無論從任何一個時代來看，青年藝術(shù)都是藝術(shù)業(yè)界高度關(guān)注的一大話題。而眾多“潛力股”在脫穎成為該時代的焦點之前，幾乎都逃不過面臨自我、學(xué)術(shù)、市場、和受眾的四重考驗。

　　成立于2007年，已經(jīng)6歲的“Creative M50創(chuàng)意新銳評選”在2013年1月7日舉行了青年藝術(shù)家發(fā)展論壇暨頒獎典禮，同日并在M藝術(shù)空間對2012年度獲獎及提名青年藝術(shù)家作品進行展出。

　　金、銀、銅獎最終分別由來自中國美術(shù)學(xué)院的王志頻作品《蟲生》系列、廣州美術(shù)學(xué)院的張婧作品《Fnet=000000》以及復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院的羅夢一作品《無計量/VITEA》獲得。三位獲獎?wù)咴诮邮鼙揪W(wǎng)的采訪中都表示非常開心，評委會對自己的作品的肯定給予了自己在創(chuàng)作上更加堅定的信心。

　　而這次發(fā)展論壇圍繞“高校教學(xué)對于青年的人才培養(yǎng)中機制”、“藝術(shù)機構(gòu)與青年的共生關(guān)系”，以及“傳播媒體對于青年的關(guān)注”三大板塊進行展開。期間談到“藝術(shù)家如何更好的利用科技來進行融合和創(chuàng)新”、“如何在高校培養(yǎng)藝術(shù)生在學(xué)生期間與社會進行有效接軌”、“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)理念如何在教學(xué)上落到實處”、“民營藝術(shù)機構(gòu)與青年藝術(shù)家共同成長的經(jīng)驗與挑戰(zhàn)”，以及“信息時代下，青年藝術(shù)家面臨的挑戰(zhàn)和機遇”等諸多具體問題。

　　高校教學(xué)人才培養(yǎng)新思路 

　　中國美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計學(xué)院辦公室主任張韻韻女士從當代藝術(shù)和現(xiàn)代科技融合，中西藝術(shù)兼容并蓄，及藝術(shù)創(chuàng)作協(xié)同創(chuàng)新的角度，談到當代中國青年藝術(shù)家的發(fā)展路徑問題。 一、當代中國青年藝術(shù)家的創(chuàng)作與發(fā)展，必須重視當代藝術(shù)與現(xiàn)代科技的融合創(chuàng)作。 二 、當代中國青年藝術(shù)家的創(chuàng)作與發(fā)展，必須重視中西兼容，將中國元素和現(xiàn)代理念融合發(fā)展。三、當代中國青年藝術(shù)家的創(chuàng)作和發(fā)展，必須重視協(xié)同創(chuàng)新、協(xié)同創(chuàng)作，將個人創(chuàng)造力和集體的智慧融合發(fā)展。

　　上海戲劇學(xué)院陳永東副教授在“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)理念的變化”上認為，“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的口號叫得非常響，如何落到實處？我們經(jīng)過教學(xué)研究之后，感覺一個是培養(yǎng)理念有一些變化，有一個比較大的變化，不能局限于過去平面的角度。二是我們的技術(shù)、內(nèi)容和營銷是三駕馬車。包括創(chuàng)意二字，我認為創(chuàng)意是眾王之王。我們的技術(shù)、內(nèi)容和營銷，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須是三方面并重。”

　　而從目前各家新媒體所最新公布的用戶數(shù)據(jù)顯示，新浪微博4.23億、騰訊微博4.25億、網(wǎng)易微博1.2億，每天活躍用戶新浪微博為3750萬，騰訊為6700萬。而社會化媒體排行榜中，第二名是新浪微博，第三是騰訊微博。前十名當中，有四個微博。異軍突起的微信，2012年也是突破2億用戶大關(guān)。

　　新媒體對于傳統(tǒng)媒體的挑戰(zhàn)已是無需多說，而在這個自媒體時代，藝術(shù)家如何有效利用新媒體來推廣和營銷自己和作品，陳永東認為：一，新媒體讓懷才不遇成為過去；二；新媒體讓藝術(shù)展覽永不落幕；三，新媒體讓藝術(shù)討論向全球展開。

　　中國式現(xiàn)場如何不走他國老路 

　　從資本面來看，這幾年特別是2013年是藝術(shù)基金的退出期和兌現(xiàn)期。藝術(shù)基金的產(chǎn)生，包括藝術(shù)和企業(yè)的平臺，藝術(shù)與著名國際品牌的互動平臺，都在這些藝術(shù)區(qū)發(fā)生、搭建，這給中國的藝術(shù)現(xiàn)場增添了很多魅力。

　　由于國情的問題、中國特色問題，美術(shù)館租場地、策展人開空間，還有設(shè)計師跨界等等，使得歐美嚴格的社會分類和學(xué)術(shù)分野，在中國互相重合，產(chǎn)生很多復(fù)合型人才。像藝術(shù)家也可能策劃展覽，策展人可能做批評家，拍賣行到一線代理藝術(shù)家，這些都是中國當代藝術(shù)在萌發(fā)、發(fā)展中的一些現(xiàn)象。正是由于這樣的一些現(xiàn)象，可以形成中國式的貢獻，包括中國現(xiàn)場的一些特殊情況。

　　策展人顧振清認為，中國現(xiàn)場的青年藝術(shù)家，如果有一個繼續(xù)發(fā)展的精神資源，可能跟中國和亞洲國家的傳統(tǒng)文化、和藝術(shù)精神進行連接，這個傳承、活化，可能是中國藝術(shù)家真正產(chǎn)生一種自主創(chuàng)新價值的源泉。如果我們不能在中國這塊土地上“接地氣”，接受中國文化的汲取、營養(yǎng)的補充，我們很難把人類各國家創(chuàng)造的先進文化融合到我們的自主創(chuàng)新發(fā)展模式里面，呈現(xiàn)出一種差異性的發(fā)展，創(chuàng)新性的發(fā)展。中國如果不走日本現(xiàn)場、韓國現(xiàn)場這種文化追行性發(fā)展的老路，我們肯定要走創(chuàng)新型發(fā)展和差異性發(fā)展的新路。中國的現(xiàn)場才會真正成為一個當代文化創(chuàng)意的現(xiàn)場，而不是傳統(tǒng)文化或者山寨文化的現(xiàn)場。中國的年輕人才會在未來30年，在全球的創(chuàng)作當中創(chuàng)作出新的價值，讓當代文化成為中國崛起的一部分，讓中國當代藝術(shù)和當代設(shè)計成為我們社會文化的一部分。

　　青年藝術(shù)家選拔平臺是把雙刃劍 

　　烏利?？藙?chuàng)立的“中國當代藝術(shù)獎——最佳年輕藝術(shù)家獎”、趙力帶隊張羅的“青年藝術(shù)100”、去年首屆的“CAFAM未來展”、今日美術(shù)館“當代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展”、馬爹利藝術(shù)基金的“關(guān)注未來藝術(shù)英才計劃”、舉辦三屆的“新星星藝術(shù)節(jié)”、“CYAP青年藝術(shù)家扶持推廣計劃”、雅昌發(fā)起的“AAC藝術(shù)中國——年度青年藝術(shù)家”……越來越多的民營機構(gòu)開始致力于推動青年藝術(shù)的發(fā)展，以無邊活力給予了目前一批又一批年輕從藝者多元且更為開放的展示平臺。

　　與此同時，青年藝術(shù)家的發(fā)展和成長通過平臺的挖掘和肯定，再到進入市場與機構(gòu)合作，以及再到宣傳和營銷上，都存在著雙刃劍的問題?！端囆g(shù)當代》執(zhí)行主編徐可女士認為：學(xué)術(shù)和市場的需要，使得近年來青年藝術(shù)家選秀逐漸風(fēng)起云涌。另外一方面，對青年藝術(shù)家的靈感、天賦的過分開發(fā)，也使我們對青年藝術(shù)家未來的發(fā)展有所憂慮。這種憂慮，主要在于當藝術(shù)家比較年輕的、非常直覺的感覺迅速固化為風(fēng)格、樣式的時候，如何避免自我復(fù)制？