11月9日，由中國(guó)影協(xié)主辦、中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心承辦的“《電影藝術(shù)》創(chuàng)刊65周年暨未來(lái)發(fā)展座談會(huì)”在京舉行。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席胡孝漢出席會(huì)議。

　　《電影藝術(shù)》由中國(guó)影協(xié)主辦，中國(guó)文聯(lián)主管。1956年10月，《電影藝術(shù)》（時(shí)名《中國(guó)電影》）在北京創(chuàng)刊，迄今已有65年歷史，是新中國(guó)第一家專事電影評(píng)論、電影理論研究的學(xué)術(shù)期刊，中文社會(huì)科學(xué)引文索引（CSS-CI）來(lái)源期刊。創(chuàng)刊時(shí)，時(shí)任文化部電影局副局長(zhǎng)陳荒煤主持刊物各類工作，著名電影評(píng)論家、電影史學(xué)家黃鋼、程季華、賈霽、鐘惦棐為編委會(huì)成員。1957年，中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)（中國(guó)影協(xié)前身）成立，《中國(guó)電影》劃歸其領(lǐng)導(dǎo)。1959年7月，《中國(guó)電影》和《國(guó)際電影》合并改刊為《電影藝術(shù)》，蔡楚生、于敏、秦裕權(quán)、郭維、王人殷、吳冠平、宋岱等著名電影藝術(shù)家、評(píng)論家、事業(yè)家先后擔(dān)任主編，現(xiàn)任主編為譚政。

　　65年來(lái)，《電影藝術(shù)》以馬克思主義文藝觀為指導(dǎo)，始終走在中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展的最前沿，內(nèi)容涉及影視編導(dǎo)、文學(xué)、攝影、美術(shù)、表演以及紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片、國(guó)內(nèi)外電影美學(xué)、文化研究等領(lǐng)域，是進(jìn)入影視界必讀的專業(yè)雜志。在學(xué)術(shù)上， 《電影藝術(shù)》博采眾長(zhǎng)、兼容并蓄，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)、鮮明的觀點(diǎn)、深厚的內(nèi)容，融東西方文化于一體。

　　中國(guó)影協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席張宏在座談會(huì)上的致辭中表示，一直以來(lái)，中國(guó)影協(xié)都把電影文藝評(píng)論和理論研究作為協(xié)會(huì)的一項(xiàng)主要工作任務(wù)， 《電影藝術(shù)》是中國(guó)影協(xié)主辦的電影類期刊中專業(yè)性最高、學(xué)術(shù)性最強(qiáng)的期刊，也是代表中國(guó)影協(xié)理論發(fā)展水平的學(xué)術(shù)期刊之一。多年來(lái)，《電影藝術(shù)》在“藝術(shù)的百花齊放”“中國(guó)電影的民族化”“電影語(yǔ)言現(xiàn)代化”等電影界重大學(xué)術(shù)問(wèn)題的討論中，不僅具有舉足輕重的學(xué)術(shù)價(jià)值，更在實(shí)踐層面上為一代代電影人的創(chuàng)作提供了理論根基，可謂“執(zhí)學(xué)術(shù)牛耳，領(lǐng)風(fēng)氣之先”，多次站在中國(guó)電影發(fā)展潮流的最前沿。

　　張宏表示，面對(duì)青年電影觀眾和新形勢(shì)下電影文化生產(chǎn)與多媒體時(shí)代，《電影藝術(shù)》要如何在中國(guó)電影理論體系建設(shè)和電影評(píng)論工作中發(fā)揮積極正面的作用，助力中國(guó)電影及中國(guó)電影理論的發(fā)展，是中國(guó)影協(xié)未來(lái)工作的重點(diǎn)。在創(chuàng)刊65周年的節(jié)點(diǎn)上，希望《電影藝術(shù)》能夠保持其優(yōu)良傳統(tǒng)，在理論研究上繼續(xù)邁向新的高度，并為中國(guó)電影創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)揮更有引領(lǐng)力的作用。

　　中國(guó)影協(xié)顧問(wèn)、著名導(dǎo)演謝飛，中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)影協(xié)顧問(wèn)、著名導(dǎo)演丁蔭楠，中國(guó)影協(xié)副主席、著名導(dǎo)演尹力，中國(guó)影協(xié)副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻分別作主題發(fā)言。

　　謝飛至今仍對(duì)《電影藝術(shù)》雜志在20世紀(jì)八九十年代對(duì)“第四代”“第五代”導(dǎo)演群體及其作品的鼓勵(lì)，以及對(duì)電影教學(xué)的支持記憶猶新。他表示，那個(gè)時(shí)代是創(chuàng)作與理論最為接近的階段——?jiǎng)?chuàng)作者熱衷于學(xué)習(xí)理論，理論家也在深入研究創(chuàng)作，進(jìn)而形成了創(chuàng)作生發(fā)理論、理論又反過(guò)來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作的良好局面，堪稱中國(guó)電影史上令人難以忘懷的“純真年代”，而《電影藝術(shù)》雜志正是那個(gè)時(shí)代電影理論評(píng)論界的一面重要旗幟，聚集了一大批敢于發(fā)聲、言之有物的優(yōu)秀理論家、評(píng)論家和創(chuàng)作者。謝飛同時(shí)認(rèn)為，如何讓傳統(tǒng)紙質(zhì)理論刊物在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更多更好地發(fā)聲，是《電影藝術(shù)》雜志未來(lái)需要深入研究的一大課題。

　　丁蔭楠表示，《電影藝術(shù)》中刊發(fā)的理論文章指導(dǎo)了藝術(shù)家的創(chuàng)作，自己在藝術(shù)生命力最旺盛的階段創(chuàng)作的《孫中山》等影片，得到《電影藝術(shù)》召集的專家與學(xué)者的肯定，這進(jìn)一步堅(jiān)定了自己的創(chuàng)作自信，也拓展了自己的藝術(shù)視野。

　　尹力表示，在抖音、快手等平臺(tái)上制作視頻已經(jīng)沒(méi)有門(mén)檻的時(shí)代，電影不再像當(dāng)年那樣是“圣殿中的藝術(shù)”，在這樣的時(shí)代，我們不僅要為電影藝術(shù)鼓與呼，也要為《電影藝術(shù)》這樣的電影理論雜志鼓與呼。他表示，電影在今天更多被看作商品、看作科技的產(chǎn)物，在這樣的語(yǔ)境下，電影行業(yè)中依然存在像《電影藝術(shù)》這樣堅(jiān)守藝術(shù)本體、捍衛(wèi)電影尊嚴(yán)、強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷的理論陣地，是難能可貴且十分必要的。

　　尹鴻則認(rèn)為，《電影藝術(shù)》是最前沿的電影理論評(píng)論學(xué)術(shù)陣地， 65年來(lái)一直推動(dòng)著中國(guó)電影理論的發(fā)展和電影創(chuàng)作的進(jìn)步；是最重要的電影發(fā)展學(xué)術(shù)智庫(kù)，發(fā)表過(guò)大量國(guó)內(nèi)外關(guān)于電影藝術(shù)、美學(xué)、產(chǎn)業(yè)、政策的深度文章；是最溫暖的電影學(xué)者的學(xué)術(shù)家園，聚集了一大批致力于理論評(píng)論事業(yè)研究的專家學(xué)者。

　　開(kāi)幕環(huán)節(jié)后，座談分兩組進(jìn)行，黃會(huì)林、王一川、饒曙光、胡智鋒、賈磊磊、丁亞平、侯光明、鐘大豐、路海波、張頤武、陸紹陽(yáng)、李道新、陳旭光、孫立軍、王海洲、吳冠平等與會(huì)嘉賓回溯了各自與《電影藝術(shù)》的學(xué)術(shù)淵源，在肯定了《電影藝術(shù)》65年來(lái)的歷史成績(jī)的同時(shí)，也對(duì)雜志未來(lái)的發(fā)展建言獻(xiàn)策。

　　徐粵春、周由強(qiáng)、鮑次立、朱虹子、宋智勤等中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)影協(xié)相關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人參加座談會(huì)。