綜觀歷代龍紋造型，可以總結(jié)歸納為：商周粗獷抽象，春秋戰(zhàn)國(guó)秀麗灑脫，秦漢雄健豪放，隋唐健壯圓潤(rùn)，宋元成熟穩(wěn)健，明清繁復(fù)華麗。

　　我國(guó)古陶瓷上出現(xiàn)龍紋，是在距今六七千年前的新石器時(shí)代。那時(shí)的龍是粗長(zhǎng)的蛇身，爪為三趾，圓。在山西襄汾陶寺墓地出土的一個(gè)泥質(zhì)褐陶盤，屬于龍山文化早期（距今約4500年），內(nèi)繪龍紋形狀是蛇身，有麟片，頭小，口微張，上下顎長(zhǎng)，舌細(xì)長(zhǎng)向外伸，舌端呈禾穗狀。這是我國(guó)目前為止發(fā)現(xiàn)最早的龍紋。事實(shí)上，商周時(shí)期，龍紋是常見(jiàn)紋飾，玉器、青銅器上隨處可見(jiàn)。

　　楚墓中出土的“乘人御龍”的帛書，就是古人想象力和創(chuàng)造力結(jié)合的體現(xiàn)；而龍車、龍舟出現(xiàn)，也是古人對(duì)龍紋的廣泛運(yùn)用。這個(gè)時(shí)期的玉器、銅器、漆器等工藝品中普遍看到的龍，都是爪為三趾，細(xì)尾而卷，張大口，頭有角呈后卷狀。

　　秦漢時(shí)期龍紋神光異彩，千姿百態(tài)。在秦都宮殿建筑遺址出土過(guò)一塊龍紋空心磚，上面龍紋的形象是頭似牛首，有須，大耳，細(xì)長(zhǎng)角對(duì)稱，蛇形體，有翼，腳有爪，身附璧。秦漢時(shí)期的龍紋有珠聯(lián)璧合之說(shuō)。

　　兩漢時(shí)期，壁畫、石刻、銅鏡、銅器、金銀器、玉器、漆器、瓦當(dāng)、陶器等，都大量運(yùn)用龍紋作為裝飾。對(duì)于龍紋，也有各種稱呼：如黃龍、應(yīng)龍、蒼龍、蛟龍、青龍、白龍、云龍、螭龍等。龍成了人們神化了的理想美的形象。

　　漢以后的幾個(gè)朝代，即三國(guó)、兩晉、南北朝，是一個(gè)分裂動(dòng)蕩的時(shí)代，但是龍紋的裝飾藝術(shù)，基本上還是繼承兩漢時(shí)代龍的形狀與特征，在龍的周圍往往襯以云朵、花朵，使龍的形象顯得更加灑脫。

　　唐代是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，此時(shí)的龍紋裝飾，又有了新的形象，充滿藝術(shù)性。整體的龍紋藝術(shù)，也體現(xiàn)了唐代以肥為美的審美觀。在銅鏡、銀器、玉器等工藝品中，我們可以歸納出此時(shí)龍紋的特征：身軀是胖美健壯的蛇體；身上以斜方格組成網(wǎng)狀紋鱗片，代替了魚鱗片紋；前腿與身關(guān)節(jié)處長(zhǎng)出細(xì)長(zhǎng)翼；整條龍的背脊帶鰭；龍尾像蛇尾；龍爪從過(guò)去的獸爪變?yōu)轼B(niǎo)形爪，爪甲繪成略彎的三角形，顯得鋒利有力；龍首的雙角多分叉，口角比前期明顯加深，所以上顎較長(zhǎng)，特別是上唇，長(zhǎng)而往上翹起；眼睛從過(guò)去的圓眼、三角眼變?yōu)轼P眼。此時(shí)龍紋的裝飾極為普遍，有立體的，有平面的。而這一時(shí)期平面的龍紋也多種多樣，有刻花、劃花、印花、貼花和彩繪等。

　　龍紋發(fā)展到宋代，已基本上形成格局，具有一定的模式。南宋初人羅愿在《爾雅翼》一書中稱，當(dāng)時(shí)的龍有九似：“角似鹿，頭似駝，腳似兔，項(xiàng)似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，目似牛?！彼远喾N動(dòng)物最美的部位，綜合成龍?bào)w，基本上奠定了元、明、清各朝的龍紋體形。到了宋代，龍?bào)w基本固定了蛇的長(zhǎng)體，過(guò)去的獸體則完全消失，身上的魚鱗紋代替了唐代的網(wǎng)狀紋，腳漸漸縮短，強(qiáng)有力的、鋒利的鷹爪代替了過(guò)去的獸爪或馬蹄爪。腳上的肘毛畫得較長(zhǎng)而有曲線，一改以往短、少或無(wú)的情況。上下唇的變化也比較大，長(zhǎng)而尖的上唇縮短了，改變了過(guò)去上長(zhǎng)下短的現(xiàn)象。總而言之，宋代的龍紋身胖體粗，張牙舞爪，給人一種兇猛、威武、氣勢(shì)沖天的感覺(jué)，可謂是成功的藝術(shù)佳作。

　　到了元代，龍紋運(yùn)用更加廣泛。在元代的陶瓷中，以龍紋作為裝飾的很多，堆貼的、釉上彩繪的，都很普遍。元代龍紋主要有以下特征：①身軀為彎曲的長(zhǎng)蛇體狀，體胖身粗；②頭細(xì)而圓，比宋代的龍頭小得多，龍首多無(wú)頭毛，有個(gè)別的繪疏毛；③上下顎較長(zhǎng)，分張口和合口，上唇上翹，張口的多伸舌，舌小如戟狀，頸部細(xì)??；④四肢細(xì)而有力，肌肉隆起，顯得有骨有肉，爪長(zhǎng)而微內(nèi)彎，龍分三爪、四爪和五爪，其中以三爪、四爪為多。元代龍的一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)就是以站龍和游龍為多，整個(gè)龍紋給人以幼稚之感，但顯得矯健勇猛，其周圍往往襯以靈芝狀的朵云，其尾巴長(zhǎng)得長(zhǎng)而尖，同時(shí)還襯以長(zhǎng)長(zhǎng)的火焰紋。

　　明清500余年間，陶瓷上龍紋繁多，形式多種多樣，有團(tuán)龍、云龍、雙龍、海水龍、龍鳳、花間行龍、荷花蓮池龍、翼龍、夔龍、蟠螭龍等，有的張牙舞爪，有的奔馳騰飛，有的回首而望，有的合嘴而行，可謂五花八門。裝飾方法有刻、劃、印、繪等多種。最有代表性的是江西景德鎮(zhèn)窯場(chǎng)的產(chǎn)品。龍爪分三、四、五爪，但以五爪為主，是官窯的代表作品。民窯生產(chǎn)的三、四爪龍紋，是按官窯的龍紋描繪，但描繪得簡(jiǎn)單草率。此時(shí)的龍紋，已經(jīng)達(dá)到高度成熟的境界。

　　總之，從夏代到清代龍的形態(tài)有很大的變化，變化順序大致是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從樸素到華麗，由粗獷到精美。對(duì)于龍紋的變化情況，我們可以歸納出如下的脈絡(luò)：

　　龍的各部位頭部變化最大，夏商周時(shí)期頭部似方形，呈正面平列，頭部附加物少，戰(zhàn)國(guó)以后頭部開(kāi)始變扁，到了宋代頭部的附加物逐漸齊備完整，明代龍嘴變得扁且長(zhǎng)。

　　龍角在夏代以前幾乎沒(méi)有，商代開(kāi)始有角呈柱狀，春秋末期龍角開(kāi)始伸長(zhǎng)，隋唐龍角呈現(xiàn)分叉，宋以后分叉增多，且向上向后伸展像鹿角。

　　龍發(fā)最早出現(xiàn)在南北朝，發(fā)向尾部披散，宋代以后龍發(fā)稍微向上卷，清代龍發(fā)向后伸展。龍髭出現(xiàn)于漢代，髯再現(xiàn)于南北朝，胡須出現(xiàn)于漢代，髦出現(xiàn)于宋代。

　　龍?jiān)谙拇链呵飼r(shí)期，由頸到腹逐漸變粗，由腹到尾則逐漸變細(xì)，從戰(zhàn)國(guó)到五代腹部則凸起，宋代又恢復(fù)到戰(zhàn)國(guó)時(shí)的形狀，身體更加彎曲修長(zhǎng)。龍的背鰭在夏代不甚明顯，商代已有背鰭的出現(xiàn)，漢代背鰭排列稀疏，隋唐五代則為細(xì)密，明清時(shí)期背鰭更為整齊，趨于定型。

　　夏代以前的龍身較光滑無(wú)鱗，商代龍身開(kāi)始有鱗，形狀有菱形、長(zhǎng)方形、蛇皮形，均比較簡(jiǎn)單。漢代龍鱗排列稀疏，隋唐五代以后龍鱗整齊緊密。

　　龍的腹甲出現(xiàn)于漢代。

　　漢代龍出現(xiàn)有雙翼，雙翼龍以漢唐兩代較多。

　　龍的四肢演變比較明顯，商代的龍已有四肢，爪也依稀可見(jiàn)，春秋戰(zhàn)國(guó)的龍四肢較長(zhǎng)，爪數(shù)也清楚可數(shù)，商代的龍有三爪，三爪龍一直延續(xù)到五爪，宋代再現(xiàn)四爪龍，明代則出現(xiàn)五爪，清代以后的龍四爪與五爪并存。

　　龍的肘毛出現(xiàn)在漢代，到南北朝更趨明顯美麗。

　　龍的尾部在戰(zhàn)國(guó)以前是隨著軀體逐漸收縮的，至五代變得很細(xì)，似虎尾，宋代以后又回復(fù)到戰(zhàn)國(guó)時(shí)的形態(tài)。尾鰭最早出現(xiàn)在五代。

龍形璜 商周

龍形銅飾 戰(zhàn)國(guó)

秦式龍首紋玉璧

唐代 龍紋鏡

宋 白玉龍紋帶環(huán)

宋遼玉龍紋盤

清光緒 礬紅描金龍紋盤

清乾隆 青花礬紅彩龍紋盤