19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初，中國在急劇動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境中，經(jīng)歷了深刻的社會(huì)變革。身處特定的地理位置與時(shí)代背景下的廣東成為近代中國社會(huì)革新與文化浪潮的萌發(fā)地，誕生了諸如康有為、梁啟超、孫中山等一批對(duì)近現(xiàn)代中國的政治文化有著深遠(yuǎn)影響的人物。面對(duì)外來文化的侵襲，廣東的民眾以及知識(shí)界并沒有采取故步自封的排斥態(tài)度，而是站在捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)以及救國革新的立場(chǎng)上，以一種開放兼容的態(tài)度，對(duì)外來事物積極地面對(duì)、學(xué)習(xí)、吸納、消化。于是，廣東美術(shù)界先后出現(xiàn)了開時(shí)代風(fēng)氣的人物，他們?cè)谒枷肷嫌兄鴱?qiáng)烈的變革愿望與開放意識(shí)：如在中國畫方面，出現(xiàn)了以革命的精神和強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感改造中國畫的“嶺南畫派”，以前所未有的態(tài)勢(shì)和熠熠生輝的藝術(shù)思想，促成了中國繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型；在油畫方面，有中國油畫先驅(qū)者李鐵夫、馮鋼百等；在版畫方面，出現(xiàn)了新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)標(biāo)桿式人物黃新波、古元、李樺等；在雕塑方面，出現(xiàn)了李金發(fā)、鄭可等先行者……與此同時(shí)，需要注意的是，在中國近代美術(shù)院?；I建與組織管理中，亦有著廣東美術(shù)家篳路藍(lán)縷之功。如1918年4月，在著名教育家蔡元培先生倡導(dǎo)下，廣東香山縣人鄭錦于北京西單京畿道創(chuàng)辦的國立北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院的前身），這是中國歷史上第一所國立美術(shù)教育學(xué)府，也是真正意義上中國現(xiàn)代美術(shù)教育的開端。而在1927年，辭去國立北京藝術(shù)專門學(xué)校校長一職的林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州擔(dān)任國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院的前身）院長，繼續(xù)高舉“介紹西洋美術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)作時(shí)代藝術(shù)”的藝術(shù)旗幟，為現(xiàn)代中國培育了大量優(yōu)秀藝術(shù)人才?？梢哉f，“勇立潮頭、藝術(shù)革命、匕首投槍”是20世紀(jì)上半葉廣東美術(shù)在救國救亡等歷史背景下的主題。廣東美術(shù)家在民族存亡之際，身先士卒，奮勇前行，迸發(fā)出巨大的能量。

　　新中國成立后的前30年，廣東美術(shù)家繼續(xù)以極大的熱情，描繪新生活，謳歌新時(shí)代。古元、羅工柳、黃新波等人在美術(shù)教育與美術(shù)組織的工作中功不可沒；嶺南畫派的代表人物關(guān)山月、黎雄才等藝術(shù)家承繼“折衷中西、融匯古今、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、注重寫生”的藝術(shù)精神，創(chuàng)作了一大批諸如《新開發(fā)的公路》《綠色長城》《武漢防汛圖卷》等反映新中國建設(shè)的作品；而在伴隨新中國成長起來的一批美術(shù)家中，楊之光的《一輩子第一回》《雪夜送飯》等創(chuàng)作早已成為新中國人物畫的經(jīng)典之作；潘鶴的《艱苦歲月》《開荒?！返冉?jīng)典作品也成為幾代人的記憶……另外，70年代的廣東油畫、宣傳畫創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)“紅光亮”的氛圍中另辟蹊徑，在圖像形式和審美高度上的突破為全國美術(shù)創(chuàng)作提供了新的參照。這30年，是廣東美術(shù)激情燃燒的30年，廣大美術(shù)家滿腔熱血地投入為人民服務(wù)、為時(shí)代謳歌的創(chuàng)作當(dāng)中，在不同藝術(shù)領(lǐng)域中取得了令人矚目的藝術(shù)成就，創(chuàng)造了許許多多令人難以忘懷的藝術(shù)名作，譜寫了中國美術(shù)史上的又一段光輝歷程。

　　當(dāng)歷史的車輪駛?cè)肓烁母镩_放時(shí)期，作為改革開放前沿地的廣東，在經(jīng)濟(jì)等各個(gè)領(lǐng)域全方位高速發(fā)展，美術(shù)事業(yè)也迎來前所未有的機(jī)遇。廣東的藝術(shù)家們?cè)俣认刃幸徊剑谑∥≌恼_領(lǐng)導(dǎo)下，在美術(shù)創(chuàng)作、體制改革、人才培養(yǎng)等方面也每每走在全國前列。老一輩藝術(shù)家煥發(fā)藝術(shù)青春，中青年的美術(shù)骨干和創(chuàng)作主力更是不斷崛起，日漸成熟，不斷地充實(shí)了廣東美術(shù)界。老中青三代的藝術(shù)隊(duì)伍日益壯大，在全國展覽中屢獲大獎(jiǎng)，人才奔涌而出，他們一起變革弄潮、高擎大旗，令廣東美術(shù)的影響力推及海內(nèi)外。特別是21世紀(jì)以來的廣東美術(shù)又迎來新的輝煌，百花爭妍、多元發(fā)展，一方面以弘揚(yáng)主旋律為主導(dǎo)，以精品意識(shí)和經(jīng)典性的創(chuàng)作，占據(jù)著廣東美術(shù)創(chuàng)作中最為重要的地位；另一方面強(qiáng)調(diào)個(gè)人繪畫語言探索的創(chuàng)作群體，亦逐漸成為廣東美術(shù)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，廣東美術(shù)家解放思想，開拓創(chuàng)新，合力開創(chuàng)欣欣向榮、和諧發(fā)展的新局面。

　　為了進(jìn)一步貫徹落實(shí)文藝工作座談會(huì)上的講話等系列重要講話精神，為了更好地詮釋“革新”“現(xiàn)實(shí)”“兼容”的廣東文化精神，為了更深入、更系統(tǒng)、更全面地展現(xiàn)梳理廣東美術(shù)的百年成就、歷史淵源及文化特征，2016年，在廣東省委宣傳部的直接指導(dǎo)下，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”正式啟動(dòng)。在前期的籌備工作中，大展組委會(huì)成立了以專家、學(xué)者為代表的學(xué)術(shù)委員會(huì)，以學(xué)術(shù)為導(dǎo)向，以時(shí)間為線索，經(jīng)過多輪公平、公開、公正的投票程序之后，在廣東美術(shù)百年進(jìn)程中誕生的優(yōu)秀作品中，票選出554件入選“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”的作品以及1020件入編《其命惟新——廣東美術(shù)百年作品集》（全四冊(cè)）的作品。與此同時(shí)，配套出版《其命惟新——廣東美術(shù)百年21大家》《其命惟新——廣東美術(shù)百年大事記》《其命惟新——廣東美術(shù)百年研究文選》（上中下）以及《其命惟新——廣東美術(shù)百年理論文集》《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品選》，錄制《其命惟新——廣東美術(shù)百年》紀(jì)錄片等，通過展覽、圖片、文獻(xiàn)、影像等多種形式，全面、形象、系統(tǒng)展現(xiàn)廣東美術(shù)百年的創(chuàng)作成果和對(duì)近現(xiàn)代中國美術(shù)事業(yè)作出的巨大貢獻(xiàn)。

　　傳承百年精神，構(gòu)筑百年輝煌！回望過去的輝煌歷史，是為了更好地體現(xiàn)真實(shí)當(dāng)下！伴隨“廣東美術(shù)百年大展”各項(xiàng)工作的順利開展，不僅對(duì)廣東百年美術(shù)重要成就、豐功偉績、歷史影響等諸多方面問題的重新發(fā)掘與研究帶來重要的文獻(xiàn)資料與學(xué)術(shù)思考，同時(shí)，也將為21世紀(jì)廣東美術(shù)的發(fā)展方向提供重要的借鑒與啟示。