“新兵怕號(hào)，老兵怕哨。電影中志愿軍用子彈殼做的銅哨這個(gè)細(xì)節(jié)有歷史依據(jù)，美軍士兵的回憶錄寫道，他們最怕志愿軍的哨子聲，哨子一吹就覺得四面八方都是志愿軍。志愿軍之所以能打退美軍，靠的是鋼鐵一樣的意志，靠的是爐火純青的布兵戰(zhàn)術(shù)?！?0月3日，由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽藝術(shù)委員會(huì)主辦、北京大學(xué)影視戲劇研究中心協(xié)辦的電影《長(zhǎng)津湖》作品研討會(huì)在京舉行?！督夥跑妶?bào)》原文藝部主任陳先義認(rèn)為，電影《長(zhǎng)津湖》把抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上獨(dú)有而鮮明的一些細(xì)節(jié)挖掘和表現(xiàn)得非常好。志愿軍戰(zhàn)士在條件無(wú)比艱苦的情況下，以驚人的勇氣和毅力殲滅了美軍王牌部隊(duì)北極熊團(tuán)，雖然實(shí)際的戰(zhàn)爭(zhēng)比電影還要?dú)埧岬枚?，但是電影用震撼人心的畫面訴說(shuō)了軍人的血性、犧牲精神和英雄主義。

　　新主流電影在近年來(lái)產(chǎn)生巨大變化，總體水平得到提升。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》達(dá)到了某種巔峰的狀態(tài)。影片中的電影工業(yè)大場(chǎng)面和場(chǎng)景，將戰(zhàn)爭(zhēng)和新主流電影的氣魄與國(guó)家民族和個(gè)人的情懷緊緊地聯(lián)系在了一起，把上世紀(jì)五十年代抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中一些局部的、個(gè)體的、小范圍的戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)到了極其宏大的史詩(shī)維度。把史詩(shī)性和電影大工業(yè)、宏大場(chǎng)面聯(lián)系在一起，是新主流電影的一個(gè)重大的成就。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授、中國(guó)評(píng)協(xié)視聽藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)戴清認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》在建構(gòu)崇高悲壯美學(xué)方面呈現(xiàn)出高峰。影片在影像和敘事藝術(shù)方面運(yùn)用了多方、多層次的比照，如雙方裝備、制空權(quán)、伙食的對(duì)比，讓人感到辛酸憤懣?！堕L(zhǎng)津湖》延續(xù)了《金剛川》的視覺特效、置景等優(yōu)長(zhǎng)，并將其推向極致，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的新高。影片對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈緊迫、殘酷慘烈表現(xiàn)得極為逼真、極有震撼力，對(duì)于志愿軍的英勇無(wú)畏和犧牲精神則有很強(qiáng)的說(shuō)服力。戴清對(duì)電影中的人物塑造提出了建議，如表現(xiàn)戰(zhàn)役時(shí)，領(lǐng)袖戲、將領(lǐng)戲有些弱，戰(zhàn)士的人物性格有相似性，群像戲可以塑造得更加深厚?！吨袊?guó)文藝家》雜志社主編向陽(yáng)認(rèn)為，影片將真實(shí)人物、歷史與虛構(gòu)的人物、故事進(jìn)行融合，創(chuàng)造性地虛構(gòu)了一個(gè)穿插連作為情節(jié)推動(dòng)力，以全新的內(nèi)容重構(gòu)組合了電影基礎(chǔ)情節(jié)真實(shí)的要件，詮釋了小切口敘事理念。

　　“從影片中很多感人的細(xì)節(jié)可以看到一種非常崇高的、為了國(guó)家和人民不惜犧牲和敵人血戰(zhàn)到底的信仰之美?！薄豆饷魅?qǐng)?bào)》文藝部執(zhí)行主任鄧凱認(rèn)為，“鋼少氣多”的中國(guó)軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝了“鋼多氣少”的美軍，長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役是中國(guó)軍隊(duì)以弱勝?gòu)?qiáng)、敢于勝利的一個(gè)極為重要的心理支撐點(diǎn)。影片全程熔鑄了抗美援朝精神，延續(xù)到今天就是“聽黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良”。而《長(zhǎng)津湖》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和和平的思考中也突出了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的人民性和正義性。影片是國(guó)家形象和國(guó)家意志的一次生動(dòng)展示，具有非常重要的標(biāo)志性意義。

　　“影片回答了‘我們?yōu)槭裁匆蚰菆?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)’的疑問。‘打得一拳開，免得百拳來(lái)’‘我們把該打的仗打了，你們就不用打仗了’，這些臺(tái)詞直白又富含深意，讓生活在新時(shí)代的我們對(duì)他們那一代人充滿了敬意和感激。”最高人民法院影視中心主任、編劇田水泉認(rèn)為，新主流電影的內(nèi)核就是要對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響。中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)顧亞奇認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》作為新主流電影的歷史影像敘事，釋放出巨大的現(xiàn)實(shí)能量，它用工業(yè)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)奉獻(xiàn)了具有跨時(shí)代意義的戰(zhàn)爭(zhēng)類型片的突破之作，以家國(guó)同構(gòu)敘事凸顯不畏強(qiáng)敵、敢于斗爭(zhēng)、勇于勝利的民族氣概，讓歷史敘事與現(xiàn)實(shí)認(rèn)知達(dá)成同頻共振，將抗美援朝的精神能量傳遞到當(dāng)下的建設(shè)發(fā)展中，為應(yīng)對(duì)復(fù)雜國(guó)際局勢(shì)、實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)提供精神動(dòng)能。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影產(chǎn)業(yè)研究處處長(zhǎng)王丹介紹了影片的制作背景和拍攝情況，并從“天”“地”“人”三個(gè)維度分析了影片在不同層面生成的價(jià)值與意義。

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光把《長(zhǎng)津湖》置于近年新主流電影發(fā)展的縱向與中外戰(zhàn)爭(zhēng)大片的橫向兩個(gè)背景下進(jìn)行分析。他認(rèn)為該片在宏大的國(guó)家主題統(tǒng)攝下，融合了藝術(shù)電影的精美、塑造人物的成功與商業(yè)大片的視聽工業(yè)化追求特點(diǎn)，成為新主流電影的新臺(tái)階。影片超越了蘇聯(lián)場(chǎng)面宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)片模式，也借鑒了世界優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)片著重于寫戰(zhàn)爭(zhēng)中的“人”的人文關(guān)懷。國(guó)之大“家”與具有階級(jí)情誼的連隊(duì)“小家”相互指涉、融為一體。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥作了研討會(huì)總結(jié)發(fā)言。他將《長(zhǎng)津湖》放置于新中國(guó)成立以來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)片體系中進(jìn)行評(píng)價(jià)，高度肯定了該片的藝術(shù)成就，強(qiáng)調(diào)該片體現(xiàn)了正確歷史觀的回歸，把近年同類題材電影推到了新高度。同時(shí)他指出該片“離高峰還差一口氣，離經(jīng)典電影還差一個(gè)典型人物”，因?yàn)橛捌瑳]有充分發(fā)掘和釋放出站立起來(lái)的中國(guó)人民的那種自豪感、尊嚴(yán)感、自信心，在表現(xiàn)悲壯的“壯”時(shí)還不夠充分，群戲足而缺少統(tǒng)領(lǐng)性人物，影片的中近景鏡頭密集而不注重畫面留白，導(dǎo)致欠缺了浪漫主義的藝術(shù)能量。