我國傳統(tǒng)戲曲資源豐富，以福建為例，就擁有閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、歌仔戲、木偶戲等一大批歷史悠久、魅力獨特的地方劇種，有11個劇種列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，被譽(yù)為戲曲“活化石”的莆仙戲和梨園戲是我國現(xiàn)存最古老的劇種。保護(hù)、傳承豐富多元的傳統(tǒng)戲曲資源，是我國文化軟實力建設(shè)工作中的一項重任。

　　戲曲數(shù)字化指通過數(shù)字媒體技術(shù)對戲曲表演、劇目抄本和口述本、相關(guān)文獻(xiàn)等進(jìn)行存儲、加工、傳播，是戲曲保護(hù)傳承、瀕危劇種保護(hù)的重要手段。長期以來，我國不少省份相關(guān)單位致力于戲曲數(shù)字化工作，并取得了一定成效。以福建為例，福建省藝術(shù)研究院陸續(xù)搶救拍攝、收集整理了大量地方戲曲及非遺項目，形成約1800部、2500小時音像資料。然而，我國戲曲數(shù)字化工作整體上仍處于起步階段，人、財、物投入與我國傳統(tǒng)戲曲資源的巨大體量并不匹配，存在較大差距。

　　當(dāng)前，我國全面開展戲曲數(shù)字化工作十分必要，原因如下：

　　一是許多地方劇種處境并不樂觀。大量地方小劇種傳承狀況堪憂，以福建為例，如“非遺”梅林戲、永安大腔等閩西北地方戲曲，因老藝人消亡、老曲目散失等原因處于瀕危狀態(tài)。莆仙戲、閩西漢劇、四平戲、平講戲以及泉州的打城戲等受演藝人才斷代、劇團(tuán)經(jīng)營困難等影響，也出現(xiàn)了傳承危機(jī)。

　　二是戲曲方言文化土壤正在消失。多樣化的民間方言是我國傳統(tǒng)戲曲的重要載體，但隨著文化的交流融合，方言土壤一直萎縮。一些劇種為更好地推廣普及，嘗試改用普通話進(jìn)行表演，也使得原生態(tài)的方言戲曲、方言曲目逐漸消失。

　　三是現(xiàn)有形式難以滿足傳播需求。傳統(tǒng)戲曲以舞臺表演為主，但隨著生活節(jié)奏加快，人們已少有閑暇到劇院看戲。移動互聯(lián)技術(shù)使智能手機(jī)成為文化傳播的新主力，而我國現(xiàn)有的數(shù)字化戲曲資源無法滿足移動互聯(lián)網(wǎng)傳播的需求。

　　四是各地工作零散開展成效有限。各地、各劇種均有開展戲曲數(shù)字化工作，但由于缺乏資金人才、缺少統(tǒng)一規(guī)劃等原因，整體效果不盡人意，無法形成推動全省戲曲數(shù)字化工作的合力。

　　戲曲數(shù)字化是一項耗時長、投入大的系統(tǒng)工程，為此建議：

　　一、打造覆蓋全國的戲曲數(shù)字化平臺。結(jié)合我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，依托數(shù)字化建設(shè)，打造戲曲數(shù)字化平臺，為全國戲曲數(shù)字化項目提供統(tǒng)一的申報、處理、展示渠道，逐步搭建起豐富全面的我國戲曲影音數(shù)據(jù)資料庫。按國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心制定的資料采錄相關(guān)要求，結(jié)合民間戲曲特點，盡快制定戲曲采錄、編輯、保存等相關(guān)規(guī)范。引導(dǎo)各地按照規(guī)范開展相關(guān)工作，重點做好非遺、瀕危劇種及其傳承人表演的影像采集。鼓勵各地按地域或劇種搭建戲曲數(shù)字化平臺，比如“京劇數(shù)字化平臺”“川劇數(shù)字化平臺”“閩劇數(shù)字化平臺”等，并與平臺銜接配合，形成覆蓋全國的戲曲數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)。

　　二、組建高素質(zhì)的戲曲數(shù)字化專業(yè)隊伍。由國家文化部門牽頭，組建一支由文化領(lǐng)域?qū)＜摇蚯鷤鞒腥?、戲曲專業(yè)工作者及數(shù)字影音技術(shù)專業(yè)人員組成的專門隊伍，作為推動戲曲數(shù)字化工作的中堅力量。鼓勵有條件的地方建立戲曲數(shù)字化專業(yè)隊伍，或與文化、音像企業(yè)合作開展戲曲數(shù)字化項目。加強(qiáng)對基層相關(guān)人員的培訓(xùn)指導(dǎo)工作，全面壯大我國戲曲數(shù)字化人才隊伍。

　　三、優(yōu)選若干劇種作為戲曲數(shù)字化試點。根據(jù)我國民間戲曲保護(hù)開發(fā)現(xiàn)狀，優(yōu)先選擇若干具代表性的戲曲作為試點。如民間基礎(chǔ)較好、仍有一定商業(yè)活力的高甲戲，處于瀕危狀態(tài)、但頗具文化價值的打城戲等。確定試點后，由省市縣三級文化部門、戲曲試點所在鄉(xiāng)鎮(zhèn)（街道）政府協(xié)作開展工作，劃撥試點工作資金，由省級部門安排經(jīng)驗豐富的專業(yè)隊伍進(jìn)行指導(dǎo)。試點經(jīng)驗逐步在各地、各劇種中推廣，推動戲曲數(shù)字化工作由點到面全面鋪開。

　　四、依托高校建立戲曲數(shù)字化研究中心。結(jié)合“戲曲進(jìn)校園”項目，在一些具有豐富戲曲表演、教學(xué)、研究經(jīng)驗的高等院校建立戲曲數(shù)字化研究中心。探索將戲曲數(shù)字化作為跨專業(yè)選修課程納入藝術(shù)、計算機(jī)等專業(yè)的本?？平虒W(xué)內(nèi)容，或培養(yǎng)相關(guān)方面的藝術(shù)碩士。鼓勵各高校參與戲曲數(shù)字化工作，重點推進(jìn)戲曲抄本、口述本、早期戲曲研究文獻(xiàn)及專著的數(shù)字化工作，并為其提供必要支持。

　　五、將戲曲數(shù)字化與旅游文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合。引導(dǎo)地方政府進(jìn)行資源整合，將影音、圖文等戲曲數(shù)字化資源與文化旅游有機(jī)結(jié)合起來，提升地方旅游的特色、深度和文化附加值。如福建省泉州市可在主推的“海絲”旅游線路中，以梨園古典劇院、高甲戲院等為載體，安排國內(nèi)外游客觀看非遺戲曲傳承人的原生態(tài)影音資料。通過PPP（Pubic-Private-Partnership，公共私營合作制）模式引導(dǎo)文創(chuàng)企業(yè)深度參與戲曲數(shù)字化工作，進(jìn)一步挖掘數(shù)字化戲曲資源的商業(yè)價值。

　　六、借助互聯(lián)網(wǎng)平臺讓傳統(tǒng)戲曲活起來。開設(shè)中國戲曲微信公眾號、官方微博，將戲劇數(shù)影像資源精華部分制成“小視頻”，方便在朋友圈等社交平臺傳播。在主流網(wǎng)絡(luò)直播平臺上開設(shè)免費的戲曲直播頻道，將我國豐富多元的我國戲曲藝術(shù)呈獻(xiàn)給更多年輕的互聯(lián)網(wǎng)用戶。鼓勵曲藝工作者通過直播、微博、論壇等平臺與網(wǎng)友交流互動，打破傳統(tǒng)戲曲的神秘感和高門檻。與互聯(lián)網(wǎng)公司合作推出集新聞資訊、音視頻播放、互動社區(qū)為一體的“中國戲曲”APP，加快我國戲曲資源在移動端的傳播。

　　七、使用數(shù)字媒體技術(shù)讓戲曲展示多元化。可以借鑒優(yōu)秀動畫《大魚海棠》展現(xiàn)福建土樓文化的做法，拍攝戲曲題材的動漫影視劇，在保留民間戲曲原汁原味基礎(chǔ)上，對人物、故事等進(jìn)行調(diào)整，使之成為更符合青少年審美特點。對一些傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行適當(dāng)改編，使之為廣場舞歌曲，并在全國各地加以推廣。采用虛擬現(xiàn)實技術(shù)拍攝錄制傳統(tǒng)戲曲VR視頻，在一些傳統(tǒng)文化旅游區(qū)，以及大型城市綜合體、科技館等場所提供體驗。采用3D攝錄技術(shù)，如新近出現(xiàn)的120幀/4K/3D技術(shù)，拍攝高素質(zhì)戲曲3D影片，組織進(jìn)行公益演出，并將部分影片贈予院線、電視廠家，鼓勵其以廣告視頻、影院暖場視頻等方式呈現(xiàn)給更多受眾。