時代交響——中國當(dāng)代樂團建設(shè)和交響樂創(chuàng)作座談會舉辦

加快推動新時代中國交響樂創(chuàng)作和樂團建設(shè)高質(zhì)量發(fā)展

　　“忠誠踐行以人民為中心的創(chuàng)作之路，用高質(zhì)量的文藝成果豐富人民的精神世界，培育和造就一支德藝雙馨的音樂人才隊伍，要充分發(fā)揮文聯(lián)、音協(xié)的組織優(yōu)勢和專業(yè)優(yōu)勢，把做人的工作這個核心職責(zé)和聚焦創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品貫通起來?！敝袊魠f(xié)副主席、上海市文聯(lián)副主席、上海市音協(xié)主席廖昌永說。

　　3月21日，由中央宣傳部文藝局、文化和旅游部藝術(shù)司、中國音協(xié)、上海市委宣傳部主辦，中國音協(xié)和中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心承辦的時代交響——中國當(dāng)代樂團建設(shè)和交響樂創(chuàng)作座談會在上海舉辦。廖昌永在會上介紹，由中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心承辦的“時代交響”——全國優(yōu)秀樂團邀請展演，于2022年11月在上海拉開帷幕，展演堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，全國11家優(yōu)秀樂團，攜交響樂、民族管弦樂精品佳作，集體亮相巡展。在展演期間共上演了22場音樂會、近50部優(yōu)秀原創(chuàng)作品。

　　本次座談會是“時代交響”——全國優(yōu)秀樂團邀請展演活動的重要組成部分。中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)主席葉小鋼與馬小龍、余隆、廖昌永、周漢萍、王宏、聶偉、王瑞、王勇、李南、周平、聶冰、周湘林、陳擎、張高翔、任小瓏、錢世錦、郝維亞、羅小慈、李詩原、尹波、楊飛、李亮、盛文強等有關(guān)方面負(fù)責(zé)人、來自全國頂尖的8個交響樂團和4個民樂團的負(fù)責(zé)人、知名作曲家、音樂理論家等20余位與會專家參與座談。本次座談會圍繞推動中國原創(chuàng)音樂創(chuàng)作、推出精品力作，立足交響樂團高水平樂團建設(shè)和中國交響樂優(yōu)秀原創(chuàng)音樂的發(fā)展進行交流。與會專家立足新時代新征程使命任務(wù)，全面總結(jié)當(dāng)前我國交響樂團、民族管弦樂樂團建設(shè)管理的成功經(jīng)驗，推動新時代中國交響樂創(chuàng)作和樂團建設(shè)高質(zhì)量發(fā)展，為強國建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)作出貢獻(xiàn)。本次座談會由中國音協(xié)分黨組書記、駐會副主席韓新安主持。

　　精品是具有獨特藝術(shù)品格和創(chuàng)新性的產(chǎn)物

　　什么樣的交響樂作品才能稱得上“優(yōu)秀作品”？葉小鋼認(rèn)為，首先要處理好理念與實踐的關(guān)系，其次是處理好“大我”與“小我”的關(guān)系，同時還要處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，“創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，是藝術(shù)家的畢生追求。音樂精品的誕生和生命力，更離不開指揮家、演奏演唱家們的創(chuàng)造性演繹。精品不是機械化生產(chǎn)的流水線產(chǎn)品，而是扎根本土、深植時代，是具有獨特藝術(shù)品格和創(chuàng)新性的產(chǎn)物，它理應(yīng)觸發(fā)我們思考社會中的現(xiàn)實問題”。

　　“當(dāng)前，關(guān)于民族管弦樂發(fā)展遇到的諸多困難，多年以來主要集中于樂隊形制、樂隊低音不足、樂隊個性不適宜合作以及創(chuàng)作等方面?！痹谡憬魳穼W(xué)院院長、黨委副書記王瑞看來，相較于西方的交響樂發(fā)展史，中國民族器樂有著更加悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)，比如在1000多年前南唐畫家顧閎中以及周文矩所畫的《韓熙載夜宴圖》和《合樂圖》，特別是在《合樂圖》中描繪了一個19人的樂隊。顯然，如果完全以西方交響樂的形制觀念與審美作為參照或者是標(biāo)準(zhǔn)，無疑是讓中國民族管弦樂長期處于去本土化的境遇。簡單化地以西為范改造中國音樂，也并不是中國交響樂對外發(fā)展的有效路徑。因此，建構(gòu)以中國藝術(shù)傳統(tǒng)和現(xiàn)代音樂理論為基礎(chǔ)的中國民族管弦樂學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語體系才是根本之道。

　　交響樂發(fā)展要加強校團聯(lián)合、院團聯(lián)合

　　在專家看來，如何利用好高等院校的音樂創(chuàng)作資源推動交響樂及樂團發(fā)展是值得思考的。

　　“樂團首要的功能是演奏，直接參與創(chuàng)作有一定的可探討性?！痹谥袊魠f(xié)副主席、中國愛樂樂團藝術(shù)總監(jiān)余隆看來，樂團有創(chuàng)作的熱情和參與感，但需要考慮到樂團本身的功能和職責(zé)。“不能把創(chuàng)作作為一個指標(biāo)來要求樂團，樂團是作為演奏和執(zhí)行的單位，這是提升樂團發(fā)展需要考慮的一點?！庇嗦≌J(rèn)為，應(yīng)該研究出一套機制，為創(chuàng)作提供更好的空間。

　　在樂團的發(fā)展和建設(shè)上，深圳交響樂團團長、中國音協(xié)交響樂團聯(lián)盟副主席聶冰也深有感觸。聶冰介紹，深圳交響樂團這些年也在思考創(chuàng)作的路徑?！斑@些年我們跟上海音樂學(xué)院作曲系合作，成為他們的實習(xí)基地，我們也愿意成為浙江音樂學(xué)院的實習(xí)基地，這樣的話，加強校團聯(lián)合、院團聯(lián)合，對樂團的發(fā)展是非常有好處的一件事?！?/p>

　　上海音樂學(xué)院作曲指揮系主任周湘林表示，目前衡量高校學(xué)科建設(shè)水平的標(biāo)準(zhǔn)有賴于各種各樣的指標(biāo)的評審結(jié)果，而創(chuàng)作成果恰恰是藝術(shù)院校施展才華、突破重圍的殺手锏。一方面，目前我們?nèi)珖缘囊魳穭?chuàng)作比賽可以更為豐富多元，比賽的等級也可以適當(dāng)展開和制定，由此音樂院校也能獲得發(fā)展。另一方面，高等院校的音樂創(chuàng)作同樣依賴于院團的合作和支持，一些高校雖然有自己的實驗院團，但是由于人員處于長期的流動狀態(tài)，再加上本身具有的教學(xué)屬性，很難承擔(dān)越來越多的音樂創(chuàng)作成果高質(zhì)量呈現(xiàn)的責(zé)任。周湘林認(rèn)為，如果院團能夠建立起一些非商業(yè)性的扶持院校的原創(chuàng)作品項目，就會觸發(fā)更多精品力作的誕生。

　　民族音樂創(chuàng)作守正和創(chuàng)新，兩者不可偏廢

　　近20年來，中國交響樂的發(fā)展勢頭迅猛。廣州交響樂團團長、中國音協(xié)交響樂團聯(lián)盟副主席陳擎介紹說，近年來，廣交每次出去巡演，節(jié)目單中一半甚至一半以上都是中國作曲家自己的原創(chuàng)作品，用交響樂這個世界語匯跟國外的同行交流，用交響樂團作為載體，講好中國故事，這是一件非常好的事情。

　　“近年來中央音樂學(xué)院非常注重發(fā)展輔助作曲教學(xué)，每年都投入大量的資金為作曲系提供平臺，為此還專門成立了中央音樂學(xué)院的中國音樂創(chuàng)作中心、表演中心和音樂理論研究中心。”中央音樂學(xué)院作曲系主任郝維亞說，成立中國音樂創(chuàng)作中心的目的及愿景，就是在世界舞臺上演中國作曲家的作品，用中國當(dāng)代作品主動適應(yīng)音樂創(chuàng)作進一步的發(fā)展，與此同時，為人民抒情、為人民抒懷，也是創(chuàng)作核心?！皬?018年開始，我們在美國紐約林肯中心、卡耐基音樂廳等地陸續(xù)上演了我們學(xué)校很多作曲家的作品，即使是在疫情防控的這幾年，中央音樂學(xué)院也想盡一切辦法努力在海外傳播中國當(dāng)代作曲家的作品。”

　　在上海民族樂團團長羅小慈看來，推動民樂創(chuàng)作，講好中國故事，更好地走向世界舞臺，首先要堅持走好改革之路，創(chuàng)作主題和題材方面要充分體現(xiàn)時代性，同時也要進一步充分發(fā)揮演奏家的主觀能動性?！懊褡逡魳穭?chuàng)作守正和創(chuàng)新，兩者不可偏廢，不管形式怎么多樣，手段怎么翻新，堅守住民族音樂本真的韻味、保持住中華傳統(tǒng)美學(xué)的核心意境，才能守住民樂主體的價值。通過我們音樂人創(chuàng)新的表達(dá)，才會讓這門藝術(shù)煥發(fā)出長久的藝術(shù)生命力?！?/p>