“傳統(tǒng)戲劇如何現(xiàn)代化？”

　　“民族戲劇如何世界化？”

　　“怎樣培養(yǎng)年輕化的戲劇觀眾？”

　　“怎樣探索戲劇傳播全媒體化？”

　　“追求戲劇生態(tài)平衡化該怎樣做？”

　　這些戲劇工作者密切關注的問題，在日前召開的中國戲劇家協(xié)會第九屆理事會第二次會議暨2023年工作會議上討論熱烈，而這些問題在此次理事會工作報告中以4個“但”和“三個環(huán)節(jié)”破題，給戲劇發(fā)展提供了新的思路：

　　但要注意的是，不能借現(xiàn)代化、創(chuàng)新之名，搞光怪陸離、荒腔走板的東西。

　　古老的戲劇藝術要在當代獲得良好發(fā)展， 必須提質(zhì)升級，在更高的形態(tài)上完成現(xiàn)代轉換，實現(xiàn)現(xiàn)代化。

　　戲劇現(xiàn)代化是在遵循戲劇美學精神和藝術規(guī)律基礎上，通過融入時代精神、現(xiàn)代理念和當代科技成果，實現(xiàn)戲劇藝術的創(chuàng)造性轉換、創(chuàng)新性發(fā)展，與時代發(fā)展相適應，與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，與人類情感相通融，與觀眾審美相契合。

　　但要注意的是，不能借現(xiàn)代化、創(chuàng)新之名，搞光怪陸離、荒腔走板的東西。

　　但切記，不能為了迎合外國觀眾而削足適履、降格以求，把唱腔和念白一壓再壓，甚至干脆只選擇一些做功折子戲，致使本來博大精深的中國戲劇給他們留下類似雜耍的印象。

　　民族戲劇世界化，自覺主動走向世界，是新時代戲劇發(fā)展的內(nèi)在邏輯；是擴大戲劇藝術影響力，積極參與構建人類命運共同體的時代召喚。

　　但切記，不能為了迎合外國觀眾而削足適履、降格以求，把唱腔和念白一壓再壓，甚至干脆只選擇一些做功折子戲，致使本來博大精深的中國戲劇給他們留下類似雜耍的印象。

　　走出去就要完完整整、瀟瀟灑灑走出去，充分表現(xiàn)出中國戲劇的獨特神韻和美學精神，傳達出戲劇作品中蘊含的人類共同價值和人文精神。

　　但在實施過程中，一些院團認識不到位， 把該活動看成一項“任務”，能清唱就不彩扮， 能演折子就不演整劇。缺乏戲曲認知的中小學生很難從這些陌生的唱段中感受到戲劇藝術的魅力。

　　長期以來，觀眾流失、老化是困擾中國戲劇、特別是中國戲曲繁榮發(fā)展的主要原因之一。

　　戲劇健康發(fā)展的關鍵是要爭取越來越多的青年觀眾，要尊重、關切并積極呼應當代青年熱烈且鮮活、獨立又多元的生活奮斗和心靈成長，讓戲劇走進年輕人生活、工作、學習中，逐步改變戲劇觀眾結構，實現(xiàn)戲劇觀眾年輕化。事實上相當長時期，廣大青少年很少有機會走進劇場看完整的戲曲演出。這就更凸顯了“戲曲進校園”活動的重大意義。

　　但在實施過程中，一些院團認識不到位，把該活動看成一項“任務”，能清唱就不彩扮，能演折子就不演整劇。缺乏戲曲認知的中小學生很難從這些陌生的唱段中感受到戲劇藝術的魅力。希望我們的參演院團能上升到關乎戲曲生存與發(fā)展、未來與希望的高度認真開展這項活動，盡可能演出完整的大戲。這樣才可能讓學生們認識戲曲的全貌，充分感受戲曲魅力，進而愛上戲曲，成為戲迷，甚至成為未來的戲曲從業(yè)者。有了源源不斷的青年觀眾、青年人才，戲劇就有了青春活力，有了發(fā)展的強大后勁。

　　但挑戰(zhàn)與機遇同在，全媒體時代也為戲劇發(fā)展、特別是為戲劇傳播打開新天地。

　　隨著5G時代的到來，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能的應用，以及各種直播平臺的普及，對戲劇等傳統(tǒng)劇場藝術產(chǎn)生了較大沖擊，人們被各種移動終端海量碎片化、淺表化的文化產(chǎn)品信息淹沒。但挑戰(zhàn)與機遇同在，全媒體時代也為戲劇發(fā)展、特別是為戲劇傳播打開新天地。

　　戲劇最大的魅力來自于實體劇場演出，它給觀眾帶來的現(xiàn)場集體審美儀式感是網(wǎng)絡虛擬空間無法比擬的。借助全媒體化戲劇傳播帶動更多觀眾、特別是青年觀眾走進實體劇場。要加以注意的是，過多的全劇轉播，反而會阻斷觀眾走進劇場的腳步，這個度一定要把握好。要特別強調(diào)的是，全媒體時代背景下，愈加突出著作權保護的重要性。各種傳播不能以犧牲著作權為代價，否則就是飲鴆止渴，扼殺戲劇原創(chuàng)力，傷及戲劇的可持續(xù)發(fā)展。

　　三個環(huán)節(jié)：一是加快人才梯隊建設；二是持續(xù)不斷推出精品力作；三是要構建科學精準、公平公正的戲劇評價體系

　　戲劇生態(tài)良好，戲劇事業(yè)就能良性發(fā)展；戲劇生態(tài)出現(xiàn)問題，任何一個環(huán)節(jié)都難以獨善其身。這就需要壓實一個地方戲劇發(fā)展責任人的擔子，堅持問題導向，運用系統(tǒng)思維，前瞻性思考、全局性謀劃、整體性推進，致力于構建科學有序、山清水秀的戲劇生態(tài)。這樣戲劇事業(yè)才能產(chǎn)生人才輩出、佳作迭出、亮點頻出的生動局面。就戲劇自身而言，有三個環(huán)節(jié)尤為重要。

　　一是加快人才梯隊建設。繁榮戲劇事業(yè)關鍵在人，培養(yǎng)造就大批德藝雙馨的人才，是戲劇事業(yè)發(fā)展長遠大計。建立一支編、導、音、美、演門類齊全的創(chuàng)作、表演人才隊伍和現(xiàn)代管理人才隊伍，是戲劇發(fā)展的當務之急。其中要高度重視劇本創(chuàng)作，劇本乃一劇之本，根深才能葉茂，本固方可枝榮，它是排演一切精品力作的基礎。

　　二是持續(xù)不斷推出精品力作。戲劇終究要靠優(yōu)秀作品贏得觀眾，實現(xiàn)價值。當代中國，復興偉業(yè)，如火如荼，為文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺；歷史中國，文化燦爛，為戲劇創(chuàng)作提供了取之不竭的素材。戲劇工作者應始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，真情傾聽時代發(fā)展的鏗鏘足音，生動謳歌改革創(chuàng)新的火熱實踐，認真探尋歷史演進的內(nèi)在規(guī)律，深入開掘傳統(tǒng)文化的時代價值，科學繼承歷代留下的遺產(chǎn)，堅持“三并舉”原則，用心用情用功創(chuàng)作出能與偉大時代相匹配的精品力作。現(xiàn)代戲、新編歷史劇、整理改編傳統(tǒng)戲齊頭并進，美美與共，共同催開戲劇百花園姹紫嫣紅的生動局面，傾情譜寫新時代戲劇發(fā)展的絢麗篇章。要正確認識原創(chuàng)與改編問題，重視傳統(tǒng)劇目改編工作，經(jīng)過創(chuàng)新改編的傳統(tǒng)劇目始終是各個時期、各個劇種盛演不衰、深受歡迎的保留劇目。

　　三是要構建科學精準、公平公正的戲劇評價體系。理論評論、評獎評優(yōu)一旦失去科學精準、公平公正，必然導致“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象，會挫傷創(chuàng)作積極性，對戲劇事業(yè)造成傷害。各種評獎要堅決抵制不正之風，排除一切非藝術因素的干擾。戲劇人是最可愛的人，大家在浮躁的年代能夠堅守舞臺，或嘔心瀝血創(chuàng)作劇本，“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”；或躬身排練場，揮汗如雨，夜以繼日；或冬練三九、夏練三伏，苦和痛自己咽下，把歡樂奉獻給觀眾，像牛一樣耕作，吃的是草，擠的是奶……我們一定要為大家積極構建風清氣正、天朗氣清的公平競爭環(huán)境！戲劇評論要守正氣，創(chuàng)新風，堅持從作品出發(fā)，恪守正道，堅持以理立論、以理服人。讓專業(yè)戲劇評論不再“缺席缺位”“失聲失信”，要自覺抵御自娛自樂的“圈子文化”和浮躁趨利的“市場批評”，拒絕淪為權勢和利益的附庸，充分發(fā)揮戲劇評論價值引導、精神引領、審美啟迪的作用。

　　人勤春來早，風好正揚帆。記者從此次召開的中國戲劇家協(xié)會第九屆理事會第二次會議暨2023年工作會議上了解到，2023年中國劇協(xié)12個月“幾乎月月都有重大活動”：

　　中國戲劇梅花獎創(chuàng)辦40周年系列活動、第31屆中國戲劇梅花獎、第25屆曹禺劇本獎評獎頒獎活動、第18屆中國戲劇節(jié)、在中國戲劇節(jié)期間舉辦“中國劇協(xié)中青年一線戲劇骨干研習班”、首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演、“藝苑擷英—— 全國優(yōu)秀青年戲曲人才(戲曲生、旦藝術) 展演”、第27屆“中國少兒戲曲小梅花薈萃”活動、第8屆中國校園戲劇節(jié)。我們還將舉辦首屆中國戲曲非遺傳承人優(yōu)秀劇目展演系列活動、第9屆全國小戲小品優(yōu)秀作品展演活動、第三屆粵港澳大灣區(qū)中國戲劇文化節(jié)、第 27 屆中韓日(BeSeTo)戲劇節(jié)及國際戲劇論壇、校園戲劇國際交流展演、“2023 年中國文聯(lián)終身成就戲劇家”推薦表彰工作和 2023 年度戲劇名人紀念活動、紀念“人民藝術家”常香玉誕辰 100 周年系列活動等。

　　著眼未來，

　　以“4”和“3”為高質(zhì)量發(fā)展方向，

　　破解難題、開拓創(chuàng)新，

　　相信全國的戲劇工作者，

　　都能收獲“4·3=12”

　　在每年的12個月排滿活動，

　　一起

　　推動新時代新征程戲劇事業(yè)大發(fā)展，

　　鑄就社會主義文藝新輝煌！