小沈陽等人在晚會上表演小品。

　小品《今天的幸?！飞涎荨按┰健眽雅e。

　　春晚中的語言類節(jié)目一直最受關(guān)注，有人統(tǒng)計(jì)，30年春晚中語言類節(jié)目竟然是時(shí)間最長的一類。盡管相聲數(shù)量近些年出現(xiàn)頹勢，但小品依舊得到青睞。其實(shí)，在各種電視綜藝晚會里，小品都是觀眾最期待的熱點(diǎn)，登臺的演員知名度也最高，往往還可以一夜躥紅。誰料，今年的小品令觀眾大失所望，連春晚導(dǎo)演自己也不得不認(rèn)定“小品已經(jīng)沒有市場！”

　　究竟缺少什么

　　是市場，是創(chuàng)意，還是好編劇

　　面對“沒有市場”的定論，引起了各地輿論的一片爭執(zhí)，有的媒體引出2011年春晚小品《午夜電話亭》作者李文緒的話說：“小品一點(diǎn)都不缺市場，但能夠深入生活的好本子、好編劇越來越少了?！?/p>

　　比較多的觀點(diǎn)認(rèn)為，好編劇匱乏在于編劇無名少利，“一個小品火了，就等于小品演員火了。誰會關(guān)心編劇是誰？只有小品演砸了，觀眾這才想起來去罵編劇?！睆慕┠甑耐頃∑房矗蛞驳拇_如此。龍年春晚有的小品涉嫌抄襲，演員就說去問編劇，而觀眾的矛頭也確實(shí)指向了編劇。但靜下心來思考，與演員相比，編劇無名少利的問題其實(shí)并非小品的專屬，哪個藝術(shù)行當(dāng)不是如此？

　　似乎從來沒有人說過小品演員匱乏，老牌明星十幾年甚至二十年依舊挺立，新一代演員好像也不乏其人，他們的知名度和收入在演員里都位居前列，有的大牌更是數(shù)一數(shù)二，關(guān)注度長年不衰?！叭吮颉笔切∑费莩龅囊痪?，只要名演員一到場，現(xiàn)場發(fā)揮一出彩，再弱的本子也有掌聲，可以說，演員表演才是小品的關(guān)鍵。所以，小品不爭氣，將原因完全歸結(jié)在編劇身上，并不準(zhǔn)確。何況，小品演員本身就參與創(chuàng)作的不在少數(shù)。

　　創(chuàng)作缺生活、缺打磨、缺創(chuàng)意，結(jié)果成了速成品，這對小品的質(zhì)量傷害也非常大，這也是一些專家的觀點(diǎn)。早在幾年前，黃宏就對小品創(chuàng)作深感憂慮?！爱?dāng)年的《超生游擊隊(duì)》為什么能火？那是經(jīng)過了一年多的體驗(yàn)才創(chuàng)作出來的。我曾多次在小品中扮演農(nóng)民工角色，觀眾的反應(yīng)還算不錯，這是因?yàn)槲矣小^招’。每次創(chuàng)作出來后我都會拿到工地去為農(nóng)民工表演。他們笑了，就說明小品是成功的。而現(xiàn)在的一些小品總拿別人的生理缺陷開玩笑，這樣搞只會流俗。因此，我最討厭有人說‘搞笑’這個詞，笑不是硬搞出來的，而是得讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地笑?！?/p>

　　小品的基本功能就是諷刺，可小品對社會現(xiàn)象的真正諷刺越來越少，越來越難，只能一味地拿別人的生理缺陷開涮，這也引起了許多觀眾和專家的不滿。另外，小品在舞臺上風(fēng)光了幾十年，其中趙本山就“統(tǒng)治”了21年，可從沒有人耐心研究其興旺的規(guī)律，沒有研究就沒有對策，于是，混一年是一年。

　　小品從屬于晚會，是晚會文藝的產(chǎn)物，因?yàn)榇罅康耐頃糯呱⒎敝沉诵∑?。如今，晚會文藝已?jīng)風(fēng)光不再，有的晚會甚至無計(jì)可施，難以為繼，這也是小品萎縮的緣由。

　　歸屬不倫不類

　　是話劇，是曲藝，還是別的什么

　　人們習(xí)慣說的小品，實(shí)際是舞臺小品，廣播小品歷史悠久，但似乎沒怎么紅火過，所以也無所謂盛衰。舞臺小品在藝術(shù)行當(dāng)里屬于哪一類，有人稱微型話劇，有人說是活報(bào)劇，還有人認(rèn)為不妨叫“化裝相聲”。

　　如果真能叫“化裝相聲”，那倒不難解釋小品衰落的原因了，相聲創(chuàng)作嚴(yán)重滑坡近些年一直是媒體關(guān)注的問題，小品創(chuàng)作的弊病自然也在其中。但是，有不少專家并不承認(rèn)小品屬于曲藝。中國藝術(shù)研究院曲藝研究所所長吳文科就持這種觀點(diǎn)。他認(rèn)為，舞臺小品應(yīng)該歸入戲劇，其特征都與戲劇相符，只不過，沖突沒有展開、故事沒有展開、人物性格也沒有展開時(shí)就收尾了，所以，給觀眾一種不算完整戲劇的感覺。此外，小品演員，尤其是明星演員，多數(shù)都是曲藝出身，而且“說學(xué)逗唱”樣樣齊全，這也難免給人一種曲藝類的印象。將小品歸入曲藝還不只是大眾的觀點(diǎn)，中國曲藝牡丹獎內(nèi)就有小品的一席之地，可見，小品算什么，在業(yè)內(nèi)也有分歧。

　　中國文聯(lián)“百花迎春”文藝晚會已經(jīng)走過10年歷程，10年來一直擔(dān)任晚會總策劃和總導(dǎo)演的郁鈞劍說，這臺晚會從來就沒有出現(xiàn)過小品。因?yàn)橥頃墓?jié)目代表了文聯(lián)的各個協(xié)會，而小品卻不知屬于哪個協(xié)會，無從安排。他認(rèn)為，其實(shí)，小品什么都不算，沾點(diǎn)戲劇又沾點(diǎn)曲藝。在他看來，小品的大紅大紫甚至在舞臺上達(dá)到巔峰狀態(tài)并不正常，這種表演在綜藝晚會里不應(yīng)該是一種主導(dǎo)形式，更不應(yīng)該成為觀眾的主要期待。而作為表演者，無論戲劇演員、電影演員還是曲藝演員，都是本行之余的實(shí)驗(yàn)田，在這里不過是練練身手罷了。

　　郁鈞劍分析得不無道理，出色的話劇演員、電影演員從來不碰小品；有幾位出名的話劇演員在小品里面也只是晃了幾晃，一紅起來馬上退出；靠演小品走紅的演員最后也都以影視表演為歸宿，趙本山、潘長江、范偉等無不如此，連小沈陽都快變身為影視演員了。

　　何必在乎冷熱

　　淺薄、油滑、調(diào)侃，本來就沒有多少價(jià)值

　　在舞臺上占主導(dǎo)地位的民族藝術(shù)應(yīng)該是什么？在舉世關(guān)注的電視晚會上吸引觀眾的文化樣本應(yīng)該是什么？代表我們這個時(shí)代的精神形象又應(yīng)該是什么？這是近些年來輿論爭論的重要問題。一些有識之士已經(jīng)嚴(yán)厲地指出，如果小品演員也能成為代表我們時(shí)代的舞臺形象，那意味著什么？

　　無論小品屬于什么，都只是一種短暫且簡單的娛樂，有那么幾個節(jié)目逗逗樂也無傷大雅，無礙宏旨，誰不需要身心放松、開心一笑呢？但當(dāng)這樣的表演成為熒屏的文化主導(dǎo)，成為重要主題晚會的關(guān)注基礎(chǔ)，尤其是當(dāng)我們回過頭來數(shù)數(shù)舞臺最終留下了什么樣的文化時(shí)，就不能不令人深思了。

　　事實(shí)上，優(yōu)秀的小品也未必就是淺薄的一笑，悲劇、喜劇因素都可以轉(zhuǎn)化為小品。吳文科就這樣認(rèn)為。而北京師范大學(xué)教授張同道則說，之所以今天大家將油滑、膚淺、貧嘴當(dāng)作小品的特征，與舞臺和熒屏的多年“培育”有直接關(guān)系。

　　如今，小品出路已經(jīng)越來越窄，衰落之象也顯露出來，對舞臺對社會究竟是得是失？依照郁鈞劍的說法，這本來就是一種無關(guān)緊要的表演，或冷或熱，或起或落，都不必過于在意。當(dāng)然，有人能想出良策讓優(yōu)秀的小品暢行娛樂舞臺，也有益無害；但當(dāng)小品創(chuàng)作和表演失去了觀眾時(shí)，只能表明其天生的缺陷正在暴露。我們這個時(shí)代的文化期待決不是小品，更不是淺顯的笑聲，而需要其他有價(jià)值有魅力有意義的文藝來充實(shí)我們已經(jīng)日漸貧乏的精神家園。