電視劇《大江大河》海報

　　電視劇《大江大河》以小人物的心靈史書寫改革開放的偉大歷程，在眾多慶祝改革開放40周年的獻(xiàn)禮劇中，以史詩般的品格脫穎而出。該劇采取農(nóng)村、城市雙線并進(jìn)的敘事方式，一條線表現(xiàn)了復(fù)員軍人雷東寶當(dāng)選小雷家村書記，帶領(lǐng)小雷家村人在改革開放的春潮中，從土地承包、重啟磚廠、興辦隊企、發(fā)展養(yǎng)殖業(yè)步步遞進(jìn)，通過集體經(jīng)濟(jì)在改革開放初期遇到的政策變化、思想觀念碰撞，以及改革在基層受到的阻力等內(nèi)外矛盾的激烈碰撞，塑造出一個有著“要讓小雷家村人過上和城里人一樣的日子”的樸素目標(biāo)的農(nóng)民形象，體現(xiàn)其作為敢闖敢干的集體經(jīng)濟(jì)“領(lǐng)頭羊”堅韌果敢的軍人性格；另一條線則是圍繞連高中都沒讀過的“右派”孩子宋運輝展開，在國家恢復(fù)高考的大背景下，以全縣第一名的優(yōu)異成績考上大學(xué)，畢業(yè)后進(jìn)入部級重點國營化工單位——金州化工廠，從倒班工人到技術(shù)員再到廠領(lǐng)導(dǎo)干部的身份轉(zhuǎn)化，展現(xiàn)了他腳踏實地、刻苦鉆研技術(shù)，在歷練中不斷成長，實現(xiàn)自我價值和理想抱負(fù)的人生歷程。同時，通過展現(xiàn)改革開放給國有企業(yè)帶來的技術(shù)革新、人員管理改革、參與國內(nèi)外市場競爭等各種變化，全景式地再現(xiàn)了國有經(jīng)濟(jì)改革中遇到的諸多問題。

　　《大江大河》的兩條主線，分別對準(zhǔn)集體經(jīng)濟(jì)、國有經(jīng)濟(jì)。集體經(jīng)濟(jì)重點落在土地承包解決了農(nóng)民吃飽飯的問題后，如何通過集體經(jīng)濟(jì)“船小靈活”、對市場嗅覺敏銳的特質(zhì)，利用國家扶持政策，把握住市場商機，解決農(nóng)民富起來的問題。國有經(jīng)濟(jì)更多將矛盾設(shè)置放在領(lǐng)導(dǎo)層對于引進(jìn)設(shè)備是否先進(jìn)、是否具有前瞻性等問題上，及其所引發(fā)的企業(yè)內(nèi)部權(quán)力斗爭，也正是這種權(quán)力斗爭的內(nèi)耗，最終導(dǎo)致抱有理想主義的宋運輝離開金州，前往新的單位開始二次創(chuàng)業(yè)，從而折射出國有經(jīng)濟(jì)在改革背景下、在做大做強過程中，核心困難是如何解決政企分離、如何解決企業(yè)內(nèi)部管理與市場經(jīng)濟(jì)相適應(yīng)的問題。在這兩條線并進(jìn)的同時，還描寫了個體戶楊巡，一個因為家庭困難從拿雞蛋換饅頭、走街串巷的小販到經(jīng)營五金配件個體戶的發(fā)展歷程，從其因為“投機倒把”罪被抓，到其為了利益倒賣偽劣產(chǎn)品店面被砸，可以說歷盡艱難。當(dāng)楊巡一把火燒掉偽劣產(chǎn)品，下決心經(jīng)營正品那一刻，也彰顯了個體經(jīng)濟(jì)經(jīng)營者在發(fā)展中的心路歷程。該劇在矛盾設(shè)置上，瞄準(zhǔn)村辦企業(yè)和縣級企業(yè)競爭的矛盾、計劃內(nèi)與計劃外經(jīng)濟(jì)碰撞的矛盾，把改革開放引發(fā)的社會轉(zhuǎn)型期矛盾寫得非常充分。主創(chuàng)以改革開放的精神拍攝改革開放題材，不回避改革開放過程中出現(xiàn)的問題矛盾，從而向觀眾展示出，改革一直在路上，正是因為在改革中不斷出現(xiàn)新問題和新矛盾，我們的改革開放才要繼續(xù)進(jìn)行下去。

　　該劇通過國有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個體經(jīng)濟(jì)立體展現(xiàn)改革開放，通過士農(nóng)工商涵蓋社會各個階層眾多人物的角色塑造，全景式地反映了改革開放40年來的波瀾壯闊，劇情內(nèi)容體量龐大、人物角色眾多。如此體量下展現(xiàn)改革開放的劇情設(shè)置，很容易陷入淺嘗輒止以及劇情散亂龐雜的陷阱。但是，該劇通過雷東寶與宋運輝姐姐宋運萍的婚姻關(guān)系，把兩條平行線纏繞到了一起；通過楊巡、雷東寶和宋運輝的友情等內(nèi)在人物關(guān)系，將劇情有機串聯(lián)起來，使得人物鮮活豐滿。在這方面，《大江大河》有著路遙小說《平凡的世界》的文學(xué)意味，每個人物都不是扁平的，也不是非黑即白的。

　　《大江大河》的臺詞都實實在在，沒有空泛的口號、沒有煽情的空話套話，符合每個角色的身份和性格，這種實在與真實彰顯出該劇的藝術(shù)厚重感和深刻性。藝術(shù)的深刻首先建立在生活真實與藝術(shù)真實的轉(zhuǎn)化上。雷東寶深愛的賢妻宋運萍在孕期意外死去，對小雷家村作出巨大貢獻(xiàn)的老支書后來因貪污被發(fā)現(xiàn)蒙羞自殺，當(dāng)初具有強烈事業(yè)心和責(zé)任感的縣委書記最終倒在貪污腐敗上，宋運輝的父親淡然地將兒子寫的要求“摘帽”的申請書扔進(jìn)爐膛燒掉……這些劇情無不在觀眾猝不及防時，以近乎殘酷的真實展現(xiàn)出來，挖掘出了人性的復(fù)雜性，好人壞人不是一成不變的，會隨著社會的變化而改變。

　　劇中金州化工廠水書記引用古人的話說：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”。改革絕不是簡簡單單的黨的政策落實，而是從上到下思想觀念的激烈碰撞，是社會個體在改革的具體進(jìn)程中人生觀、價值觀的各種變化，這一切都絕非圍棋黑白子那么簡單。但是，無論生活中命運如何多舛，劇中人物一次次地跌倒又爬起來，就是在苦難中永遠(yuǎn)昂揚的希望。宋運輝作為一個“成分”不好、未上高中的青年，為了爭得上大學(xué)的機會，在鎮(zhèn)革委會大院一遍遍地背誦《人民日報》社論，執(zhí)著到前胸背心流的汗結(jié)了一層鹽霜，最終依靠自己的努力獲得成功。雷東寶從追求宋運萍到結(jié)婚，始終把妻子當(dāng)成手中的寶，他咬著牙從喪妻之痛中振作起來，從行賄縣長的錯誤中反省過來，用其軍人的意志頑強帶領(lǐng)小雷家村村民在改革中乘風(fēng)破浪。從人物的深度和情感的豐富層面可以看出，《大江大河》寫出了平凡人物豐富的心靈世界，將平凡世界刻畫出了史詩的氣質(zhì)。