2014年度“青年藝術(shù)100”大展日漸臨近，十一位業(yè)內(nèi)外及國(guó)外重量級(jí)評(píng)委為本屆“青年藝術(shù)100”傾心推薦及評(píng)選藝術(shù)家， 他們對(duì)青年藝術(shù)家有話說，讓我們來傾聽各位評(píng)委老師對(duì)“青年藝術(shù)100”和青年藝術(shù)家的期望和寄語(yǔ)。 

何多苓

　　何多苓：獨(dú)立地走屬于自己的藝術(shù)道路 

　　相較于前幾年的浮躁，現(xiàn)在的環(huán)境好了很多，能沉下心畫畫的青年藝術(shù)家也逐漸增多，大家都不太關(guān)注畫畫之外的事情了?！扒嗄晁囆g(shù)100”等眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)，給年輕藝術(shù)家提供的平臺(tái)越來越多，大家都開始注意年輕藝術(shù)家。對(duì)于年輕藝術(shù)家來說，這樣的整體環(huán)境是特別好的事情。據(jù)我了解，現(xiàn)在成都的青年藝術(shù)家能夠依靠畫畫為生的人也越來越多，雖然他們當(dāng)中的一些還維持著相對(duì)低水平的生活水準(zhǔn)。 

　　我對(duì)年輕藝術(shù)家的建議是要盡可能地沉下來畫畫。就我的經(jīng)歷而言，畫畫是沒有捷徑可走的，自己的創(chuàng)作，以及和畫廊之間錯(cuò)綜復(fù)雜的事情要懂得循序漸進(jìn)，年輕人對(duì)于自己的市場(chǎng)之類的事情也應(yīng)該循序漸進(jìn)，起步價(jià)可以先低一點(diǎn)，然后慢慢調(diào)整。不要看到資深藝術(shù)家的價(jià)格很高，就著急，或者把自己的價(jià)格定的很高。青年藝術(shù)家應(yīng)該多參加展覽，讓自己的作品更好的曝光，被藏家、媒體所了解與接受。當(dāng)然最根本的事情還是要畫好自己的畫。 

　　現(xiàn)在的環(huán)境幾乎不會(huì)埋有才華的年輕藝術(shù)家，因?yàn)槊襟w或者自媒體等等資訊如此地發(fā)達(dá)。舉個(gè)例子，我在微信朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)一些年輕人的畫，很多時(shí)候，馬上就會(huì)有畫廊聯(lián)系他們，這跟我們之前的時(shí)代完全不同。所以年輕人要沉下心，好好畫畫，提高自己的知識(shí)水平，找到自己的風(fēng)格，多考慮自身的感受，不要過多地在乎市場(chǎng)，應(yīng)該獨(dú)立地走屬于自己的藝術(shù)道路。 

趙力

　　趙力：勇氣支撐我們走得更遠(yuǎn) 

　　對(duì)于目前中國(guó)青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，多樣性肯定是最主要的一種特質(zhì)。在多樣性這種特質(zhì)的基礎(chǔ)上，個(gè)人化的色彩實(shí)際上也是值得我們進(jìn)一步努力的方向。多樣性只是提供了一種可能性，但是個(gè)人化、個(gè)人性的這種方向才是真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。如果沒有個(gè)人性，這種所謂的多樣性也是不存在的。青年藝術(shù)家最重要的是勇氣，所謂勇氣就是應(yīng)該突破一切舊有陳規(guī)，然后找到自我的勇氣和能力。從青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，實(shí)際上模式化的創(chuàng)作方式還是大量存在的，所以我們要有突破一切的勇氣，勇氣會(huì)支撐我們走得更遠(yuǎn)。 

向京

　　向京：年輕藝術(shù)家生態(tài)的構(gòu)建與分享 

　　我從大學(xué)辭職以后開始比較留意去接觸年輕藝術(shù)家,也在兩本雜志上做過和年輕藝術(shù)家對(duì)話的欄目，希望和年輕藝術(shù)家保持一種聯(lián)系。我想一直保持好奇和一種有意思的觀察。對(duì)年輕藝術(shù)家的觀察意味著對(duì)藝術(shù)未來的觀察與關(guān)心。另外對(duì)于創(chuàng)作者來說，長(zhǎng)期從事藝術(shù)不免會(huì)陷入狹隘與自我的局限。常跟年輕人接觸，是一種自我反省和鏡鑒的作用。 

　　我作為“青年藝術(shù)100”的評(píng)委已經(jīng)是第二次了，這是他們做的第四屆展覽?，F(xiàn)在有關(guān)年輕人的活動(dòng)越來越多，但是對(duì)藝術(shù)家的孵化系統(tǒng)和好的生態(tài)，其實(shí)并沒有建構(gòu)起來，我們還都想在這種現(xiàn)實(shí)生態(tài)里面做一些有意思的事情的。 

　　我覺得像“青年藝術(shù)100”這樣能堅(jiān)持到現(xiàn)在，其實(shí)是很不容易的，應(yīng)該說有一種責(zé)任的意味吧，我是愿意參加這樣的活動(dòng)的，一方面確實(shí)是很好的平臺(tái)，可以看到很多有意思的年輕藝術(shù)家的作品，另一方面我們也期待這樣的生態(tài)的構(gòu)建——可能未來這樣的平臺(tái)并不需要了，至少是現(xiàn)在我們?cè)敢庠谶@樣的平臺(tái)下共同努力做些對(duì)藝術(shù)發(fā)展有益的事情。 

　　“青年藝術(shù)100”的展覽我經(jīng)常來看，從年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作來看，作品的相似度或者是模仿程度還是很強(qiáng)的，可能是跟我們的教育體系有關(guān)系，個(gè)人在這種環(huán)境里可能要有自省的能力。在創(chuàng)作這種慢長(zhǎng)的生涯里，最重要的是自我格局、自我系統(tǒng)的建構(gòu)。現(xiàn)在人的眼界的很開闊，看的東西很多，但什么是你真正自我結(jié)構(gòu)的體系，這是每個(gè)年輕藝術(shù)家都需要去努力思考的，這是我的心得，希望跟年輕藝術(shù)家分享。 

徐累

　　 徐累：為藝術(shù)家的孤獨(dú)而喝彩 

　　現(xiàn)在關(guān)注青年藝術(shù)的項(xiàng)目很多，對(duì)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作是一個(gè)很好的助燃點(diǎn)。在眾多關(guān)注青年藝術(shù)家的項(xiàng)目里面，“青年藝術(shù)100”有獨(dú)特的選擇方向和品牌價(jià)值，而且堅(jiān)持這么多年，很有成效?？梢宰C明這一點(diǎn)的是，“青年藝術(shù)100”選擇的藝術(shù)家，有許多都已經(jīng)嶄露頭角，成為重要的新生力量，被學(xué)術(shù)界和社會(huì)認(rèn)可，也證明這項(xiàng)工作的意義所在。 

　　現(xiàn)在的藝術(shù)環(huán)境百年不遇，對(duì)于藝術(shù)家是很好的事情，年輕藝術(shù)家生正逢時(shí)。相比而言，我們這一代的成長(zhǎng)經(jīng)歷就不一樣，被人認(rèn)知只能靠全國(guó)美展，標(biāo)準(zhǔn)單一，千軍萬(wàn)馬走獨(dú)木橋。國(guó)外的藝術(shù)信息也是從海外個(gè)別雜志零零碎碎獲取，那像現(xiàn)在成群結(jié)伙直接去雙年展現(xiàn)場(chǎng)了。 

　　現(xiàn)在是全球化的時(shí)代，各種信息和資源為年輕藝術(shù)家營(yíng)造發(fā)展的機(jī)遇，使很多有才華的藝術(shù)家不至于被埋沒，類似“青年藝術(shù)100”等有學(xué)術(shù)理想的項(xiàng)目就會(huì)給予他們以繼續(xù)創(chuàng)造的信心，非常令人鼓舞。 

　　對(duì)今天年輕藝術(shù)家來說，機(jī)遇不缺，但如何好上加好，其實(shí)更難了。就像平原上長(zhǎng)出一棵樹比較容易讓人看到，在一片樹林中長(zhǎng)出一棵像樣的樹，就相對(duì)不容易的道理一樣。當(dāng)然隨風(fēng)搖曳的草就不值得在這里討論了。 

　　所以獨(dú)立、主見和根基，對(duì)任何一個(gè)藝術(shù)家都是很重要的事情。這個(gè)大環(huán)境對(duì)誰(shuí)都是一個(gè)考驗(yàn)，所謂“成功”的誘惑很多，判斷“標(biāo)準(zhǔn)”混亂，有些藝術(shù)家不免慌張與盲從，年輕人也會(huì)受到一定的影響，想要找到快速通道走向成功。確實(shí)，因?yàn)闀r(shí)代運(yùn)轉(zhuǎn)的速度加快，今天的成功機(jī)遇也提速了很多，但對(duì)一個(gè)人來說，年輕只是一輩子事業(yè)的開始，如果你沒有認(rèn)為自己就是一個(gè)“天才”，應(yīng)該趁這個(gè)時(shí)候鍛煉好自己的肺活量，以證明自己吞吐山河的能量。 

　　一棵大樹下是長(zhǎng)不出另一棵大樹的，所以找對(duì)自己的方位尤其重要，它的羅盤就是野心。年輕藝術(shù)家可能會(huì)受到老師的影響，會(huì)受到藝術(shù)史影響，也會(huì)受到時(shí)代范例的影響，難免會(huì)焦慮急躁。如果能與已有的事實(shí)保持一種距離之外的觀望與致意，我以為是一種恰當(dāng)?shù)膽B(tài)度，也是對(duì)真正獨(dú)立性的一種理解。他人的立場(chǎng)，他人的經(jīng)驗(yàn)，他人的語(yǔ)言，你信，別人未必信。現(xiàn)在的信息對(duì)于年輕藝術(shù)家來說特別豐富，大家也很靈敏與聰明，如何能擺脫表面文章，使自己的藝術(shù)在時(shí)代的議題中，樹根扎得深，伸展有姿態(tài)，并且能持續(xù)生長(zhǎng)，這是一個(gè)考驗(yàn)。 

　　對(duì)于優(yōu)秀的藝術(shù)家來說，才情在年輕的時(shí)候就已經(jīng)基本確立了。過往文學(xué)家或者藝術(shù)家，哪些大師級(jí)的，大概在30歲左右就已經(jīng)初具規(guī)模了，看得見的世界觀，看得見表達(dá)世界觀的方法，未來的大方向被確立了，后面就是可持續(xù)性發(fā)展的問題了。這樣說來，到了40歲以后還不知道自己要干什么的藝術(shù)家，可能就有點(diǎn)困難了，這個(gè)時(shí)代更是如此。 

　　藝術(shù)確實(shí)需要依靠才能，如果在青春時(shí)期還不能敏感地感覺到什么，不能找到相應(yīng)的框架模式來感知和評(píng)判這個(gè)世界，那么在你敏感度下降的時(shí)候再有企圖，可能會(huì)更加困難。30歲以后所能做的事情，就轉(zhuǎn)為自我修剪的能力，考量的范疇會(huì)更大，比如和時(shí)代是一種怎樣的關(guān)系，和歷史又是怎樣的關(guān)系，等等。 

　　無(wú)論怎么說，現(xiàn)在如何，將來如何，成功與否，只要你是獨(dú)立的，那么從內(nèi)在深處說，你是孤獨(dú)的。這就是藝術(shù)家的命運(yùn)，同樣也是年輕藝術(shù)家的命運(yùn)，我們應(yīng)該享受這種的生活。而現(xiàn)在，你就是100個(gè)孤獨(dú)者之一，我們是你才華以及堅(jiān)定信念的喝彩者。 

高鵬

　　高鵬：呈現(xiàn)藝術(shù)的多種形態(tài)和方向 

　　對(duì)于青年藝術(shù)家來說最重要的就是如何選擇，我們?cè)u(píng)委老師希望評(píng)選的結(jié)果可以呈現(xiàn)藝術(shù)的多種形態(tài)和方向，有傳統(tǒng)的水墨、油畫、也要有裝置或影像。年輕人應(yīng)該在的所有門類里面多去創(chuàng)造，不僅局限于架上藝術(shù)或者傳統(tǒng)的形式。這是我們的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，也是為了鼓勵(lì)大家有一些創(chuàng)新和挑戰(zhàn)的意識(shí)。今年，我們希望從學(xué)術(shù)的角度評(píng)選。  

　　現(xiàn)在的評(píng)選很多，也經(jīng)常會(huì)看到大量的學(xué)生作品。其中很多參選者成了“評(píng)選專業(yè)戶”，他們的作品反復(fù)出現(xiàn)，甚至于在兩三年內(nèi)評(píng)委老師看到的仍然是那一幅作品或者是同一系列的作品。這種參選方式固然穩(wěn)妥，既能夠保持藝術(shù)家的活躍度，又能保證其作品較高的質(zhì)量。但事實(shí)上，我到更希望能夠看到新作品的出現(xiàn)。因?yàn)橹挥胁粩嗟膭?chuàng)新才能夠不斷的突破和嘗試。 

　　相較于一個(gè)已經(jīng)相對(duì)成熟的作品，我更希望看到這些年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)。每一個(gè)藝術(shù)品背后都承載著藝術(shù)家內(nèi)心的張力和靈感。即使這些年輕藝術(shù)家在經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)、設(shè)備方面的不足導(dǎo)致他們的作品不夠成熟，我們也希望盡可能地發(fā)掘每個(gè)藝術(shù)家的靈性。 

　　希望藝術(shù)家不要停下他們體驗(yàn)生活的腳步，讓生活和心靈產(chǎn)生真實(shí)的聯(lián)系，無(wú)論是迷茫、驕傲、還是困苦。只要這種情緒被凝聚在作品中，產(chǎn)生出來的作品必然能夠帶給觀者感動(dòng)和震撼。這種作品對(duì)于大眾來說才是真實(shí)的、感動(dòng)的、引人思考的，即使它并不成熟，也能夠讓人耳目一新。 

王春辰

　　王春辰：年輕藝術(shù)家應(yīng)該勇于去嘗試 

　　我昨天剛從歐洲回來，在歐洲看見了一些年輕藝術(shù)家的作品，每次看到國(guó)外藝術(shù)家，我都會(huì)想起中國(guó)的年輕藝術(shù)家，我的感覺是中國(guó)的藝術(shù)家很有才華，基礎(chǔ)很好。中國(guó)年輕藝術(shù)家生活在中國(guó)的環(huán)境里，發(fā)生在中國(guó)的信息多，受到的教育基礎(chǔ)良好，現(xiàn)在的條件也好于從前，而且中國(guó)社會(huì)有著它的獨(dú)特性，包括社會(huì)和歷史、文化和政治環(huán)境的特殊性等等，藝術(shù)家對(duì)此能夠體會(huì)和表現(xiàn)，并可以把自我的獨(dú)特的東西傳達(dá)出來，這樣的一批年輕藝術(shù)家是很優(yōu)秀的。而另外一方面他們也缺少很多的磨練?，F(xiàn)在中國(guó)變化快，有些東西來不及消化與咀嚼，就這樣過去了，這也造成了青年藝術(shù)家對(duì)于事物不能恒定的持續(xù)的把握。 　  

　　雖然現(xiàn)在我們的展覽很多，但是從某種程度上說，我們藝術(shù)的視角，還是不夠開放，容易停留在自己接受的知識(shí)的局限性上。接受藝術(shù)教育的青年人越來越多，從這些人群中尋找，還是可以找到突出的藝術(shù)家的，這些帶有鋒芒的藝術(shù)家，能不能持續(xù)地創(chuàng)作，能不能獲得自我成長(zhǎng)，這些都是問題，需要社會(huì)對(duì)他們的認(rèn)同與支持。   

　　我們有很多機(jī)構(gòu)在做支持年輕藝術(shù)家的展覽，幫助年輕藝術(shù)家體會(huì)他和藝術(shù)的關(guān)系，而不是簡(jiǎn)單的一種物質(zhì)的關(guān)系，自我身份的一種認(rèn)同關(guān)系，藝術(shù)家跟時(shí)代的一種關(guān)系。像早期謝德慶在紐約時(shí)花費(fèi)一年的時(shí)間做一件作品一樣，中國(guó)有些其他的藝術(shù)家也做了很多類似的實(shí)驗(yàn)性作品。當(dāng)你想到這些獨(dú)特的方法，你就去做，去表現(xiàn)。藝術(shù)家做作品一般不考慮社會(huì)怎么看，但是會(huì)有社會(huì)認(rèn)同感，社會(huì)應(yīng)該接受支持和寬容，還要善意的去幫助。年輕藝術(shù)家不要有顧慮，而應(yīng)該勇于去嘗試。 

全英柏

　　全英柏：希望“青年藝術(shù)100”成為亞洲藝術(shù)的中介與平臺(tái) 

　　我因?yàn)閾?dān)任韓國(guó)弘益大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)的緣故，和很多韓國(guó)的年輕藝術(shù)家接觸，我覺得韓國(guó)青年藝術(shù)家們有一些屬于他們的特點(diǎn)，就是作品主題、形式以及準(zhǔn)備過程中的特點(diǎn)。 

　　第一：在作品的主題方面，韓國(guó)藝術(shù)家的作品大多都是在反映社會(huì)當(dāng)中的種種問題，或者說是日常生活中爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，這點(diǎn)突顯出年輕藝術(shù)家的主觀視角。換句話說, 這并不是單純的討論客觀事實(shí)，而是從“自身是如何來看待社會(huì)和文化”這種個(gè)人視角來詮釋社會(huì)中的種種矛盾。從作品的內(nèi)容上看多是商品社會(huì)和資本主義社會(huì)的種種問題、邊緣化階層的現(xiàn)狀以及自身所屬的青年一代對(duì)待問題的相關(guān)題材。 

　　第二：在作品的形式方面，當(dāng)代世界是以觀念藝術(shù)為主要表現(xiàn)形式的，韓國(guó)藝術(shù)家們也喜歡通過裝置、紀(jì)錄片或者演出等媒介來表達(dá)自己的觀念。很多行為或者表演藝術(shù)都是通過藝術(shù)家和觀眾或者一些非專業(yè)人士的互動(dòng)而完成作品的展示。 

　　最后，在準(zhǔn)備創(chuàng)作的過程中，最近致力于調(diào)查材料等檔案文件研究的年輕藝術(shù)家比較多。當(dāng)然，一些年輕藝術(shù)家在選取媒介時(shí)，也會(huì)因?yàn)槊鎸?duì)大量的新媒介而產(chǎn)生“怎樣才能更多的使用新興媒介？”的困惑與疑問。在這種情況下，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家不像之前以自己為主創(chuàng)作作品，而通過與各領(lǐng)域的專家們一起合作準(zhǔn)備，并完成作品。 

　　韓國(guó)年輕藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家有很多不同之處也有一些相同的地方。今年，我作為中國(guó)“青年藝術(shù)100”的評(píng)委，有機(jī)會(huì)接觸到了這些相同與不同，我感到很開心，并且預(yù)?！扒嗄晁囆g(shù)100”展覽成功，希望它可以成為中韓兩國(guó)乃至亞洲藝術(shù)的中介與平臺(tái)，為年輕的藝術(shù)家們提供更好的幫助與支持。 

Robin Reisenfeld

　　Robin Reisenfeld ：“青年藝術(shù)100”的國(guó)際影響力 

　　“青年藝術(shù)100”為中國(guó)藝術(shù)在國(guó)際視野中增加影響力，扮演了必不可少的角色。同時(shí)，它也在支持和幫扶中國(guó)及亞洲的年輕藝術(shù)家，它在年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)中扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色，并且給他們提供了一個(gè)有關(guān)藝術(shù)交流和作品展示的平臺(tái)。我盼望著“青年藝術(shù)100”的繼續(xù)的成長(zhǎng)，并且希望它可以作為一個(gè)培養(yǎng)和支持年輕藝術(shù)家的范本。我相信這樣的平臺(tái)將是今天藝術(shù)家們成功的鑰匙。 

　　我在北京和“青年藝術(shù)100”這個(gè)充滿活力的團(tuán)隊(duì)接觸時(shí)，遇到很多年輕的藝術(shù)家，他們來自北京或者中國(guó)的其他城市，他們當(dāng)中大多數(shù)人的作品非常積極而有意思，他們的藝術(shù)視野廣闊，傳統(tǒng)基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，而且懂得運(yùn)用新材料結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化，這些都給我留下了很深刻的印象。我在北京與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)接觸的這段日子是非常令人激動(dòng)的，我非常期待深化這種有趣的藝術(shù)形式，我希望在將來可以繼續(xù)參與到這個(gè)精彩的藝術(shù)平臺(tái)當(dāng)中。 

孫國(guó)勝

　　孫國(guó)勝：青年藝術(shù)家的時(shí)代正在來臨 

　　如今，全球都在羨慕中國(guó)的年輕藝術(shù)家，因?yàn)橹袊?guó)有像“青年藝術(shù)100”這樣的項(xiàng)目，在藝術(shù)家處在最初的萌芽狀態(tài)時(shí)就能夠關(guān)注到他們，獲得展示自己才華的機(jī)會(huì)。我長(zhǎng)期在雜志社供職，和“青年藝術(shù)100”也有一些相互的合作，我了解到，有越來越多剛剛走出校門的藝術(shù)學(xué)生立志成為一名藝術(shù)家。而在前些年，從美術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，只有一些人從事和藝術(shù)相關(guān)的職業(yè)，其實(shí)是迫于生活的壓力放棄了藝術(shù)的夢(mèng)想。2014年，在上海舉辦了兩個(gè)藝術(shù)家的展覽，一個(gè)是草間彌生，一個(gè)是莫奈，觀眾需要排幾個(gè)小時(shí)的隊(duì)才能觀看。我記得在2005年時(shí)，中國(guó)美術(shù)館舉辦了印象派藝術(shù)家的展覽，當(dāng)時(shí)的火爆程度遠(yuǎn)不及兩個(gè)展覽。這與整個(gè)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)生態(tài)的變化有很大關(guān)系，讓我們感受到藝術(shù)大眾化的時(shí)代在悄悄逼近。 

　　大師的作品對(duì)很多人來說是經(jīng)典，是束之高閣被學(xué)習(xí)和觀賞的。而年輕藝術(shù)家的作品則可以輕松欣賞，甚至可以有能力去收藏。越來越多的企業(yè)家、明星、白領(lǐng)階層都開始收藏年輕藝術(shù)家的作品。“青年藝術(shù)100”通過幾年的運(yùn)作，已經(jīng)成為大家欣賞、交流和收藏藝術(shù)的平臺(tái)?！扒嗄晁囆g(shù)100”里面的藝術(shù)家大多數(shù)還處在成長(zhǎng)期，藝術(shù)家需要長(zhǎng)時(shí)間、持續(xù)地經(jīng)營(yíng)和推廣。所以“青年藝術(shù)100”既要承擔(dān)著發(fā)掘的責(zé)任，也要持續(xù)的去關(guān)注那些有潛力的年輕藝術(shù)家。“青年藝術(shù)100”以后可能要成為持續(xù)關(guān)注一代年輕藝術(shù)家的項(xiàng)目。 

宋繼瑞

　　宋繼瑞：再堅(jiān)持一下，下一步就是柳暗花明  

　　我從第一屆“青年藝術(shù)100”籌備時(shí)就進(jìn)入這個(gè)項(xiàng)目，在這三四年的時(shí)間里，每年都能看到上千位青年藝術(shù)家的作品圖片，也像一個(gè)田野考察者一樣，拜訪了各個(gè)城市藝術(shù)聚集區(qū)的青年藝術(shù)家工作室，和很多青年藝術(shù)家有比較深入的交流。各個(gè)地域的藝術(shù)家有著不同的生活狀態(tài)和創(chuàng)作狀態(tài)。整體來看，青年藝術(shù)家的創(chuàng)作形態(tài)是空前的豐富多元，也有一大批懷揣著藝術(shù)理想的青年藝術(shù)家，盡管生活困頓，卻依舊在自己熱愛的藝術(shù)道路上探索，他們的堅(jiān)持豐富了中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)。 

　　“青年藝術(shù)100”剛剛開始的時(shí)候，國(guó)內(nèi)鮮有推動(dòng)青年藝術(shù)家的大型展覽項(xiàng)目?，F(xiàn)在，國(guó)內(nèi)關(guān)注青年藝術(shù)家的各種平臺(tái)層出不窮，中央美院美術(shù)館、今日美術(shù)館等等都有了關(guān)于青年藝術(shù)家的品牌性展覽，“青年藝術(shù)100”也已經(jīng)憑借口碑和業(yè)績(jī)，在眾多同類項(xiàng)目中占得先機(jī)。青年藝術(shù)家空前地備受關(guān)注，這對(duì)于青年藝術(shù)家來說既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。僅以五年為一個(gè)時(shí)間段，我們就見證了很多青年藝術(shù)家從門庭若市到門可羅雀的過程，也見證了很多青年藝術(shù)家從默默無(wú)聞到成為藝術(shù)新星。對(duì)于青年藝術(shù)家來說，這一切一切的變化都取決于自己在“藝術(shù)”上的修為和功力，“藝術(shù)”之外的功力只可能左右一時(shí)，不能影響一世。 

　　我相信藝術(shù)是面向未來的，青年藝術(shù)家們?cè)谖磥硪欢槌蔀樗囆g(shù)的中堅(jiān)力量直至領(lǐng)導(dǎo)力量?，F(xiàn)在關(guān)于青年藝術(shù)家的平臺(tái)盡管很多，但是相較于青年藝術(shù)家的數(shù)量而言，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。還有很多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家不能獲得足夠的展覽展示機(jī)會(huì)，以及繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作的物質(zhì)條件，這也就決定了很多青年藝術(shù)家剛剛起步的時(shí)候會(huì)遭遇挫折。藝術(shù)之路確實(shí)是非常艱難的，但藝術(shù)家也是最奢侈的，他可以完全自由的把控最奢侈的東西——時(shí)間。在藝術(shù)之路上出現(xiàn)困惑和不自信的時(shí)候，希望青年藝術(shù)家再堅(jiān)持一下，下一步可能就是峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明。