新冠肺炎疫情發(fā)生以來，許多戲曲工作者利用抖音、快手等短視頻平臺(tái)為觀眾送去了精神食糧，并在疫情防控常態(tài)化之后把這種方式延續(xù)下來。今年春節(jié)期間，一些戲曲工作者也在線上送演出，為各地觀眾、戲迷“就地過年”增添了一份鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。對(duì)于戲曲藝術(shù)來說，短視頻平臺(tái)是新的傳播渠道，是人們了解戲曲藝術(shù)和戲曲工作者非常好的途徑，戲曲人在這個(gè)過程中應(yīng)該更加自覺地起到引領(lǐng)作用，不應(yīng)僅僅把短視頻平臺(tái)作為一個(gè)以娛樂為主的渠道來推廣戲曲。渠道本身沒有傾向性，可以容納的風(fēng)格是多元的，我們以什么態(tài)度傳播戲曲，對(duì)觀眾尤其是年輕觀眾影響很大。

　　我發(fā)現(xiàn)有一些戲曲工作者在短視頻平臺(tái)上呈現(xiàn)的節(jié)目過多地對(duì)戲曲進(jìn)行放大鏡甚至哈哈鏡式的呈現(xiàn)，對(duì)戲曲藝術(shù)的完整性、作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)等方面缺乏保護(hù)意識(shí)。一些劇目、節(jié)目還沒有上演，就在短視頻平臺(tái)上曝光了排練片段，看似讓觀眾先睹為快，實(shí)際上會(huì)消解作品的含金量，尤其是一些缺乏專業(yè)性的、不加選擇的、對(duì)排練現(xiàn)場(chǎng)和后臺(tái)雜亂無章的呈現(xiàn)，反而會(huì)讓觀眾失去對(duì)作品的期待，體會(huì)不到戲曲藝術(shù)整體的美。在排練中，一些演職人員架著手機(jī)直播或者錄制短視頻的現(xiàn)象現(xiàn)在已經(jīng)比較常見，從宣傳角度來說，這的確有一定積極的作用，但是不要忘了，戲曲是舞臺(tái)藝術(shù)，需要保護(hù)它的“舞臺(tái)性” ，在它還不完整的時(shí)候就急于呈現(xiàn)，對(duì)戲曲藝術(shù)是一種損傷。

　　三尺舞臺(tái)其實(shí)是很好的距離，今天網(wǎng)絡(luò)、新媒體手段的應(yīng)用帶來了新的距離，是讓觀眾和戲曲離得更近還是更遠(yuǎn)，觀眾會(huì)選擇融入還是疏離，要看戲曲人如何表現(xiàn)、如何表達(dá)。我們并不抵制新事物，并不反對(duì)戲曲人進(jìn)行抖音、快手直播，但在這個(gè)新的“舞臺(tái)”上需要正向引領(lǐng)。

　　和影視等其他藝術(shù)形式相比，戲曲在網(wǎng)絡(luò)中的生態(tài)還比較脆弱，真正了解戲曲的觀眾年齡偏大，而在網(wǎng)絡(luò)尤其是短視頻平臺(tái)等新媒體中活躍的群體，主要通過這些渠道獲得信息的群體，恰恰大多是年輕人，如果我們把一些并非戲曲藝術(shù)精華的內(nèi)容呈現(xiàn)給他們，容易引起他們的誤讀。讓觀眾走近戲曲，應(yīng)該是情感上的、認(rèn)知上的，而不是用直播的形式去磨損、消耗戲曲的美，讓觀眾對(duì)戲曲產(chǎn)生隨意調(diào)侃、戲謔的態(tài)度。

　　戲曲工作者首先應(yīng)該端正認(rèn)識(shí)。戲曲藝術(shù)蘊(yùn)含著深厚的文化傳統(tǒng)和高尚的審美趣味，不是截取一些碎片來吸引眼球就能獲得好的網(wǎng)絡(luò)傳播效果。目前一些戲曲短視頻節(jié)目為了適應(yīng)平臺(tái)的整體氛圍，表現(xiàn)得過于隨意化、草根化，從業(yè)者甚至把自己的水平和內(nèi)容降低到非專業(yè)的層次，進(jìn)行像普通票友、網(wǎng)紅那樣的淺表才藝展示，這是本末倒置的。戲曲工作者應(yīng)該意識(shí)到，網(wǎng)紅、播主依靠短視頻平臺(tái)的展示求得自身生存，而我們通過這個(gè)平臺(tái)求的是戲曲藝術(shù)更廣泛的傳播、更繁榮的發(fā)展。固然，通過這個(gè)平臺(tái)得到一些收入無可厚非，但切不可忘記自身的使命擔(dān)當(dāng)，更不可對(duì)戲曲藝術(shù)失去敬畏、對(duì)戲曲作品失去尊重，甚至為了收入而傷害劇目、劇種。

　　接著就是思考如何有力傳播。演員可以為劇種鼓與呼，也可以展示自我，前提是要作為戲曲的代言者，讓觀眾加深了解，比如，講講一段戲如何唱好、為什么要這樣演。越是新的“舞臺(tái)” ，越是需要體現(xiàn)我們的專業(yè)性、需要寓教于樂。一些已經(jīng)在戲曲藝術(shù)上獲得肯定的演員，比如梅花獎(jiǎng)演員，在這個(gè)方向上可以起到的作用尤其關(guān)鍵，通過觀眾、戲迷對(duì)自己的關(guān)注，讓他們更加了解戲曲，了解一個(gè)劇種的特色是什么、魅力是什么。作為從業(yè)者，就應(yīng)該秉持專業(yè)的態(tài)度，我們不是旁觀者、獵奇者，而應(yīng)該是解讀者、傳道者。全國數(shù)百名梅花獎(jiǎng)演員，每一位身后都有許多粉絲，他們都有潛力成為更加專業(yè)的戲曲傳播者，如果能培育這個(gè)群體最大限度地發(fā)揮作用，對(duì)戲曲的繁榮發(fā)展無疑將是巨大的幫助。

　　戲曲來自民間，也一直在回歸民間，網(wǎng)絡(luò)就是一種“民間” 。戲曲工作者“送歡樂下基層” ，一次只能到一個(gè)地方演出，但是通過網(wǎng)絡(luò)可以讓各地觀眾同時(shí)欣賞。疫情的突然來襲促使更多戲曲工作者奔向網(wǎng)絡(luò)“民間”這片土壤，戲曲能不能在其中生存、生長，戲曲工作者如何在新媒體、短視頻、直播間正確地、充分地發(fā)聲，還有許多需要繼續(xù)探索、深入思索的課題，找到符合網(wǎng)絡(luò)生態(tài)、新媒體環(huán)境的方式，科學(xué)、理性、有規(guī)劃而不是盲目地傳播，才能對(duì)觀眾起到普及、提升的作用，乃至從這一實(shí)踐中重新認(rèn)知自身、剖析自身、尋求價(jià)值所在，只有如此，戲曲才能健康地在網(wǎng)絡(luò)“民間”扎下根來。

　?。ㄗ髡邽閮?nèi)蒙古文聯(lián)副主席、內(nèi)蒙古劇協(xié)主席。本文由本報(bào)記者怡夢(mèng)采訪整理）