長征，中國革命史上的傳奇；京劇，流傳數(shù)百年的國粹。二者相遇，幻化為激情澎湃，震撼人心的京劇音樂史詩——《長征組歌》。為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨90華誕，近日，中國戲曲學(xué)院在其大劇場隆重上演了這部新作。史詩采用了原版《長征組歌》的歌詞，用京劇多變的聲腔板式、多個流派行當(dāng)角色、多種演唱形式以及多重音樂風(fēng)格，演繹了長征這一偉大壯舉。為此記者就《長征組歌》藝術(shù)改編的問題采訪了史詩的音樂總監(jiān)謝振強(qiáng)。
記者：眾所周知，《長征組歌》是經(jīng)典的紅歌，您將其改編為京劇音樂史詩的初衷是什么呢？
謝振強(qiáng)：主要是三個角度，一是為黨的90華誕獻(xiàn)禮，二是發(fā)揚(yáng)倡導(dǎo)長征精神，三是鍛煉教師隊伍，提高教學(xué)質(zhì)量。我認(rèn)為，長征精神所傳達(dá)的不怕困難、百折不撓、不怕犧牲、富有創(chuàng)新精神的理想主義革命情懷在今天具有很重要的意義。尤其是當(dāng)前，高雅文化處于低谷，藝術(shù)工作者面對很多困難時，更要發(fā)揚(yáng)長征精神，頑強(qiáng)地克服困難，把握機(jī)會。所以，我認(rèn)為《長征組歌》帶有啟示錄的性質(zhì)，同時又具有相當(dāng)高的藝術(shù)價值，我們還是希望做一個經(jīng)典的、能夠流傳的劇，而不是應(yīng)景之作。
記者：雖然紅歌和京劇都是聲樂藝術(shù)，但畢竟還是有所不同，在改編的過程中，遇到過困難嗎？
謝振強(qiáng)：《長征組歌》膾炙人口，在上世紀(jì)60年代推出，已經(jīng)傳唱了40多年，很多觀眾印象太深刻了。因此，改編既要符合藝術(shù)本體的要求，又要讓觀眾滿意，的確要求非常高。畢竟，《長征組歌》是歌曲，原作高調(diào)的部分比較多，要求演唱人員往上走，這對京劇演唱來說還是相當(dāng)有難度的。我們對此也采取了一些藝術(shù)手段來調(diào)整，比如，在改編版本里，我們使用了行當(dāng)，采用獨(dú)唱、輪唱、合唱的多重演唱方式，多變的板式也在很大程度上化解了這一難題。針對不同的段落，采用不同的要求，如《告別》段落非常抒情，我們用常態(tài)的旦角來唱樣板，《過雪山草地》我們讓老生穿插，《遵義會議放光芒》是組歌中非常特殊的部分，很抒情，我們還是使用旦角來唱。這樣，每段都有區(qū)別，情感色調(diào)錯落有致。另外，在演唱中大量重復(fù)歌詞，讓唱詞成段，便于演出。
記者：音樂是不分行當(dāng)?shù)模﹦》�。在改編的過程中，您怎么編曲來配合行當(dāng)呢？
謝振強(qiáng)：原版組歌中，沒有過渡音樂。改編版每一段前面都有間奏。改編的過程中，我們和中央音樂學(xué)院的作曲家們合作，兩種不同的風(fēng)格相互協(xié)調(diào)、融合，結(jié)果音樂上的段落和京劇的結(jié)合非常緊密。比如，間奏部分有打擊樂的進(jìn)入，這就比較有特點(diǎn)。另外，還有曲牌變體演奏等�？傊@次改編我們還是受益良多。
記者：之前很多革命題材的唱段都沒有《長征組歌》改編版這么完整，這么長，這就涉及到音樂整體布局的問題，您當(dāng)時是怎么考慮的呢？
謝振強(qiáng)：我們做了很多工作，10段下來，觀眾會清晰地分辨出每段的情感色調(diào)和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)�！缎蚯肥俏覀兲淼模由狭说谖宕畏础皣恕钡膬�(nèi)容，多了一些戰(zhàn)爭場面的描寫。緊接著的《告別》則悲情一些；《突破封鎖線》則用快圓板和老生的演唱突出緊張的氣氛；《遵義會議放光芒》是重要轉(zhuǎn)折，色彩明亮，抒情優(yōu)美，其中將苗族音樂的唱腔融合了進(jìn)來；《四渡赤水出奇兵》的情節(jié)涉及到云、貴、川等少數(shù)民族地區(qū)，我們使用了大量的民族性元素，如小花腔數(shù)板帶來的幽默�？傮w來說，根據(jù)整體情感色調(diào)和結(jié)構(gòu)整合的要求來編排音樂，效果還是比較協(xié)調(diào)的。
記者：《序曲》部分的音樂是以《國際歌》為主導(dǎo)音樂，結(jié)尾又以全體觀眾和演員演唱《國際歌》為呼應(yīng)，這是一種怎樣的考慮呢？
謝振強(qiáng)：《國際歌》中有“最后的斗爭”這么一句。我想，黨如果不帶領(lǐng)紅軍長征，不保存實(shí)力，那么很可能就是最后的斗爭。因此，想來是讓人感慨和悲壯的，但又是有希望的，畢竟長征取得了偉大勝利。此外，在那個年代，《國際歌》也是被革命同志傳唱最多的歌曲，這一選用也契合歷史氛圍。
（編輯：曉婧）