恰值年末歲初，本周的觀察秉持了跨年度的姿態(tài)。

　　跨年度觀察之一：藝壇兩位功名卓著的前輩相繼辭世。

　　2013年12月27日，我國(guó)著名學(xué)者、教育家、書法家姚奠中先生在太原辭世，享年101歲。12月29日，著名的美術(shù)史論家、山水畫家、詩(shī)人王伯敏先生在杭州逝世，享年90歲。兩位先生治學(xué)方向雖不同，年齡也相差十來(lái)歲，但都是在藝壇、杏壇耕耘數(shù)十年，著作等身不說(shuō)，人格和學(xué)風(fēng)更是讓后來(lái)者高山仰止。

　　2013年12月31日、2014年1月3日分別是兩位先生遺體告別儀式的日子，他們?nèi)松x幕于這個(gè)不太寒冷的冬季，卻讓我們又一次感受到文化老人離去所帶來(lái)的空白感和缺失感。官方媒體紛紛予以報(bào)道，同道好友也在相互轉(zhuǎn)告噩耗，大家都對(duì)他們的離去表達(dá)著哀悼和痛惜之情。想來(lái)在之后的一段時(shí)期內(nèi)，相關(guān)的媒體還會(huì)發(fā)表不少回憶和悼念文章，這也將讓我們有機(jī)會(huì)去更深入細(xì)致地了解兩位藝壇前輩的生命歷程和藝術(shù)道路。木心在《魯迅祭》中曾寫道：“虔誠(chéng)的閱讀才是深沉的紀(jì)念?！彼咕浔磉_(dá)的是對(duì)生命和藝術(shù)的尊重和虔敬之心，希望我們?cè)诩赖靸晌磺拜叺臅r(shí)候，也能虔誠(chéng)地閱讀他們的人生和藝術(shù)。

　　跨年度觀察之二：正在熱映的《私人定制》某場(chǎng)景被指模仿當(dāng)代藝術(shù)作品。

　　2013年12月30日零時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)家蔡志松發(fā)了條微博：“誰(shuí)看《私人訂制》了？聽(tīng)說(shuō)我的《浮云》又被模仿了？上次是被倫敦奧運(yùn)會(huì)，這次被仿成啥樣子還不知道呢！”這事兒，說(shuō)起來(lái)好像一小事情，仿造型、偷概念、竊創(chuàng)意，在藝術(shù)品中隨處可見(jiàn)，當(dāng)事人也沒(méi)太較真，原因不外乎難取證、難認(rèn)定。但作為常識(shí)，不管你是藝術(shù)家還是導(dǎo)演，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作，最起碼的尊重還是要有的，打聲招呼也不是多難的事兒。不打招呼也許有多重考慮，但至少也應(yīng)該體諒一下同為創(chuàng)作者的艱辛。

　　蔡志松用發(fā)微博的方式表答自己的看法，作為良好溝通的一次試探，是應(yīng)該的。其實(shí)，看沒(méi)看過(guò)《浮云》不重要，看沒(méi)看過(guò)《私人定制》也不重要，重要的是，作為直接面對(duì)公眾的藝術(shù)作品，公眾或作者發(fā)現(xiàn)其中有借鑒、模仿甚至抄襲、剽竊的狀況，我們應(yīng)該采取怎樣的手段去表達(dá)和溝通，并讓公眾有知情的可能。而所折射出的作者權(quán)益有可能被侵犯的狀況，我們又該如何來(lái)認(rèn)定和裁決，以保證作者基本的權(quán)益。

　　跨年度觀察之三：跨年展覽集中展示中年藝術(shù)家力作。

　　就拿中國(guó)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，目前可以看到的個(gè)展就有“新北派山水——師恩釗作品展”“陳向迅作品展”“我心匪石·黃君書法展”，這三位藝術(shù)家分別出生于上世紀(jì)40、50、60年代，都是各自領(lǐng)域具有一定代表性的藝術(shù)家，展覽全景地展示了他們的藝術(shù)水準(zhǔn)和風(fēng)格。三個(gè)展覽都具有較大的沖擊力和可看性，一是作品尺幅無(wú)論大小，均能開(kāi)合有度；二是三位藝術(shù)家的藝術(shù)功力均達(dá)到了相當(dāng)水準(zhǔn)，對(duì)展覽亦有深入的思考和把握。