這是一個(gè)沒(méi)有英雄的時(shí)代。我們之所以仰望巨人，是因?yàn)槲覀兿仍谛睦锇炎约鹤兂闪税?。?dāng)我們以平和心態(tài)打量今年春節(jié)晚會(huì)上相聲小品名人和他們的作品的時(shí)候，我們失望地發(fā)現(xiàn)：這些大腕兒事先“給大家?guī)?lái)歡笑”的承諾，在所有的一切塵埃落定以后，看來(lái)已經(jīng)變成了一個(gè)不可能完成的任務(wù)。

　　向我們熟悉的面孔和耳熟能詳?shù)亩巫釉谛睦锩撁敝戮窗?！無(wú)論是新、老配，還是老、老配，春晚的相聲小品仍然沒(méi)有走出“老人當(dāng)政”的怪圈。英雄可以不問(wèn)出身，但是您總要對(duì)得起您身上的名號(hào)吧。很可惜，馮鞏的《咱村的事兒》分明刻著多年前《拉車(chē)》的影子，黃宏的《考驗(yàn)》也始終拿塵封已久的“老譚”做噱頭，被“刨活”了的趙本山的《策劃》也沒(méi)什么抖得響的“包袱”。

　　再?zèng)]有多少新意乏善可陳了，小品似乎已經(jīng)從三足鼎立中的那個(gè)“魏”滑向了那個(gè)“蜀”。不知道在隆中定下了“三分天下”春晚的諸葛大師們看到今天的這個(gè)局面，情何以堪？是“水滿則溢，月圓則虧”的規(guī)律使然，還是“蜀中無(wú)大將，廖化當(dāng)前鋒”的無(wú)奈嘆息？

　　最早被陳佩斯們搬上春晚舞臺(tái)的小品，之所以能夠風(fēng)行，根本在于它的“草根性”。能夠被人們津津樂(lè)道的小品，反映的都是普通人的喜怒哀樂(lè)。趙本山們也是搭上了這趟寫(xiě)著草根精神的小品列車(chē)，沖向央視的春節(jié)晚會(huì)，進(jìn)而走紅大江南北的。

　　小品的根在民間，營(yíng)養(yǎng)更在民間。中國(guó)人從來(lái)就是不乏幽默的，細(xì)數(shù)2006年喜劇的脈絡(luò)，過(guò)去的一年是草根們盡展風(fēng)采的一年，從胡戈《饅頭》的風(fēng)靡一時(shí)，到《瘋狂的石頭》的大賣(mài)特賣(mài)，再到郭徳綱德云社的一夜走紅，無(wú)不是草根在演，草根在看。盡管大腕兒們號(hào)稱自己擁有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也好，或者實(shí)話實(shí)說(shuō)臨時(shí)趕場(chǎng)也罷，單靠化肥激素催生出來(lái)的溫室的花朵——除了擺在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)——迎來(lái)“掌托兒”們率領(lǐng)的喝采外，實(shí)在無(wú)法得到我們的敬意。

　　群眾的眼睛是雪亮的。在提供免費(fèi)午餐同時(shí)，也請(qǐng)尊重我們的選擇權(quán)力。在居高不下的春晚滿意率的調(diào)查下，究竟有多少水分可擠，實(shí)在也是個(gè)不亞于“哥德巴赫猜想”的難題。在春晚導(dǎo)演們選擇性大網(wǎng)面前，有多少老面孔破繭而出，又有多少新節(jié)目擦肩而過(guò)，恐怕也不是手心手背那么簡(jiǎn)單。在一個(gè)不必在乎輸贏的節(jié)目里面，規(guī)則都成了可有可無(wú)的東西，遑論其它。

　　一只南美洲亞馬孫河邊熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇幾下翅膀，就有可能在兩周后引起美國(guó)得克薩斯的一場(chǎng)風(fēng)暴——網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快捷已經(jīng)使信息的傳播和共享成為一種可能。相聲小品的淪落可能應(yīng)驗(yàn)了郭德綱的話：傳統(tǒng)相聲總共有一千多段，經(jīng)過(guò)我們努力吧，現(xiàn)在還剩那么四百來(lái)段……

　　春晚相聲小品注水的背后，是大腕兒們井底之蛙的獨(dú)孤求敗，還是江郎才盡的窮途末路？在一個(gè)什么都可以妥協(xié)成“雙贏”的商品社會(huì)里，掌握話語(yǔ)權(quán)的導(dǎo)、演雙方，誰(shuí)還會(huì)在乎沉默的大多數(shù)。