于魁智：國家一級演員?，F(xiàn)任中國國家京劇院副院長兼藝術(shù)指導(dǎo)。1982年畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院。先后受到黃云鵬、楊元詠、葉蓬、李世霖等名師教誨。2001年以京劇研究生學(xué)歷畢業(yè)。多年來，他從沒有停止過對藝術(shù)的追求，在努力繼承傳統(tǒng)的同時，先后排演了新編歷史劇《彈劍記》、《兵圣孫武》、《袁崇煥》以及大型京劇交響劇詩《梅蘭芳》，形成了自己嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、清新流暢、自然灑脫的表演風(fēng)格。1987年榮獲全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎；1989年榮獲第七屆中國戲劇梅花獎；1991年榮獲全國中青年京劇演員電視大賽最佳表演獎；1993年榮獲梅蘭芳金獎；1995年榮獲中國京劇之星稱號；2003年榮獲中國金唱片獎；2004年，在世界音樂之都——奧地利維也納金色大廳唱響國粹之聲， 開中國京劇藝術(shù)之先河。多年來，數(shù)次率團(tuán)赴港澳臺地區(qū)演出，多次出訪亞洲、非洲、歐洲、美洲等國家，為傳播中華文化作出積極貢獻(xiàn)。

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于魁智：喜看臺下黑發(fā)多

原載于中國藝術(shù)報 作者 高 峰 

    繼當(dāng)選為十六大代表之后，中國京劇院一團(tuán)團(tuán)長、著名京劇表演藝術(shù)家于魁智今年又當(dāng)選為十七大代表。對此，于魁智感到無上光榮。他說，當(dāng)選為十七大代表是黨和人民對他的信任，在感到光榮的同時更感到責(zé)任的重大。 

    于魁智的責(zé)任感在其對京劇事業(yè)的不懈追求中得到最為生動的體現(xiàn)。這種責(zé)任感首先來自于他對自己身處時代及對自身位置的認(rèn)知。他認(rèn)為，對于他們這一代京劇演員來說，身處一個多元又多變的時代，如何繼承并發(fā)展京劇藝術(shù)是他們所面臨的一個嚴(yán)峻課題。在繼承經(jīng)典作品的同時，順應(yīng)新的時代、適應(yīng)新的觀眾，對古老的戲曲進(jìn)行創(chuàng)新，去爭取更多的青年觀眾則顯得尤為重要。 

    于魁智認(rèn)為，對于那些老戲迷來說，他們已經(jīng)將京劇看作生活的一部分，并且會主動參與到京劇藝術(shù)中來，只要演員們懷著對京劇事業(yè)的尊重和真誠將京劇藝術(shù)展現(xiàn)在他們面前，他們就永遠(yuǎn)不會背棄京劇。但對于年輕一代來說，他們接觸京劇的機(jī)會很少，當(dāng)今社會又有太多吸引他們注意力的娛樂方式，所以在這樣的現(xiàn)實面前，思考京劇如何得到年輕人的關(guān)注刻不容緩。因為京劇藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展不僅需要演員一代一代地接班，更需要觀眾一代一代地接班，沒有觀眾的藝術(shù)只有一種命運(yùn)等待著它，那就是消亡。 

    于是爭取青年觀眾成了于魁智繼承與發(fā)展京劇藝術(shù)中一個不可忽視的方面。在他領(lǐng)導(dǎo)下的中國京劇院一團(tuán)所采取的方式是“多條腿走路”。首先是傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目要進(jìn)行整理加工，這些經(jīng)典劇目之所以流傳至今，其藝術(shù)品質(zhì)是毋庸置疑的，它們蘊(yùn)含著京劇迷人的魅力。其次是通過新編歷史劇，將古老的京劇藝術(shù)與現(xiàn)代民族音樂相融合，將東方的音樂元素與西方的交響樂形式相嫁接，豐富京劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，使其滿足年輕人的欣賞習(xí)慣。另外，他們還致力于將京劇藝術(shù)與當(dāng)今社會現(xiàn)實緊密聯(lián)結(jié)起來，創(chuàng)作出大量反映現(xiàn)實生活的“京歌”，在各種晚會上演唱。這些“京歌”在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上加入了流行音樂元素，又不失京劇的韻味。于魁智說，不知有多少年輕人就是唱著“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬”、“前門情思大碗茶”喜歡上京劇藝術(shù)的，對于普及京劇藝術(shù)來說，這些“京歌”功不可沒。 

    這種“多條腿走路”的方式正在收獲喜人的成果。2002年排演的《大唐貴妃》、2003年排演的《梅蘭芳》、2005年排演的《袁崇煥》和最近正在上演的《走西口》，都是京劇在吸收借鑒各種藝術(shù)元素后的創(chuàng)新和探索。這些劇目還逐步走進(jìn)校園，與大中小學(xué)生見面，足跡不僅遍布大江南北，還走出國門受到國外年輕人的歡迎。 

    《梅蘭芳》曾經(jīng)走進(jìn)北大校園，演出結(jié)束后，年輕學(xué)子們擁到后臺送上鮮花表達(dá)他們的激動之情，他們表示，以前沒有與京劇進(jìn)行這么親密的接觸，看過《梅蘭芳》后，才知道京劇原來這么好看，他們被京劇藝術(shù)所征服。此后，《梅蘭芳》又在祖國各地演出，有些年輕戲迷甚至搭乘飛機(jī)一路跟隨他們?nèi)V州、安徽、東北，《梅蘭芳》演到哪里，他們就出現(xiàn)在哪里。每次演員謝幕，他們都擁上舞臺，獻(xiàn)上鮮花以表達(dá)他們的感動。于魁智感慨地說，以前剛出道的時候多是老戲迷來捧場，收到的都是老戲迷送來的茶雞蛋、醬牛肉，那自然令人感動，但今天接受年輕戲迷的鮮花，則在感動的同時更感欣慰。這些年輕人不僅在舞臺上支持他們，還運(yùn)用現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)光大古老的京劇藝術(shù)?！懊涝?，于魁智”是一個影響頗大的京劇網(wǎng)站，搜集整理京劇資料的正是一群年輕的京劇愛好者，他們在這里或為京劇的發(fā)展進(jìn)一句良言，或為京劇的成就叫一聲好，表現(xiàn)出的是年輕人熱愛京劇的誠心。于魁智為此感到高興和欣慰，他說，臺下觀眾中黑頭發(fā)的越來越多，這讓我們看到京劇光明的未來。 

    作為中國京劇院一團(tuán)的團(tuán)長，于魁智不僅對自己的表演藝術(shù)精益求精，他還始終將帶領(lǐng)整個團(tuán)隊在京劇事業(yè)道路上一步一步向前推進(jìn)看作自己義不容辭的責(zé)任。他說，在這樣一個有著多元選擇的時代，還有那么多的年輕京劇演員不為誘惑所動，一心一意為京劇揮灑汗水，實屬難得，希望觀眾們能多關(guān)注他們，鼓勵支持他們，他們肩負(fù)著京劇藝術(shù)的明天。 

    在于魁智看來，這一切成就的獲得，不僅是京劇事業(yè)參與者付出努力的結(jié)果，更加離不開政府和人民的支持，離不開穩(wěn)定和諧的社會環(huán)境作為基礎(chǔ)。在十七大到來之際，中國京劇一團(tuán)創(chuàng)作完成了交響京劇《豐碑》，以此來謳歌我們偉大的時代、偉大的黨和偉大的人民。這部作品在為迎接十七大而舉辦的戲曲展演活動“梨園芳菲展京華”中，由于魁智和李勝素聯(lián)袂演出，于魁智說：“這是一件很榮耀的事?！?/p>

于魁智:盛世方能大展宏圖

原載于中國藝術(shù)報

　　近些年來，很多熟悉和了解我的人常愛說這句話：“魁智，你可真夠幸運(yùn)的！”的確，欣逢盛世，方能大展宏圖。這些年來，黨和政府投入很大的精力，關(guān)注京劇的振興和發(fā)展，也關(guān)注我們這些青年京劇演員的成長。因為這樣一個千載難逢的良好機(jī)遇，不少青年演員在藝術(shù)道路上都得以順利發(fā)展和提高。拿我來說，不僅進(jìn)入中國戲曲學(xué)院優(yōu)秀青年京劇演員研究生班學(xué)習(xí)深造，還排演了《彈劍記》、《兵圣孫武》、《大唐貴妃》等一些新編歷史戲。我真切地感受到，振興京劇的呼聲已經(jīng)化為實在的具體行動；繼承傳統(tǒng)藝術(shù)，弘揚(yáng)民族文化，已經(jīng)在社會上形成廣泛的共識。這不僅是我們這代青年演員的幸運(yùn)，也是整個中國京劇的幸運(yùn)，沒有黨和政府確定的發(fā)展先進(jìn)文化的一系列政策，就沒有我們今天的成績。 

　　置身于這樣一個難得的創(chuàng)作環(huán)境中，我時時地提醒著自己，要珍惜得到的榮譽(yù)，要認(rèn)真地為廣大觀眾唱戲。同時，也要不斷拓寬視野，不斷追求新的理想。兩年前，我光榮地加入中國共產(chǎn)黨，今年，又榮幸地被推選為黨的十六大代表，這是一種崇高的政治榮譽(yù)，這是黨和人民對我的殷切期待，是我在從藝之初就努力追求的目標(biāo)！這些天來，我常常想，多少知名的藝術(shù)家，多少甘當(dāng)綠葉的好演員，經(jīng)過多少年的奮斗和創(chuàng)新，才使京劇留下這樣豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，才使京劇有著如此深遠(yuǎn)的影響力、震撼力。作為京劇的一代傳人，我們要老老實實地學(xué)習(xí)、繼承前輩的藝術(shù)，并努力嘗試創(chuàng)新，而不能有半點(diǎn)兒的滿足、倦怠。只有這樣，才能順應(yīng)當(dāng)今時代發(fā)展的需求，沿著中國先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，使自己的人生有新的成就。我愿以此和廣大同仁共勉。 

于魁智：繼承優(yōu)秀傳統(tǒng) 振奮民族精神

原載于中國藝術(shù)報  

　　今天能夠參加中國文聯(lián)舉辦的學(xué)習(xí)貫徹黨的十七大精神座談會，我的心情格外激動。黨的十七大剛剛勝利閉幕，文藝界就在學(xué)習(xí)貫徹黨的十七大精神方面立即行動起來，這說明了文藝工作者的使命感和責(zé)任感。作為一名京劇工作者，我將不負(fù)眾望、謙虛謹(jǐn)慎、再接再厲，在推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮中，做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 

　　這些天來，通過學(xué)習(xí)黨的十七大報告，我對社會主義文化建設(shè)的總體布局有了一定的認(rèn)識和理解，特別是感悟到黨中央從中國特色社會主義“四位一體”的總體戰(zhàn)略布局出發(fā)，從我國新時期、新階段科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展、和平發(fā)展的三大發(fā)展需要出發(fā)，從保障人民群眾文化權(quán)益，滿足人民群眾精神文化需求出發(fā)，對我國文化建設(shè)的內(nèi)涵作出了新論斷，提出了新要求；特別是向我們發(fā)出了“推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮，興起社會主義文化建設(shè)新高潮”的偉大號召，這是黨的號召，也是時代的召喚。再有，黨的十七大明確強(qiáng)調(diào)，弘揚(yáng)中華文化，建設(shè)中華民族共有的精神家園，包括吸收人類的優(yōu)秀文化成果，提高中華文化的影響力，這對從事京劇藝術(shù)，包括從事民族藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的文藝工作者來說也是莫大的鼓舞和鞭策。 

　　認(rèn)真貫徹落實黨的十七大精神，對于廣大京劇工作者來說，首先要在今后的事業(yè)中努力提高思想認(rèn)識水平，要從積極推動文化事業(yè)大發(fā)展大繁榮的高度研究探索京劇藝術(shù)的開拓創(chuàng)新，要從提高中華文化的影響力上去把握嘗試京劇傳統(tǒng)的繼承發(fā)展。其次，還要充分調(diào)動廣大京劇工作者積極進(jìn)取、勇于創(chuàng)新的工作熱情，圍繞建設(shè)社會主義核心價值體系做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 

　　京劇不光是傳統(tǒng)的藝術(shù)，也是時代的藝術(shù)。作為傳統(tǒng)藝術(shù)，京劇留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，也留下一些中華民族的思想精華，這當(dāng)中就包括勸善抑惡、促人向上、孝道氣節(jié)、見義勇為、和諧為貴等傳統(tǒng)美德；作為時代的藝術(shù)，京劇也隨著時代發(fā)展、反映時代主題、陶冶時代觀眾，留下了很多廣大觀眾喜聞樂見的現(xiàn)代劇和新編歷史劇。 

　　弘揚(yáng)中華文化，提高中華文化的影響力，中國的京劇也有著與時代同步、承上啟下，努力調(diào)動一切藝術(shù)手段，致力于服務(wù)廣大觀眾的優(yōu)良傳統(tǒng)和多方面優(yōu)勢，特別是應(yīng)該在倡導(dǎo)公平正義、誠信友愛、遵紀(jì)守法、見義勇為、修身養(yǎng)性、安定有序、人與自然的和諧相處等等思想主題方面，排演出謳歌時代、振奮民族精神，感染觀眾，教育后人的好戲佳作來。在構(gòu)建和諧社會、提升人民大眾的文明素質(zhì)方面，京劇有著多樣化的藝術(shù)儲備，也有著很寬廣的表演境界，關(guān)鍵在于如何去認(rèn)識它、利用它，說到底還是我們京劇工作者要在思想認(rèn)識上來一個飛躍。 

　　貫徹落實黨的十七大精神，對于我們京劇工作者來說，當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該在實際工作中承擔(dān)社會責(zé)任，堅持“三貼近”，堅持古為今用、開拓創(chuàng)新、著眼未來的藝術(shù)道路，堅持提高藝術(shù)水準(zhǔn)，創(chuàng)拍精品劇目，服務(wù)中外觀眾。