學(xué)習(xí)講話：創(chuàng)新要同當(dāng)代中國(guó)文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)
習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的重要講話中向文藝界提出希望：“希望大家勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展”，“要加強(qiáng)對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘和闡發(fā)，使中華民族最基本的文化基因同當(dāng)代中國(guó)文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)”。總書(shū)記也向文藝工作者提出創(chuàng)新要求：“文聯(lián)、作協(xié)要深化改革，工作向基層傾斜，服務(wù)向最廣大文藝工作者拓展，改變機(jī)關(guān)化、行政化傾向，不斷增強(qiáng)組織活力。”“要加強(qiáng)聯(lián)絡(luò)，延伸工作手臂，加強(qiáng)對(duì)新文藝組織、新文藝群體的團(tuán)結(jié)引導(dǎo)，把千千萬(wàn)萬(wàn)文藝從業(yè)者、愛(ài)好者凝聚起來(lái)，不斷增強(qiáng)組織吸引力”。
在第十次全國(guó)文代會(huì)代表中，不乏對(duì)創(chuàng)新創(chuàng)造有深刻體悟的文藝家和文藝工作者，無(wú)論是談?wù)撟约旱奈乃噭?chuàng)作感想，還是介紹工作創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，總書(shū)記提出勇于創(chuàng)新創(chuàng)造的希望，提出延伸工作臂手的要求，引起了代表們強(qiáng)烈的共鳴。通過(guò)學(xué)習(xí)總書(shū)記講話，他們對(duì)創(chuàng)新要同當(dāng)代中國(guó)文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
周京新：創(chuàng)新都是有淵源的，正大宏觀的道理都是和微觀相通的
第十次文代會(huì)代表、江蘇省文聯(lián)副主席、省美協(xié)主席、省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、省美術(shù)館館長(zhǎng)周京新接受中國(guó)文藝網(wǎng)記者采訪
第十次全國(guó)文代會(huì)代表、江蘇省文聯(lián)副主席、省美協(xié)主席周京新在文代會(huì)期間接受了中國(guó)文藝網(wǎng)記者的采訪，暢談了參與中華文明歷史題材歷史畫(huà)創(chuàng)作工程的創(chuàng)作過(guò)程和感受。
周京新說(shuō)，我們國(guó)家創(chuàng)作題材的豐富性，是每個(gè)畫(huà)家都足以從中自由選取的，但歷史題材的創(chuàng)作特殊性非常強(qiáng)，首先要把歷史的沉淀感體現(xiàn)出來(lái)，不單單指某個(gè)方面的東西，某個(gè)器物或背景，而是整個(gè)的氣息，這就需要很多歷史的積淀。
為了創(chuàng)作作品《宋代交子與紙幣發(fā)行》，周京新深入了解了宋代的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、社會(huì)生活等各種歷史文化，通過(guò)各方面去積淀，平時(shí)到很多博物館、美術(shù)館去看，既看經(jīng)典的資料，也看各種實(shí)物?！拔夜馐钱?huà)鞋子，就畫(huà)了160多雙，每一雙都不一樣?！敝芫┬抡f(shuō)。
在這個(gè)過(guò)程中，周京新對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的文化歷史美學(xué)資源有了深入的理解，有了很多收獲，“就象經(jīng)歷了一場(chǎng)全面的訓(xùn)練，把專(zhuān)業(yè)上的觸角、適應(yīng)度和可塑性大大拓展了?！?span>
把生活中的積累，用于藝術(shù)創(chuàng)作。周京新說(shuō)，在深入生活的積累中，他也把對(duì)生活的愛(ài)，對(duì)藝術(shù)家要去服務(wù)的對(duì)象、習(xí)近平總書(shū)記講的為人民服務(wù)的信念融合在一起，“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”就是我們這一群畫(huà)家聚在一起去踐行總書(shū)記要求的過(guò)程。
《宋代交子與紙幣發(fā)行》的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)周京新來(lái)講，就是深入到傳統(tǒng)和歷史之中，深入到具體生活的縫隙之中，扎根人民，在積累和解決問(wèn)題的過(guò)程中獲得了突破。周京新說(shuō)，很多同行的朋友說(shuō)我們畫(huà)的這種感覺(jué)不一樣了，有不同了，我覺(jué)得這就是創(chuàng)新。創(chuàng)新都是有淵源、有道理的，不能隨便亂創(chuàng)、不能把自己胡來(lái)，或者不到位的一些做法，就當(dāng)成是創(chuàng)新，不能說(shuō)只要跟以前不一樣了就是創(chuàng)新。習(xí)總書(shū)記說(shuō)既要像小鳥(niǎo)一樣在每個(gè)枝丫上跳躍鳴叫，也要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視。我覺(jué)得這就像畫(huà)畫(huà)的空間關(guān)系處理一樣，在《宋代交子與紙幣發(fā)行》中，既要有宋代的整體歷史氣息，又要有微觀的、對(duì)每個(gè)人物眼神、服飾等細(xì)節(jié)的深入把握和了解。我覺(jué)得在我們的創(chuàng)作中，總書(shū)記說(shuō)的很多精彩論斷，用在我們繪畫(huà)理論上，都是相通的，宏觀的非常到位，微觀的非常精準(zhǔn)。周京新說(shuō)，大道理都是相通的，正大的道理、堂堂正正宏觀的大道理都是和微觀相通的，習(xí)總書(shū)記的講話，和文藝家具體在做的工作、創(chuàng)作都是相通的，一點(diǎn)都沒(méi)有隔閡，是對(duì)文藝家最大的促進(jìn)和鞭策。
宋代交子與紙幣發(fā)行 周京新 單鼎凱
彭柯：80后海歸的“抗躁”史
第十次全國(guó)文代會(huì)代表、海歸電影導(dǎo)演彭柯接受中國(guó)文藝網(wǎng)記者采訪
第十次全國(guó)文代會(huì)代表、海歸電影導(dǎo)演彭柯在朋友圈里說(shuō)，當(dāng)開(kāi)幕式起身唱國(guó)歌的那一刻，他忍不住流下了眼淚。他告訴記者，他更沒(méi)想到，總書(shū)記的講話能讓他產(chǎn)生那么大的共鳴。當(dāng)總書(shū)記講到藝術(shù)創(chuàng)新“要克服浮躁這個(gè)頑疾，抵制急功近利、粗制濫造”時(shí)，他感覺(jué)就在說(shuō)自己。
彭柯在英國(guó)讀本科和研究生，畢業(yè)后在著名的索尼娛樂(lè)、MPC公司工作，他最早是做《哈里波特》中的伏地魔特效起家的。后來(lái)，又成為了《x戰(zhàn)警》的技術(shù)導(dǎo)演、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的現(xiàn)場(chǎng)視效導(dǎo)演、《阿凡達(dá)》和《加勒比海盜4》的立體合成師，《2012》《金陵十三釵》和《銅雀臺(tái)》的視覺(jué)效果總監(jiān)。
彭柯說(shuō)，他所學(xué)的專(zhuān)業(yè)需要比較大的制作投入，這些年來(lái)，國(guó)內(nèi)電影投資環(huán)境非常好，他終于等到可以回國(guó)發(fā)展。2011年，他回國(guó)了，他是80后海歸，又帶著好萊塢光環(huán)，曾經(jīng)有一段時(shí)間非常浮躁。直到他的四個(gè)原創(chuàng)項(xiàng)目被自己叫停，他才意識(shí)到，特效雖做得好，可他缺乏做電影的基本功底：講故事。他說(shuō)：“我也不知道哪里不對(duì)勁，反正就是講不好。”
于是他回到英國(guó)繼續(xù)深造，讀了敘事學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等各方面的課程。期間為了解決學(xué)費(fèi)、生活費(fèi)問(wèn)題，還半工半讀，接了不少?gòu)V告。經(jīng)過(guò)這段修煉，他才再次回國(guó)，開(kāi)始了新一輪的電影創(chuàng)作。問(wèn)起彭柯，他的新作品講的是什么？他說(shuō)這是一個(gè)年輕人克服浮躁的故事，融合了好萊塢的《黑衣人》、798式的破舊老工廠、當(dāng)下社會(huì)的“看顏值”等各種元素，他告訴記者，相信這一定會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的作品。
他還說(shuō)，創(chuàng)作者總是會(huì)用自己的作品來(lái)回應(yīng)自己遇上的問(wèn)題，或許這部有關(guān)年輕人克服浮躁的作品，就是他自己對(duì)他那段浮躁經(jīng)歷的總結(jié)和回應(yīng)。
吳?。耗贻p人有自己的痛點(diǎn)、爽點(diǎn)、笑點(diǎn)和淚點(diǎn)
第十次文代會(huì)代表、武漢黃陂區(qū)文化館干部吳健接受中國(guó)文藝網(wǎng)記者采訪
1985年出生的吳健是第十次文代會(huì)最年輕的一批代表中的一員。他現(xiàn)在于武漢黃陂區(qū)文化館工作，這是他主動(dòng)要求從省里調(diào)下去的，因?yàn)楹贝蠊膩?lái)自黃陂，他從哪里來(lái)，就要回哪里去。
吳健自小就愛(ài)湖北大鼓，這是作為“愛(ài)好”的大鼓；后來(lái)他進(jìn)入學(xué)校進(jìn)行專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，這是作為“學(xué)業(yè)”的大鼓；再后來(lái)，成為了湖北大鼓演員，這是作為“飯碗”的大鼓；再后來(lái)，他成為了湖北大鼓的傳承人，這是作為“責(zé)任”的大鼓；今天，他代表青年藝術(shù)家參加文代會(huì)，他說(shuō)，這下子，可就變成了作為“擔(dān)當(dāng)”的湖北大鼓。
湖北大鼓是地方曲藝，有一定的地域性和局限性，可也有它得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)：武漢人喜歡！吳健說(shuō)：只要武漢人喜歡，就足夠讓他奮斗一生！可是身為85后，吳健深知，雖然他們這一代都是武漢人，可也是年輕人，年輕人有自己的痛點(diǎn)、爽點(diǎn)、笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，所以湖北大鼓必須創(chuàng)新、必須發(fā)展，既不能失去傳統(tǒng)韻味，又要變幻出時(shí)代鮮味！
于是這就有了將搖滾和湖北大鼓結(jié)合的“說(shuō)唱Style”，其本體和味道依舊是湖北大鼓的，可是其伴奏除了原來(lái)的二胡、揚(yáng)琴、琵琶，也多了電吉他和貝司。除此之外，年輕版湖北大鼓的節(jié)奏更加明朗、活潑；主題則多集中在年輕人喜歡的話題：逛街、小吃、民謠；而傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)也被拍攝成了更符合年輕人口味的MV。不難想象，這樣的作品如何不會(huì)迅速走紅網(wǎng)絡(luò)？“網(wǎng)絡(luò)神曲”和“傳統(tǒng)曲藝”、年輕時(shí)尚和古老遺產(chǎn)，在吳健這里獲得了具有生命力的嫁接。
吳健的80后、90后曲藝團(tuán)隊(duì)
正是因?yàn)槔仙傧桃?、喜聞?lè)見(jiàn)，吳健還用曲藝的形式為武漢制作了城市宣傳片《說(shuō)唱大武漢》。吳健說(shuō)，他唱的是這座城，唱的是這群人，唱的是武漢精神武漢魂，但首先，他要用武漢的方式去唱武漢，也要用“青春版曲藝”的方式本身，去展現(xiàn)“敢為人先、追求卓越”的武漢精神。
現(xiàn)在，吳健在基層文化館工作，他說(shuō)人民總覺(jué)得基層水平低，他要改變這種印象，曲藝本來(lái)就是服務(wù)于老百姓的“輕騎兵”，他周?chē)幸蝗耗贻p人，大家都學(xué)曲藝、傳播曲藝、創(chuàng)新曲藝，
馮華：創(chuàng)新主旋律表現(xiàn)形式，創(chuàng)作好看的主旋律作品
第十次文代會(huì)代表、江蘇省影協(xié)副主席、自由職業(yè)電影工作者馮華接受中國(guó)文藝網(wǎng)記者采訪
第十次文代會(huì)代表、江蘇省影協(xié)副主席、自由職業(yè)電影工作者馮華在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“習(xí)總書(shū)記在第十次全國(guó)文代會(huì)、第九次全國(guó)作代會(huì)開(kāi)幕式上的重要講話談了對(duì)文藝工作者的四點(diǎn)要求，給我感觸特別深的是總書(shū)記說(shuō)到要用創(chuàng)新的方式，要用精湛的藝術(shù)來(lái)服務(wù)人民。為什么對(duì)這一點(diǎn)我很有觸動(dòng)？因?yàn)槲易约菏菑捏w制內(nèi)出來(lái)的，當(dāng)年主動(dòng)逃離體制，是因?yàn)闆](méi)有找到自己的定位，覺(jué)得很迷茫，后來(lái)創(chuàng)作了很多劇本之后，發(fā)現(xiàn)自己現(xiàn)在又在慢慢回歸。說(shuō)回歸，并不是要重新回到體制內(nèi)，而是回歸傳統(tǒng)主流價(jià)值觀，回歸到對(duì)真善美的追求這一人類(lèi)共通價(jià)值的表現(xiàn)上”。
馮華說(shuō)，這幾年她主要在摸索和嘗試創(chuàng)新主旋律作品的創(chuàng)作。她的第一部電影作品《警察有約》曾獲第二十三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)提名，在此之后，她下意識(shí)地對(duì)好看的主旋律創(chuàng)作進(jìn)行關(guān)注。傳統(tǒng)的主旋律作品在模式上有局限，在這個(gè)時(shí)代，這樣的東西已很難被市場(chǎng)直接接受，所以好的精神無(wú)法向大眾傳遞。其實(shí)美國(guó)很多受歡迎的大片都是主旋律作品，中國(guó)也可以有這樣的主旋律作品，也應(yīng)該有能讓人坐下來(lái)看，覺(jué)得好看，然后從中受到啟發(fā)的電影作品。像最近很火的電影《湄公河行動(dòng)》，它的頭尾仍有傳統(tǒng)主旋律作品的成份和影子，但它的主體部分很好看，給我們留下了很深的印象，對(duì)人民緝毒警察有了更好的認(rèn)識(shí)，她覺(jué)得這就是好的主旋律藝術(shù)。
聽(tīng)了總書(shū)記的講話后，她更有信心了。在此之前，她有時(shí)候也會(huì)徘徊、猶豫：市場(chǎng)有殘酷的一面，干嘛要去做這些吃力不討好的東西。現(xiàn)在她相信，市場(chǎng)在經(jīng)過(guò)一段混亂繁雜的呈現(xiàn)后，還是會(huì)選擇好作品的?？倳?shū)記提出要用好的藝術(shù)去引領(lǐng)時(shí)尚，我們從事藝術(shù)創(chuàng)作的人更應(yīng)該擔(dān)負(fù)起這份責(zé)任。
她說(shuō)，大家都知道做影視編劇的，往往是市場(chǎng)流行什么就寫(xiě)什么，現(xiàn)在市場(chǎng)上流行“顏值”，流行看臉，流行“小鮮肉”，甚至有人說(shuō)，不需要好的劇本不需要好的價(jià)值觀，跟著流行元素走就行。但是，“小鮮肉”吃多了也會(huì)膩，其實(shí)我們自己要有自信，是向市場(chǎng)投降，還是自己努力去做扎實(shí)的好作品，去引導(dǎo)觀眾，讓觀眾知道還有更好的風(fēng)尚，文藝工作者要有這份文化自信。
鄭雁雄：努力創(chuàng)新工作方式 服務(wù)體制外藝術(shù)工作者
第十次全國(guó)文代會(huì)代表、廣東省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)鄭雁雄接受中國(guó)文藝網(wǎng)記者采訪
來(lái)自廣東省的第十次全國(guó)文代會(huì)代表、廣東省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)鄭雁雄把越來(lái)越多的體制外文藝工作者比喻為廣東人愛(ài)吃的“野味”。他告訴記者，廣東有一大批非財(cái)政供養(yǎng)的“野生”藝術(shù)工作者，他們數(shù)量多、活力強(qiáng)，對(duì)民眾文化消費(fèi)滿(mǎn)足度高。這一方面是因?yàn)閺V東市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)育成熟，藝術(shù)家習(xí)慣從市場(chǎng)獲取資源和產(chǎn)品銷(xiāo)路。一方面也因?yàn)檎闹匾?，?duì)他們引導(dǎo)、團(tuán)結(jié)，為他們解決創(chuàng)作和交流上的困難。
他說(shuō)，在創(chuàng)新工作方式服務(wù)體制外文藝工作者方面，廣東省進(jìn)行了不少?lài)L試：首先是組織覆蓋。廣東省11個(gè)藝術(shù)家團(tuán)體換屆，有20%左右為體制外藝術(shù)家。一些體制外藝術(shù)家還進(jìn)入了領(lǐng)導(dǎo)班子。比如，青年打工作家王十月和鄭小瓊就分別是廣東著名文學(xué)期刊《作品》雜志副主編和副社長(zhǎng)。其次是項(xiàng)目覆蓋。廣東省政府主導(dǎo)的重大項(xiàng)目全部向體制外開(kāi)放，只要是好作品，不分內(nèi)外，一視同仁，都能在政策、資金和獎(jiǎng)勵(lì)都能獲得青睞。他還提到，廣東藝術(shù)節(jié)舉行多次文藝工作座談會(huì)，非常重視邀請(qǐng)?bào)w制外藝術(shù)家參與，非常注意給予體制外藝術(shù)家政治上的地位和思想上的關(guān)心。
鄭雁雄認(rèn)為，體制內(nèi)外的藝術(shù)家其實(shí)各有長(zhǎng)短，相互交流學(xué)習(xí)，經(jīng)常能擦出火花。個(gè)性、原創(chuàng)應(yīng)該也必須與正能量融合。他表示，廣東將努力創(chuàng)新工作方式，在服務(wù)體制外藝術(shù)家上做出更多的創(chuàng)新和嘗試。
李建華：文藝評(píng)論工作要向“原上草”開(kāi)放，與新媒體融合
第十次全國(guó)文代會(huì)代表、湖北省文聯(lián)文藝創(chuàng)作部主任、省評(píng)協(xié)副主席、《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》副主編李建華接受中國(guó)文藝網(wǎng)記者采訪
早在20多年前，湖北就成了文藝評(píng)論協(xié)會(huì)，和文聯(lián)其他各協(xié)會(huì)享受同等待遇。記者在第十次全國(guó)文代會(huì)湖北代表團(tuán)分組討論現(xiàn)場(chǎng)，采訪了第十次全國(guó)文代會(huì)代表、湖北省文聯(lián)文藝創(chuàng)作部主任、省評(píng)協(xié)副主席、《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》副主編李建華。
李建華告訴記者，現(xiàn)在的文藝評(píng)論界基本上有三支隊(duì)伍組成：學(xué)術(shù)隊(duì)伍、文藝工作者隊(duì)伍和媒體隊(duì)伍。三支隊(duì)伍各有長(zhǎng)短：學(xué)術(shù)隊(duì)伍的評(píng)論成體系、有學(xué)理，但有時(shí)少血少肉；文藝工作者的評(píng)論更敏銳、更通俗；媒體隊(duì)伍則快捷靈活、應(yīng)時(shí)應(yīng)景，但難免流于宣傳。現(xiàn)在，前兩支隊(duì)伍已經(jīng)是湖北省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的中堅(jiān)力量，而包括自媒體隊(duì)伍在內(nèi)的媒體隊(duì)伍，則是評(píng)協(xié)下一步的工作重點(diǎn)之一。
目前，他負(fù)責(zé)的《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》雜志特辟“原上草”欄目，取“離離原上草”草根評(píng)論之義。雜志團(tuán)結(jié)了一批新文藝工作者，將草根評(píng)論的差異視角引入傳統(tǒng)文藝評(píng)論。雜志還準(zhǔn)備在“互聯(lián)網(wǎng)+”上做一些嘗試。李建華特別提到，做雜志的“互聯(lián)網(wǎng)+”，并非把紙媒上的文章簡(jiǎn)單移植到互聯(lián)網(wǎng)上。因?yàn)樾旅襟w是碎片化的、圖像化的，所以需要把紙媒文章的精髓提煉成短小精悍的短文，配以悅目的圖片、醒目的標(biāo)題，同時(shí)又不能為了“醒目”變成“標(biāo)題黨”，為了“活潑”而流于“輕浮”，其實(shí)對(duì)文章和編輯的要求更高。
李建華說(shuō)，偉大的時(shí)代需要偉大的文藝評(píng)論，在他心中，偉大的文藝評(píng)論是像別林斯基、車(chē)爾尼雪夫斯基那樣，既有厚重的學(xué)養(yǎng)、深刻的體認(rèn)，又有偉大的人格、生動(dòng)的表達(dá)，是真正能夠褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，真正能夠推出精品、引導(dǎo)創(chuàng)作，真正能夠提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的好評(píng)論。
張小軍：聊城市文聯(lián)創(chuàng)立實(shí)施簽約文藝創(chuàng)作員制度
第十次文代會(huì)代表、聊城市文聯(lián)組聯(lián)部主任、市音協(xié)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)張小軍代表在人民大會(huì)堂參加第十次全國(guó)文代會(huì)開(kāi)幕式
聊城市文聯(lián)組聯(lián)部主任張小軍告訴記者，這是歷史上第一次有聊城代表出席全國(guó)文藝界的盛會(huì)，作為山東代表團(tuán)代表，她能為我們帶來(lái)的是基層文聯(lián)工作創(chuàng)新的鮮活案例。
張小軍代表介紹，聊城市文聯(lián)調(diào)研后發(fā)現(xiàn)，表面上的“文藝創(chuàng)作人才少，創(chuàng)作水平不高”，其實(shí)是“缺乏聚攏‘拳頭’的有效手段和激勵(lì)文藝創(chuàng)作的人才機(jī)制”，著眼于此，在深入調(diào)研、反復(fù)論證的基礎(chǔ)上，2016年，聊城市文聯(lián)前后印發(fā)了《關(guān)于建立簽約文藝創(chuàng)作員制度的意見(jiàn)》和《聊城市文聯(lián)關(guān)于大力扶持文藝精品創(chuàng)作的意見(jiàn)》。截至11月，第一批59名、第二批25名簽約文藝創(chuàng)作員的聘任工作順利完成，其中最大的63歲，最小的25歲，平均47歲，既有德藝雙馨的文藝名家，又有富有發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)新人。與此同時(shí)，對(duì)簽約文藝創(chuàng)作員進(jìn)行規(guī)劃扶持、培訓(xùn)培養(yǎng)、宣傳推介和獎(jiǎng)勵(lì)支持一系列工作正在扎實(shí)推進(jìn)，文藝創(chuàng)作“聊軍”初步形成。
張小軍告訴記者，聊城市文聯(lián)雖然借用了“簽約”這一概念，但與常規(guī)簽約模式不同。原來(lái)針對(duì)“小眾”精英，現(xiàn)在則面對(duì)普羅大眾；原來(lái)是“申報(bào)”、是居高臨下式的審查認(rèn)定人才，現(xiàn)在是“推薦”、是求賢若渴式的發(fā)現(xiàn)人才、服務(wù)人才；原來(lái)是“圈內(nèi)”尋找人，現(xiàn)在是擴(kuò)展到“圈內(nèi)圈外”全方位發(fā)現(xiàn)人才；原來(lái)是由“域內(nèi)”推薦人才，現(xiàn)在是擴(kuò)大到“域外”引進(jìn)人才并舉。正所謂“跳出聊城看聊城，站在山東看聊城，放眼全國(guó)看聊城”。
張小軍說(shuō)，聊城市文聯(lián)簽約文藝創(chuàng)作員制度實(shí)施以來(lái)，受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和廣大文藝工作者的歡迎和稱(chēng)贊，推薦、評(píng)審、聘任、培訓(xùn)等各項(xiàng)工作進(jìn)展順利，極大地調(diào)動(dòng)了全市廣大創(chuàng)作人員的積極性。這不僅僅從根本上改變了文藝創(chuàng)作人員“散兵游勇、單打獨(dú)斗”的狀態(tài)，而且將行進(jìn)在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作道路上的中堅(jiān)力量、精英力量集中起來(lái)，團(tuán)體作戰(zhàn)，使眾多文藝創(chuàng)作員有了一個(gè)可以展示自己才華、向文藝前輩學(xué)習(xí)的平臺(tái)。聊城市文聯(lián)簽約文藝創(chuàng)作員制度的實(shí)施為聊城的文藝創(chuàng)作注入了生機(jī)與活力，文藝工作和文聯(lián)工作煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
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