翻開剛剛揭曉的第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，可以看到，既有馬增蕙、田連元、吳宗錫、單田芳、金聲伯等老一輩曲藝家，也有賈玲、李響、李想、李然等活躍在曲藝界的新秀；既有小品、快板等受眾面較廣的曲種，也有揚(yáng)州彈詞、四川揚(yáng)琴、南陽鼓兒哼等獨(dú)具地方特色的曲種；既有來自專業(yè)院團(tuán)的演員，也有民營小劇場(chǎng)的演員……這一切都給人一種強(qiáng)烈的感受——曲藝事業(yè)正呈現(xiàn)出百花齊放的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)。而促成中國曲藝牡丹獎(jiǎng)?wù)嬲軌虺蔀橥苿?dòng)曲藝事業(yè)全面發(fā)展的原因，應(yīng)該說與中國曲協(xié)近年來圍繞這一獎(jiǎng)項(xiàng)所做出的一系列探索和改進(jìn)密不可分。

　　自2000年設(shè)立至今，經(jīng)過12年來的探索、實(shí)踐和總結(jié)，中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)程序不斷規(guī)范，評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制不斷完善，評(píng)獎(jiǎng)理念也不斷與時(shí)俱進(jìn)。從第四屆開始的專家評(píng)委庫建設(shè)，到第五屆開始設(shè)立分賽區(qū)比賽制，第六屆提出將體制外曲藝演員納入評(píng)獎(jiǎng)范疇，再到第七屆首次引入觀眾評(píng)審制度……“作為被業(yè)界稱為曲藝界‘奧斯卡’的中國曲藝牡丹獎(jiǎng)，不僅僅是每屆評(píng)出一些獲獎(jiǎng)結(jié)果，更重要的是讓其能夠真正發(fā)揮促進(jìn)曲藝事業(yè)不斷發(fā)展的作用。所以，在每一屆牡丹獎(jiǎng)的評(píng)比中，我們都會(huì)根據(jù)全國曲藝發(fā)展情況進(jìn)行一些新的嘗試和探索?！敝袊鷧f(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席董耀鵬說。

　　讓評(píng)獎(jiǎng)更專業(yè)更科學(xué)

　　在第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)天津賽區(qū)的比賽上，包括記者在內(nèi)的很多觀眾都有點(diǎn)納悶，為何評(píng)委席上還有歌唱家楊洪基，他不是音樂界的嗎？后來一打聽才得知，原來?xiàng)詈榛彩侵袊嚹档お?jiǎng)專家評(píng)委庫的成員之一。

　　作為曲藝界最高獎(jiǎng)項(xiàng)，專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和權(quán)威性必然是中國曲藝牡丹獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)過程中首要堅(jiān)持的原則。而要保證評(píng)選出來的人才和作品名副其實(shí)、眾望所歸，評(píng)委自然具有至關(guān)重要的作用。因此，從第四屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，中國曲協(xié)便開始籌劃建設(shè)專家評(píng)委庫，除了邀請(qǐng)曲藝界的名家大腕入庫外，還在充分考慮到曲藝和音樂、戲劇等藝術(shù)形式之間具有密切聯(lián)系的前提下，吸收很多其他藝術(shù)門類的名家入庫，這其中就包括著名歌唱家楊洪基。從第四屆往后，每屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)委都由評(píng)委庫中隨機(jī)挑選產(chǎn)生，而且評(píng)委構(gòu)成還是曲藝和其他藝術(shù)門類專家的“混搭”。據(jù)介紹，短短幾年間，專家評(píng)委庫人數(shù)已由初始的198人，發(fā)展到現(xiàn)在的362人。談及出任中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)委的感受，楊洪基表示，將其他藝術(shù)門類的專家吸收到中國曲藝牡丹獎(jiǎng)的評(píng)委陣容中來的做法非常科學(xué)合理，更能體現(xiàn)中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的專業(yè)性和科學(xué)性。

　　讓更多曲種走近觀眾

　　曲藝素有“書山曲?！敝f，各曲種的民族性、區(qū)域性、方言性限制了彼此之間的交流與對(duì)比，所以在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)很難有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。為此，從第五屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，中國曲協(xié)正式實(shí)施分賽區(qū)比賽機(jī)制，每屆比賽共設(shè)4個(gè)分賽區(qū)，各賽區(qū)均設(shè)立表演獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)、節(jié)目獎(jiǎng)、新人獎(jiǎng)，獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)提名者進(jìn)入終評(píng)。從實(shí)際效果來看，分賽區(qū)比賽機(jī)制讓很多具有地方特色的曲種和代表人物通過牡丹獎(jiǎng)這個(gè)平臺(tái)為觀眾所了解。從第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)報(bào)送情況來看，節(jié)目涵蓋了65個(gè)南北曲種，其中既有蘇州彈詞、寧波走書、福建錦歌等入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的曲種，也有南陽鼓兒哼、高平鼓書、湖州三跳等新近挖掘整理的曲種，而這正是得益于分賽區(qū)機(jī)制的有效實(shí)施。分賽區(qū)比賽機(jī)制很好地切合了不同地域觀眾的欣賞需求。如江蘇無錫的評(píng)彈比賽，就成為了許多江浙滬“老聽客”的專場(chǎng)，而山西長(zhǎng)治的北方鼓曲比賽也讓當(dāng)?shù)仄庇汛蠛暨^癮。分賽區(qū)機(jī)制還有利于進(jìn)一步拓展評(píng)獎(jiǎng)范圍，改變過去“小圈子”、“板著臉”評(píng)獎(jiǎng)的現(xiàn)象。

　　分賽區(qū)比賽機(jī)制的另一個(gè)顯著效應(yīng)，就是客觀上降低了參評(píng)的門檻，讓許多非專業(yè)團(tuán)體的演員得以參與進(jìn)來。獲得第六屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)的山西潞安大鼓演員王海燕就是長(zhǎng)期在基層為廣大農(nóng)民觀眾演出的曲藝演員，她的節(jié)目都是在基層演出中千錘百煉打磨而成，深受基層群眾歡迎。談起幾年前的獲獎(jiǎng)感受，王海燕依舊很激動(dòng)，在她看來，能夠獲得牡丹獎(jiǎng)對(duì)于她個(gè)人來說只是個(gè)榮譽(yù)，但對(duì)潞安大鼓的傳承發(fā)展來說卻具有更加深遠(yuǎn)的意義，因?yàn)樽詮墨@獎(jiǎng)以后，有更多人開始關(guān)注潞安大鼓了。董耀鵬表示，分賽區(qū)比賽機(jī)制是符合曲藝藝術(shù)特征、適應(yīng)當(dāng)前曲藝事業(yè)發(fā)展實(shí)際的，可操作性強(qiáng)，今后中國曲協(xié)將作為常設(shè)項(xiàng)目固定下來。

　　讓體制外曲藝演員

　　進(jìn)入評(píng)獎(jiǎng)范疇

　　近年來，全國范圍內(nèi)的曲藝小劇場(chǎng)日益呈現(xiàn)出多元化、多樣性特點(diǎn)，成為不同價(jià)值定位、藝術(shù)觀念、管理方式、運(yùn)作方式的實(shí)踐平臺(tái)。目前全國小劇場(chǎng)曲藝從業(yè)人員大約在30000人以上，其中絕大多數(shù)是體制外曲藝工作者、自由職業(yè)者，他們是新時(shí)期曲藝工作者隊(duì)伍中的一支不可忽視的重要力量。正是基于這種認(rèn)識(shí)和研究，從第五屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，中國曲協(xié)確定要將體制外的曲藝演員納入評(píng)獎(jiǎng)范疇，為了進(jìn)一步明確這個(gè)理念，第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)早在報(bào)送階段就對(duì)此加以強(qiáng)調(diào)。

　　如今這一舉措也收到了良好的效果。以第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)為例，在收到的276個(gè)報(bào)送節(jié)目中，體制外人員所占比例達(dá)到14%，他們或來自小劇場(chǎng)，或由電臺(tái)、電視臺(tái)和省市群眾藝術(shù)館推薦?！拔揖褪沁@一理念的最大受益者?！鲍@得第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)的青年相聲演員高曉攀表示，中國曲藝牡丹獎(jiǎng)對(duì)體制外演員的關(guān)注，讓他深刻感受到，不管是體制外還是體制內(nèi)，大家都有一個(gè)平等的發(fā)展機(jī)會(huì)，只要努力就會(huì)有好結(jié)果。大量吸引體制外演員加入到牡丹獎(jiǎng)中，對(duì)整個(gè)曲藝事業(yè)發(fā)展都是有好處的。能夠獲得這個(gè)獎(jiǎng)也是他演藝事業(yè)的一個(gè)新的起點(diǎn)，也將激勵(lì)他創(chuàng)作和表演更多優(yōu)秀曲藝作品。

　　曲藝的高等教育一直以來是曲藝傳承中的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，如何讓眾多高等院校藝術(shù)類師生參與到中國曲藝牡丹獎(jiǎng)比賽之中來，是中國曲協(xié)一直在思考的問題。在中國曲協(xié)大力感召和積極努力下，從第六屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，福建省漳州師范學(xué)院、河南南陽師范學(xué)院等高等院校師生的身影出現(xiàn)在中國曲藝牡丹獎(jiǎng)的賽場(chǎng)上，雖然他們的表演還稍顯稚嫩，但形式新穎、表演自然，極富青春氣息，讓大家看到了曲藝在高等院校中影響力的逐步提升。

　　讓群眾積極參與和監(jiān)督評(píng)獎(jiǎng)

　　曲藝評(píng)獎(jiǎng)有其自身的特點(diǎn)，曲藝的創(chuàng)演源于生活、貼近生活，曲藝工作者以為民服務(wù)作為曲藝創(chuàng)演活動(dòng)的動(dòng)力和使命，因此，評(píng)價(jià)曲藝的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)演技藝水平除了具備業(yè)內(nèi)的認(rèn)知度外，還要自覺接受群眾的檢驗(yàn)，把人民群眾作為文藝鑒賞和評(píng)價(jià)的最終主體。對(duì)此，中國曲協(xié)積極探索群眾與專家結(jié)合進(jìn)行文藝評(píng)獎(jiǎng)的新機(jī)制、新辦法，除了嚴(yán)格按照《中國曲藝牡丹獎(jiǎng)?wù)鲁獭泛汀吨袊嚹档お?jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)細(xì)則》等評(píng)獎(jiǎng)制度、從中國曲藝專家評(píng)委庫中隨機(jī)產(chǎn)生專家評(píng)委外，還積極發(fā)揮群眾的參與和監(jiān)督作用。從第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，首次引入觀眾評(píng)審制度，各分賽區(qū)的每場(chǎng)比賽都有10名隨機(jī)挑選的觀眾為節(jié)目打分點(diǎn)評(píng)。為了改變藝術(shù)作品只面向評(píng)委而不面向觀眾的弊端，中國曲藝牡丹獎(jiǎng)自第五屆起就提出要求，凡參評(píng)節(jié)目獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)、表演獎(jiǎng)和新人獎(jiǎng)的節(jié)目都必須呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，展現(xiàn)在廣大觀眾面前。“前兩屆評(píng)獎(jiǎng)的實(shí)踐證明，這種專家評(píng)獎(jiǎng)與群眾參與相結(jié)合的評(píng)獎(jiǎng)方式是可行的，效果也是可喜的，用演出檢驗(yàn)質(zhì)量，讓觀眾驗(yàn)證節(jié)目，很大程度上提升了評(píng)獎(jiǎng)的公正性和說服力。”董耀鵬表示，將觀眾的接受和滿意程度與評(píng)委的評(píng)審統(tǒng)一起來，建立起面向觀眾、面向市場(chǎng)和少而精的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，使中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)成為推動(dòng)曲藝作品更好地面向市場(chǎng)、為人民群眾服務(wù)的重要宏觀調(diào)控手段，將是我們完善評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的最終方向。