一套，如果沒有格萊姆體系，那也就不會(huì)有崔士·布朗體系。所以繼承和創(chuàng)新是一體中的相對(duì)兩極，就像中國人所說的陰陽、八卦一樣。在英國，剛開始接觸放松技巧的一輩人其實(shí)在此前就擁有扎實(shí)的訓(xùn)練功底，這是非常理想的。但是當(dāng)他們將放松技巧教給那些還什么都不會(huì)的年輕舞者，就讓我們有所擔(dān)憂了，因?yàn)檫@些年輕舞者還不知道什么是緊張，如何理解放松。

　　○提問：英國有多少所開設(shè)有舞蹈教育的高等院校？大概占英國大學(xué)總數(shù)的多少？

　　●班納曼：資料上說目前英國大概有30所大學(xué)開設(shè)了舞蹈教育課程。但要準(zhǔn)確回答這個(gè)問題比較難，因?yàn)楹芏鄬W(xué)校開設(shè)的是表演藝術(shù)系，這類院系的課程設(shè)置可能包括一定的舞蹈訓(xùn)練，但是他們不叫舞蹈系。在綜合性高等院校之外，還有兩種不同的機(jī)構(gòu)也提供專業(yè)的舞蹈教育，一種是舞蹈學(xué)校，另一種是音樂學(xué)院，它們主要訓(xùn)練職業(yè)舞者，近年來音樂學(xué)院也開始向這些畢業(yè)生頒發(fā)學(xué)位證書。綜合性大學(xué)的舞蹈教育不是為了培養(yǎng)專業(yè)舞蹈演員。另一個(gè)可能會(huì)令人不解的是，英國的教育體系與美國不同，我們的學(xué)位設(shè)置沒有BA（文學(xué)士）和BFA（美術(shù)學(xué)士）之分，只有BA。如果算上開設(shè)舞蹈教育的音樂學(xué)院，全英大概有35所高等教育機(jī)構(gòu)能夠提供專業(yè)的舞蹈教育，能夠?yàn)楫厴I(yè)生頒發(fā)BA學(xué)位證書。不過這個(gè)數(shù)字也不絕對(duì)，因?yàn)槟壳罢谠噲D合并其中一部分音樂學(xué)院。

　?。ǜ兄x中國藝術(shù)研究院在讀碩士研究生宋敏芝對(duì)本次報(bào)道的幫助）