1月21日，由中國文聯(lián)、中國文藝評論家協(xié)會主辦，中國文聯(lián)文藝評論中心、中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心承辦的第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)暨第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯云發(fā)布典禮在京舉行。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記、中國文藝評論家協(xié)會副主席董耀鵬，中國文藝評論家協(xié)會主席夏潮，中宣部文藝局副局長彭云，中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春，中國文聯(lián)理論研究室主任、中國文藝評論家協(xié)會副秘書長周由強(qiáng)，中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心副主任彭寬，中宣部文藝局理論文學(xué)處處長胡友筍，中國文藝評論家協(xié)會顧問路侃，副主席王一川、葉培貴、向云駒、張德祥、傅謹(jǐn)，以及愛奇藝、北京精彩、泰洋川禾、奇樹有魚等主創(chuàng)方、演職人員、播出平臺的代表出席云發(fā)布典禮。夏潮宣讀《中國文聯(lián)、中國文藝評論家協(xié)會關(guān)于表彰第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度優(yōu)秀作品的決定》。云發(fā)布典禮由徐粵春主持。
中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記、中國文藝評論家協(xié)會副主席董耀鵬，中國文藝評論家協(xié)會主席夏潮為第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)優(yōu)秀著作作者代表頒發(fā)青銅“啄木鳥杯”。 中國文藝網(wǎng) 胡艷琳攝
中國文藝評論家協(xié)會主席夏潮宣讀《第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)決定》?！≈袊乃嚲W(wǎng) 胡艷琳攝
中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春主持第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)暨第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯云發(fā)布典禮?！≈袊乃嚲W(wǎng) 胡艷琳攝
第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)優(yōu)秀文章作者代表與嘉賓合影?！≈袊乃囋u論家協(xié)會供圖
第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀文章作者代表與嘉賓合影。 中國文藝評論家協(xié)會 供圖
中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春為第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀組織代表頒發(fā)證書?！≈袊乃囋u論家協(xié)會供圖
第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)、第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀評論文章作者和與會嘉賓合影?！≈袊乃嚲W(wǎng) 胡艷琳攝
本屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)活動作品報送以有關(guān)單位推薦為主，同時開通自薦通道。經(jīng)過推薦單位初選，本屆推優(yōu)活動共報送作品309份，其中著作50部、文章259篇，經(jīng)過初步審核，共有277份作品符合要求，進(jìn)入復(fù)評，其中著作40部、文章237篇。按照推優(yōu)章程和實施細(xì)則規(guī)定，最終評選出26件優(yōu)秀作品，其中著作4部、文章22篇?！白哪绝B杯”中國文藝評論年度推優(yōu)活動涵蓋文學(xué)、戲劇、電影、音樂、美術(shù)、書法、曲藝、舞蹈、民間文藝、攝影、雜技、電視共12個藝術(shù)門類，旨在按照中央關(guān)于加強(qiáng)文藝評論工作的指導(dǎo)精神，推出優(yōu)秀文藝評論作品，激勵優(yōu)秀文藝評論工作者，推進(jìn)全國文藝評論的創(chuàng)新和繁榮，促進(jìn)文藝事業(yè)健康發(fā)展。
同期發(fā)布了第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯成果。網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯活動旨在切實貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評論工作、加快建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系等明確要求，倡導(dǎo)批評精神，有效團(tuán)結(jié)凝聚壯大網(wǎng)絡(luò)文藝評論隊伍，推動構(gòu)建良好網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，每兩年舉辦一屆。第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯圍繞“因網(wǎng)而生，向美而評”的主題，緊扣2017年以來的網(wǎng)絡(luò)文藝開展評論，創(chuàng)新精選重要網(wǎng)絡(luò)文藝作品145部，評論范圍包括網(wǎng)絡(luò)演展、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文藝各門類各領(lǐng)域。自2020年10月啟動以來，收到國內(nèi)百余家高校院所和報刊網(wǎng)站來稿700余篇，通過初評復(fù)評、文章查重，57篇文章入圍網(wǎng)絡(luò)票選，終評參考網(wǎng)絡(luò)投票推選出30篇優(yōu)秀評論文章和2家優(yōu)秀組織。
第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)、第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯，受到社會各界熱切關(guān)注。這兩項活動具有四個特點。一是專業(yè)性。參與推選作品的作者絕大部分具有專業(yè)藝術(shù)理論學(xué)科背景，評論著作和文章都是文藝?yán)碚撛u論前沿的科研成果和實踐觀照，評委都是國內(nèi)文藝?yán)碚撛u論大家，絕大部分是中國文藝評論家協(xié)會主席團(tuán)成員或中國評協(xié)理事。二是廣泛性。報名人群涵蓋約30家文藝家協(xié)會團(tuán)體會員、一百多所高校和科研院所的師生、數(shù)十家文藝報刊網(wǎng)號的編輯和眾多文藝評論工作者、愛好者。其中，“優(yōu)選匯”在40天的網(wǎng)上報名時間內(nèi)收到700多篇文章。作者覆蓋老中青年、各地域、各民族，包括來自回族、滿族、蒙古族、土家族等少數(shù)民族的39位作者。三是在場性。評論緊密結(jié)合創(chuàng)作實踐，參選作品都是對近年來的文藝作品或現(xiàn)象展開評論，普遍具有強(qiáng)烈的問題意識，進(jìn)一步彰顯批評精神，對文藝實踐有較強(qiáng)的指導(dǎo)價值。四是年輕態(tài)。年度推優(yōu)和優(yōu)選匯多數(shù)作者較往屆更年輕。其中第二屆優(yōu)選匯700多位作者的平均年齡是32歲，30篇優(yōu)秀評論文章的作者平均年齡是37歲。青年文藝評論力量的積極涌現(xiàn)和茁壯成長。
第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)的優(yōu)秀作品作者、第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯的優(yōu)秀評論文章作者及優(yōu)秀組織代表、新聞媒體記者等50人參加云發(fā)布典禮活動。根據(jù)疫情防控要求，發(fā)布典禮同步通過中國文藝網(wǎng)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播。
第五屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度優(yōu)秀作品名單
（按作者姓氏筆畫排序）
著作類4部：
王次炤：《中國傳統(tǒng)音樂的美學(xué)研究》（人民音樂出版社，2019年11月）
邢建昌等：《20世紀(jì)80年代以來文學(xué)理論的知識生產(chǎn)及其相關(guān)問題》（人民出版社，2019年7月）
朱 平：《感官聯(lián)覺機(jī)制的歷史書寫——從古代繪畫到當(dāng)代藝術(shù)》（中國美術(shù)學(xué)院出版社，2019年9月）
陶慶梅:《當(dāng)代劇場與中國美學(xué)》（三聯(lián)書店，2020年6月）
文章類22篇：
馬 季：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評價的路徑選擇》（《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》2019年第6期，2019年12月）
王金勝：《現(xiàn)實主義總體性重建與文化中國想象——論陳彥〈主角〉兼及〈白鹿原〉》（《中國當(dāng)代文學(xué)研究》2019年第4期，2019年7月）
盧文超：《是欣賞藝術(shù)，還是欣賞語境？——當(dāng)代藝術(shù)的語境化傾向及反思》（《文藝研究》2019年第11期，2019年11月）
白惠元：《性別·地域·國族——話劇〈德齡與慈禧〉的文化坐標(biāo)》（《藝術(shù)評論》2020年第4期，2020年4月）
任 娟：《關(guān)于雜技劇的辨析與構(gòu)想》（《雜技與魔術(shù)》2020年第2期，2020年4月）
劉大先：《從后文學(xué)到新人文——當(dāng)代文學(xué)及批評的轉(zhuǎn)折》（《當(dāng)代文壇》2020年第3期，2020年5月）
劉小波：《反規(guī)約：當(dāng)前長篇小說的無理據(jù)書寫》（《當(dāng)代作家評論》2020年第3期，2020年5月）
許 薇：《舞劇〈長征·九死一生〉的時空敘事與舞臺意象》（《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》2019年第4期，2019年8月）
孫媛媛：《中西聲樂藝術(shù)的融通與回歸——兼論西洋美聲唱法如何演繹中國作品》（《中國文藝評論》2020年第5期，2020年5月）
杜曉杰、張靖池：《“疏野”之境與國產(chǎn)動畫古典美學(xué)的意境呈現(xiàn)——以〈山水情〉〈白蛇：緣起〉為例》（《四川戲劇》2020年第4期，2020年4月）
李 寧：《何去何從：以數(shù)據(jù)為中心的當(dāng)代書法研究》（《現(xiàn)狀與理想——當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評展論文集》，上海書畫出版社，2019年12月）
楊 子：《再造“地方”：新的文化治理視域下上海戲曲文化空間的生產(chǎn)》（《戲劇藝術(shù)》2020年第3期，2020年6月）
辛 塵（原名胡新群）：《關(guān)于近年來篆刻創(chuàng)作幾種傾向的思考》（《中國書法》2019年第8期，2019年8月）
張 均：《當(dāng)代文學(xué)研究史學(xué)化趨勢之我見》（《文藝爭鳴》2019年第9期，2019年9月）
張德明：《新中國詩歌的七十年》（《詩刊》2019年7月號上半月刊，2019年7月）
陳冬梅：《時代之聲與青年成長——評長篇小說〈海邊春秋〉》（《中國文藝評論》2019年第10期，2019年10月）
尚 輝：《現(xiàn)實主義的中國化探索——新中國油畫70年的審美再造》（《美術(shù)》2019年第11期，2019年11月）
周鄧燕：《攝影大眾化與影像真實性——以解放戰(zhàn)爭中的晉察冀畫報社為中心》（《文藝研究》2020年第5期，2020年5月）
周 憲：《藝術(shù)跨媒介性與藝術(shù)統(tǒng)一性——藝術(shù)理論學(xué)科知識建構(gòu)的方法論》（《文藝研究》2019年第12期，2019年12月）
秦喜清：《全球化時代的疫病隱喻：病毒電影的文化和意識形態(tài)》（《電影藝術(shù)》2020年第3期，2020年5月）
程興旺：《1949年以來中國音樂史學(xué)中唯物史觀的回顧與思考》（《音樂研究》2019年第4期，2019年7月）
謝 納、宋 偉：《歷史訴求與當(dāng)代向度：歷史哲學(xué)視域中的新時期文學(xué)藝術(shù)書寫》（《文藝爭鳴》2019年第10期，2019年10月）
第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀評論文章和優(yōu)秀組織名單
優(yōu)秀評論文章30篇：
曹峻冰：《網(wǎng)劇〈長安十二時辰〉電影化表達(dá)的現(xiàn)實意義》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2069.html
董曉可：《是漫步云上，是熠熠星光——〈文學(xué)的日?！抵械摹霸娕c思”》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2070.html
鄧韻娜：《論網(wǎng)絡(luò)劇〈鬢邊不是海棠紅〉中媒介與傳統(tǒng)的交融》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2071.html
羅夢琪：《“請別讓我那么快長大”——我看“小戲骨”系列影視劇》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2072.html
李 強(qiáng)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文學(xué)等級的消解與重構(gòu)》
《文藝報》2020年8月24日
http://www.chinawriter.com.cn/n1/2020/0825/c404027-31835688.html
胡昕恬：《回溯原點，重返現(xiàn)場——由“方艙舞蹈”評網(wǎng)絡(luò)文藝的在場性》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2074.html
鮑遠(yuǎn)福：《“網(wǎng)改劇”〈慶余年〉的時代價值》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2073.html
姜 磊：《〈繪真·妙筆千山〉：國風(fēng)游戲的審美理想》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2075.html
付李琢：《網(wǎng)文“爽感”對現(xiàn)實題材的一次植入》
《文匯報》2020年4月22日
http://dzb.whb.cn/2020-04-22/10/detail-681061.html
唐祺林：《經(jīng)典何以走向當(dāng)代社交文化空間——自B站央視版四大名著彈幕文化談起》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2076.html
馬 季：《在歷史與現(xiàn)實的交錯之間——長篇小說〈宰執(zhí)天下〉文本解讀》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2077.html
黃帥(黃西蒙)：《〈清平樂〉與古裝劇審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)向》
光明網(wǎng)2020年5月14日
https://wenyi.gmw.cn/2020-05/14/content_33830762.htm
李雨軒：《短視頻中的鄉(xiāng)土世界及其美學(xué)建構(gòu)——以“蜀中桃子姐”為例》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2078.html
陳 進(jìn)：《要“硬核”，也要人文精神》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2079.html
凌 瀚：《“云模式”下的綜藝眾生相》
《江西日報》2020年4月2日
http://epaper.jxwmw.cn/resfile/2020-04-02/08/08.pdf
李智、黃新新：《對“高糖無虐”甜寵劇的觀察與思考》
《中國藝術(shù)報》2020年7月13日
秦蘭珺：《三農(nóng)vlog:把美麗鄉(xiāng)村寫在影像中，寫在大地上》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2082.html
馬明高：《“Z世代”的文藝：走進(jìn)人心，觀照生活，深入精神——網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片〈文學(xué)的日常〉的“出圈”爆紅及其他》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2081.html
高 翔：《“二次穿越機(jī)制”與爽文世界觀——從〈慶余年〉到〈詭秘之主〉》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2080.html
任飛帆：《網(wǎng)絡(luò)電影〈毛驢上樹〉：開啟農(nóng)村題材網(wǎng)絡(luò)電影精品之路》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2084.html
李 陽：《后疫情時代的京劇“新現(xiàn)場”——〈瑜你臺上見〉對于京劇傳播的示范價值》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1228/2083.html
歐陽友權(quán)：《傳統(tǒng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“精神血脈”》
《光明日報》2020年1月8日https://news.gmw.cn/2020-01/08/content_33463084.htm
房 偉：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之現(xiàn)實主義問題》
《中國社會科學(xué)報》2020年7月20日http://www.cssn.cn/zx/bwyc/202007/t20200720_5157478.shtml
宋 磊：《一部畫風(fēng)獨(dú)特的“強(qiáng)劇情”懸疑作品——淺談〈大理寺日志〉對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫創(chuàng)作的啟示》
《中國藝術(shù)報》2020年6月15日
孫曉星：《線上還是線下，這對戲劇是個問題嗎？》
《錢江晚報》2020年5月10日http://qjwb.thehour.cn/html/2020-05/10/content_3852097.htm?div=-1
胡智鋒、陳 寅：《疫情期間短視頻藝術(shù)發(fā)展的新態(tài)勢》
《中國文化報》2020年6月2日http://epaper.ccdy.cn/zh-CN/?date=2020-06-02&page=4&detailId=疫情期間短視頻藝術(shù)發(fā)展的新態(tài)勢
許 源：《時代與時代中的復(fù)調(diào)——簡評〈長安十二時辰〉》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1229/2085.html
趙貴勝：《中國網(wǎng)絡(luò)動畫：以守正凝人心，用創(chuàng)新聚人氣》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1229/2086.html
張文海、胡曉嬌：《舞蹈影像：鏡頭視角與肢體表達(dá)的“跨界共舞”》
《中國藝術(shù)報》2020年5月18日
謝坤宏：《以技術(shù)彌補(bǔ)遺憾——評“2020年全國舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目網(wǎng)絡(luò)展演”》
http://www.zgwypl.com/zt/2020/1229/2087.html
優(yōu)秀組織2家：
北京文藝評論家協(xié)會
江西省文藝評論家協(xié)會
全國文聯(lián)系統(tǒng)微信集成平臺
