今年是《雷雨》劇本發(fā)表80周年，也是北京人藝的這部經(jīng)典首演60周年。第三版《雷雨》在問世十年后，為何遭遇笑場？

　　作為“2014年上海話劇藝術(shù)中心精品劇目邀請展”的開幕大戲，北京人民藝術(shù)劇院的看家戲《雷雨》來到上海，今晚將在話劇中心藝術(shù)劇院首演。因?yàn)榍皫滋臁啊独子辍繁本W(xué)生場成爆笑場”的事件余熱未消，這一演出也因此受到了極大的關(guān)注。而由于《雷雨》在上海的演出早早一票難求火爆異常，主辦方特地在前晚安排了一次彩排場。

　　讓人意外的是，這場以專業(yè)人士和媒體為主的內(nèi)部場，觀眾也依然笑了。雖然沒有達(dá)到“爆笑”和“哄笑”的程度，但演出中，大大小小的笑聲卻也有幾十次之多。劇場里雖然不乏年輕的90后，但70后和80后占據(jù)更大多數(shù)，而他們，在演出后表示自己或多或少都笑了。

　　今年是《雷雨》劇本發(fā)表80周年，也是北京人藝的這部經(jīng)典首演60周年?！独子辍肥菓騽〖也茇牡谝徊吭拕?，也是中國現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志?！独子辍返男鍪录l(fā)了各種關(guān)于經(jīng)典作品時(shí)代代溝的爭議之聲，也有關(guān)于作品藝術(shù)本身的討論。但是，此次上海場的演出，早報(bào)記者在和很多觀眾交流中，大家普遍表示，引起發(fā)笑的并不是《雷雨》作品本身和北京人藝的演劇方式，更不是因?yàn)槟贻p人的觀劇素養(yǎng)，最主要的還是演員的表演問題。一些觀眾表示：“看了這個(gè)《雷雨》，感覺真不能怪90后觀眾。”

　　上海話劇藝術(shù)中心副總經(jīng)理、編劇喻榮軍也坐在彩排現(xiàn)場，他坦言，戲里確實(shí)有一些笑點(diǎn)，有些是作品本身就有的，有些是年輕演員的表演問題。但他覺得現(xiàn)場觀眾看戲的心態(tài)也有問題，大家都抱著看看到底好笑不好笑的預(yù)設(shè)坐在了劇場?！叭绻β暡辉趧?chuàng)作者需要的點(diǎn)上，一定有問題。問題是雙方的，現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)任何一方都有失偏頗。但這件事情本身一定是一個(gè)很好的提醒，會(huì)讓做戲的人思考‘與時(shí)俱進(jìn)’的問題。只是看戲的時(shí)候希望觀眾不要再考慮會(huì)不會(huì)笑，否則搞壞看戲的心態(tài)，失去一次看好戲的機(jī)會(huì)。多年之后，再回頭看這次討論，會(huì)很有價(jià)值?！?/p>

　　第三版《雷雨》已經(jīng)有了與時(shí)俱進(jìn)  

　　《雷雨》作為一部舞臺(tái)劇，誕生已經(jīng)60周年，在很多觀眾看來，北京人藝的《雷雨》無論是演出劇本還是場景方式，都嚴(yán)格遵循了北京人藝的傳統(tǒng)，60多年來沒有太大的變化。而經(jīng)典傳承，一直以來也都是北京人藝劇院自身所堅(jiān)持的特點(diǎn)。

　　但其實(shí)，自1954年首演以來，《雷雨》作為北京人藝的看家戲已經(jīng)傳承了三個(gè)版本。第三版導(dǎo)演顧威曾是第二版中的主演，他在上海演出前接受記者采訪時(shí)表示，第三版雖然看似最大的變化是把繁漪扶正為第一主角，但背后的解釋是“人性的掙扎與呼喊”。顧威說：“相比之前的兩個(gè)版本，《雷雨》第三版其實(shí)已經(jīng)與時(shí)俱進(jìn)，設(shè)想二三十年、四五十年前，我們大概不敢這么解釋。”

　　顧威說，“《雷雨》誕生之初受時(shí)代的影響，階級論、階級斗爭、階級分析主導(dǎo)了對雷雨的解釋，到了1989年我們那一版，更強(qiáng)調(diào)了社會(huì)問題。之前的反封建也好，家長制也好，一言堂也好，這些都不太符合曹禺先生原著的意義和他本人的精神，因?yàn)椴茇壬约赫f過：‘我的《雷雨》不是社會(huì)問題劇’?！?/p>

　　在主題解釋調(diào)整的同時(shí)，三版《雷雨》的演員陣容也有了“代代相傳”的延續(xù)。最早的第一版都是人藝?yán)弦淮囆g(shù)家鄭榕、朱琳、蘇民等出演。而到了1989年，北京人藝復(fù)排了第二版《雷雨》，主演分別是顧威、濮存昕、龔麗君等。2004年，北京人藝第三版《雷雨》在前兩個(gè)版本老藝術(shù)家們的指導(dǎo)下再度公演，而這個(gè)版本也就是此次來到上海演出的陣容。由龔麗君飾演的繁漪、楊立新飾演的周樸園、王斑飾演的周萍、夏立言飾演的魯侍萍、白薈飾演的魯四鳳、張萬昆飾演的魯貴、孫大川飾演的魯大海和徐白曉飾演的周沖。

　　第三版《雷雨》已經(jīng)問世十年，但演員陣容絲毫未改，也因此，除周樸園、侍萍和魯貴，劇中演員年齡感普遍偏離角色，尤其是周沖和四鳳都有明顯裝嫩之嫌，這或許也是觀眾感到好笑的原因。

　　事實(shí)上，2005年，北京人藝曾經(jīng)帶著第三版《雷雨》和另一部看家戲《天下第一樓》來到上海大劇院演出，但是那一年的演出因?yàn)樾麄鞯雀鞣N原因，無論票房和影響力都不是特別理想。但是僅僅隔了9年，因?yàn)?年前北京人藝60周年來滬展演的巨大反響，這一次北京人藝在上海話劇藝術(shù)中心的演出，所有7場演出都出票火爆，尤其《雷雨》更是一票難求。

　　雖然表示自己的第三版和過去有所不同，但顧威也表示：“我之所以署名是重排導(dǎo)演，就是因?yàn)榻?jīng)典地位不能撼動(dòng)，保持原汁原味不丟人，我堅(jiān)持不能拿經(jīng)典開涮。夏淳老師的一些調(diào)度已經(jīng)成為經(jīng)典，我用虔誠的態(tài)度來對待這些經(jīng)典。”

　　笑場不是針對經(jīng)典而是針對演員的表演  

　　然而，對前晚觀看彩排場的觀眾而言，《雷雨》的經(jīng)典性和時(shí)代意義，包括它在北京人藝的歷史傳承，其實(shí)都并不陌生，因?yàn)榇蠖嗍潜容^專業(yè)的觀眾，平時(shí)也經(jīng)?？磻颍芏嗳松踔量催^好幾個(gè)不同的版本。這些觀眾大部分對北京人藝和《雷雨》心存敬畏之情，京劇名家關(guān)棟天就對這場演出贊不絕口，認(rèn)為絲毫沒有可笑之處。喻榮軍也覺得戲很不錯(cuò)，一些笑點(diǎn)是《雷雨》演出本身會(huì)有的，但笑聲不妨礙大部分觀眾覺得演出很精彩震撼。

　　不過，記者在演出后和很多觀眾交流中了解到，他們中大部分還是在演出中忍不住笑了。但他們同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，笑并不是因?yàn)槠渌嗍且驗(yàn)檠輪T的表演，一些觀眾認(rèn)為，導(dǎo)演的調(diào)度也存在問題。一位當(dāng)年看過2004年陳薪伊導(dǎo)演的明星版《雷雨》的觀眾表示，當(dāng)時(shí)那個(gè)《雷雨》也非常忠實(shí)于曹禺的劇本，但卻不存在笑點(diǎn)，因?yàn)檠輪T們的表演非常恰如其分。在這個(gè)版本里，濮存昕主演的周萍、達(dá)式常演的周樸園、潘虹飾演的繁漪、田海蓉演的四鳳、顧永菲演的侍萍、雷恪生演的魯貴、佟瑞欣演的魯大海、蔡國慶演的周沖，八個(gè)角色的演員都讓人印象深刻，毫無可笑之處。

　　被問及是不是因?yàn)楸本┤怂嚨难輨》绞揭呀?jīng)“過時(shí)”，大部分“笑場”觀眾都認(rèn)為，并不是這樣現(xiàn)實(shí)主義的表演方式有問題，而恰恰是因?yàn)檫@樣的表演方式，對演員的表演技巧有更高的要求，才更暴露出演員們在功力上的不足。

　　一位戲劇學(xué)院的觀眾表示：“北京人藝的演劇方式，和生活化的表演是不同的，他對演員的形體、臺(tái)詞，都有很高的要求。但舞臺(tái)上的這一輩年輕演員，似乎在這些表演技術(shù)上都不足以抵達(dá)他們的前輩，‘繼承’或者‘模仿’，都只是淺層次的。對于現(xiàn)實(shí)主義表演而言，準(zhǔn)確永遠(yuǎn)是第一位的，必須要符合人物性格和情境，但幾位年輕演員對于表演細(xì)節(jié)和節(jié)奏的控制，對于臺(tái)詞表達(dá)的準(zhǔn)確，都還存在不少問題，整個(gè)表演都顯得僵硬，人物也就不那么準(zhǔn)確，因此很多觀眾笑了?！?/p>

　　早報(bào)記者在演出現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，整臺(tái)演出笑點(diǎn)最多的還是周萍、周沖和四鳳這三個(gè)角色，尤其是三個(gè)人同臺(tái)的戲份時(shí)，觀眾的笑場幾乎達(dá)到了嗨點(diǎn)。而楊立新的周樸園出場，以及他和“繁漪”、“侍萍”的對手戲，幾乎沒有任何笑聲。

　　事實(shí)上，此前北京人藝在首都劇場復(fù)排演出的歷史劇《吳王金戈越王劍》也遭遇了相似的境遇。而歷史劇恰恰和年代劇《雷雨》一樣，對演員的表演技巧有很高的要求，如果沒有一定的技術(shù)訓(xùn)練和支撐，演員在舞臺(tái)上是無法準(zhǔn)確完成演出的。話劇表演藝術(shù)家焦晃就曾經(jīng)在表演講座時(shí)談起，演員們?nèi)绻麤]有很好的形體訓(xùn)練，他們連在舞臺(tái)上如何走路，手腳往哪里放都不知道，演歷史劇會(huì)顯得滑稽。而此前，上海話劇藝術(shù)中心的話劇《韓信》恰恰印證了這樣的窘境。這臺(tái)歷史劇同樣遭遇了很多笑場，而當(dāng)時(shí)觀眾們的普遍反映是，演員們的表演“太雷人”。

　　在一些觀眾看來，《雷雨》笑場事件引發(fā)了各個(gè)角度的討論，但也有可能是把簡單事情復(fù)雜化?！独子辍吩诮裉焓遣皇呛眯κ莻€(gè)偽命題，因?yàn)楹芏嘟?jīng)典至今仍然還在演繹，莎士比亞的劇作演了400年，肯定也有脫離時(shí)代的情節(jié)，也有讓今人覺得好笑的地方，但這些都不是最大的問題。在這起《雷雨》笑場事件中，演員的表演和導(dǎo)演的處理，本質(zhì)上其實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)的問題。如果演員的表演能夠準(zhǔn)確一些，細(xì)膩一些，符合人物一些，很多笑點(diǎn)，可能就不存在了。

　　一位常年關(guān)注上海話劇的業(yè)內(nèi)人士表示：“其實(shí)北京人藝已經(jīng)很不錯(cuò)，還是保留了很多傳統(tǒng)劇目。相比起來，上?，F(xiàn)在甚至連一臺(tái)像樣的歷史劇都排演不了了。因?yàn)槲覀兊难輪T現(xiàn)在完全缺乏戲劇表演的長期訓(xùn)練，這和以前北京人藝的傳統(tǒng)差距太大了。我們現(xiàn)在的演員，大學(xué)四年基本功是不是扎實(shí)還不知道，就直接要用一輩子了?！?/p>

觀眾反響

　　楊立新微博列出的“笑點(diǎn)”  

　　繁漪和大少爺周萍的亂倫關(guān)系；四鳳懷了大少爺?shù)暮⒆右呀?jīng)三個(gè)月了；周沖跑到四鳳家里表示愛慕；周樸園對周萍說“不要以為你同四鳳同母你就忘了人倫天性”。這些劇情真的很好笑嗎？

　　“主要問題可能出在人物設(shè)定上”  

　　孫小姐（80后，文藝機(jī)構(gòu)工作，在英國留學(xué)期間熏陶成專業(yè)戲蟲）

　　從頭笑到尾，都數(shù)不清笑了多少次。我覺得主要的問題出在人物設(shè)定上。

　　周沖那兩坨“高原紅”簡直無法直視！繁漪其實(shí)演得挺好，但有個(gè)逗逼兒子周沖時(shí)刻在她身邊繞來繞去，隨時(shí)都在讓人出戲。周萍的表演太過表面化，隨時(shí)在變臉，每一次接收刺激和做出反應(yīng)的表演都程式化且過激。四鳳簡直是樣板戲中的“喜兒”，甩著大辮子滿場亂跑。四鳳和周萍調(diào)情時(shí)，被魯貴撞破，扭著水蛇腰彈開的表演真是讓人接受不了。

　　雖然是第一次進(jìn)劇場看《雷雨》，但我之前對于劇本已經(jīng)通讀，人物背景都非常熟悉。關(guān)于劇本，我也絲毫不覺得過時(shí)，相反，當(dāng)年看劇本時(shí)非常佩服曹禺在文本上的精妙布局，整個(gè)劇情的結(jié)構(gòu)安排非常精巧，臺(tái)詞上處處有伏筆。尤其是最后周樸園用一種平淡的口吻說出最殘酷的事實(shí)真相，將全劇的內(nèi)在情感推向高潮的處理簡直是神作，當(dāng)時(shí)讀劇本真的是對編劇佩服得要命?？墒菦]想到真的搬到舞臺(tái)上之后居然呈現(xiàn)成這樣。

　　我還記得當(dāng)時(shí)繁漪訴說她的壓抑，怎樣一步步被逼瘋，在讀文字的時(shí)候是真的有深深的觸動(dòng)，覺得她好可憐。但是真的在舞臺(tái)上，全場演員們用各種不走心又過時(shí)的方式去詮釋這樣一個(gè)故事我真是一點(diǎn)感受不到震撼和感動(dòng)。周萍和周沖對四鳳的愛哪里有在演員身上體現(xiàn)出來，四鳳也就是個(gè)傻姑娘。

　　“沒有表現(xiàn)出原著中的深沉情感”  

　　梁小姐（90后，文藝院團(tuán)宣傳，戲劇表演和導(dǎo)演出身）

　　我是笑了，前半場還好，后半場那真是忍不住。去看之前我看朋友圈里面都在說看了會(huì)嚴(yán)重笑場，我覺得自己不會(huì)。我自己學(xué)舞臺(tái)劇表演和導(dǎo)演，所以我看《雷雨》一直懷著敬畏之心，我本以為自己想笑都笑不出來。我看過陳薪伊執(zhí)導(dǎo)的明星版話劇《雷雨》、曹其敬執(zhí)導(dǎo)的滬版《雷雨》，這兩場是我無論如何都不會(huì)笑的。但人藝來滬演出這場我真的笑了，可我心里是很悲哀的。

　　北京人藝在我們看來是圣潔的，是話劇殿堂。但是為什么會(huì)有這樣的效果？很多人都說演員的問題。在我看來，演員對于話劇的理解和詮釋需要導(dǎo)演的幫助，但是這次人藝導(dǎo)演的處理存在很大的問題。其實(shí)這也是演員的悲哀。在臺(tái)上，演員是被動(dòng)的、可憐的，他要聽導(dǎo)演的安排，但是被笑的是演員自己。人藝的演員其實(shí)非常認(rèn)真，你可以看得出來，但是為什么有這么深沉情感的《雷雨》效果是這樣的？這其實(shí)是導(dǎo)演的失敗，不是演員的失敗。

　　這背后其實(shí)還有一個(gè)深層問題，就是我們藝術(shù)人才的培養(yǎng)。人藝是我們戲劇界的領(lǐng)航者，但還是出現(xiàn)了瓶頸，試問誰是人藝現(xiàn)在的焦菊隱？所以說我們的文化傳承和人才培養(yǎng)真的出現(xiàn)了危機(jī)。在后半場最后，真相大白的時(shí)候本應(yīng)該是很瘋狂、緊張和痛苦的，但是完全沒有這樣的感覺，結(jié)果令我非常難過。我會(huì)想每個(gè)行業(yè)都需要有信仰和標(biāo)桿，但是人藝都這樣了，我真的非常難過。

　　“一開始默默笑，后來哄堂大笑”  

　　王小姐（80后，上戲戲文系編劇專業(yè)畢業(yè)，本科畢業(yè)論文研究《雷雨》）

　　在北京的時(shí)候，楊立新發(fā)微博認(rèn)為笑場是公益場觀眾文化積累的問題?？勺蛱焐虾２逝艁淼亩际菓騽∪?nèi)部的人，也笑了，說明之前那些學(xué)生不是因?yàn)閬y倫這些劇情笑的。

　　我們戲劇圈都是熟悉《雷雨》劇情的，那我們在笑什么呢？我覺得是那種拿腔拿調(diào)的表演方式，而且那種表演方式和人物是不對的。

　　原來劇本中的人物，每個(gè)年齡都加了十幾歲，很怪。四鳳和周沖一出來大家就笑了，他們都裝天真嬌俏。在舞臺(tái)你要讓人相信你。《雷雨》是現(xiàn)實(shí)主義的戲劇，斯坦尼拉夫斯基強(qiáng)調(diào)演員要讓我們相信。但是我們完全跳脫出來了，不相信他們（演員）是那個(gè)角色，所以我們就笑了呀。

　　我覺得整個(gè)排演、導(dǎo)演、呈現(xiàn)的效果都有問題。人藝對《雷雨》的風(fēng)格定位一直不變，但是時(shí)代和觀眾一直在變。關(guān)鍵人物角色要好好演，你得去演人物，而不是（演成）一個(gè)樣子。

　　現(xiàn)實(shí)主義是很考驗(yàn)演員和導(dǎo)演的，更應(yīng)該細(xì)致。說實(shí)話這部演出有一些細(xì)節(jié)處理得不錯(cuò)，一些重點(diǎn)信息都強(qiáng)調(diào)出來了，可是夸張了。比如四鳳開始端了一碗藥，這是重要的道具，然后四風(fēng)就一直拿著這碗藥，左端右端。里面的人物反應(yīng)也很不真實(shí)。周老爺說藥一定要繁漪喝，不然周萍跪下，繁漪馬上就喝了，這種需要心理活動(dòng)的時(shí)候演員反應(yīng)反而太快了。如果真的體會(huì)了人物，演員就不應(yīng)該是這種表演節(jié)奏。我是真的笑了，大家對《雷雨》有敬畏之心，一開始默默笑，后來哄堂大笑。

　　“一些臺(tái)詞好玩然后大家就笑了”  

　　關(guān)棟天（50后，京劇名家、著名演員）

　　我沒笑啊。之前北京公益場，那些年輕人的經(jīng)歷和《雷雨》中那個(gè)社會(huì)有相當(dāng)大的差異。我也和楊立新交流，他說北京那場觀眾是從頭笑到尾，不知道為什么。昨天彩排的笑不同，那是人物關(guān)系出來了，一些臺(tái)詞好玩然后大家就笑了。我覺得北京人藝的底子在那里。從一開幕，大戶人家的舞美，到雷雨時(shí)壓抑的氣氛營造，還有角色流暢的動(dòng)作，看似小動(dòng)作的設(shè)計(jì)卻都很有道理，非?！爸v究”。我相信大多數(shù)人對那場彩排看法一致，我也不覺得哪里奇怪。不必去計(jì)較演員年齡這些細(xì)節(jié)，只要他們演到位了，就很有魅力。過于理性的觀眾是不適合走進(jìn)劇場的。我沒有看過其他版本的《雷雨》，但這部劇給我很嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的印象，可以說沒毛病，非常好，很難忘。

　　“觀眾應(yīng)該懷著敬畏之心多做功課”  

　　高博文（70后，評彈名家）

　　我全場一次都沒有笑，雖然我感覺得到這個(gè)劇的笑點(diǎn)，可以理解觀眾笑的原因，但是我自己因?yàn)閮?nèi)心懷著對北京人藝的敬意和仰慕，真的是笑不出來。

　　我在看這個(gè)戲時(shí)心里會(huì)想到曹禺，想到老一輩的表演藝術(shù)家，想到很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)，回想當(dāng)年經(jīng)歷的歷史、人倫，能夠充分感受到人物內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎。但大部分觀眾看到的是淺層的戲劇矛盾，現(xiàn)在的年輕觀眾每天浸淫在各種影視劇中，見慣了一切多角戀、亂倫的劇情，一概都簡單歸結(jié)為“狗血”或者“雷人”，真的是太膚淺了。

　　以往大家對人藝的印象在于他們“拿腔拿調(diào)”的表演，昨天的演出中已經(jīng)能感受到這些青年演員有意地把這種“拿腔拿調(diào)”減弱了，但還是加入了影視的，甚至是情景劇式的表演方式，這在舞臺(tái)上就產(chǎn)生了喜劇的效果。

　　其中演員功力肯定是最大的問題，因?yàn)檫@部劇需要觀眾深入地去理解劇中人物的處境，但是演員的表演功底完全不足以引領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇中情境。但是我注意到最后一幕劇情因?yàn)榇_實(shí)震撼人心，觀眾幾乎就沒有再笑場。說明進(jìn)入情境是非常重要的。

　　這次的《雷雨》笑場事件，我覺得還反映出一個(gè)問題，即我們的文藝評論太過重視觀眾甚至太過遷就觀眾了，觀眾有些什么反應(yīng)就覺得是不是劇出了什么問題。經(jīng)典的東西就該保持經(jīng)典的風(fēng)貌，怎么能被觀眾牽著走。觀眾應(yīng)該懷著敬畏之心，多做功課和準(zhǔn)備，了解劇作產(chǎn)生的時(shí)代背景再到劇場觀看，才是對經(jīng)典的尊重。