弘揚(yáng)“蒙古馬精神”與中國雜技精神

——中國雜協(xié)赴內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)調(diào)研側(cè)記

　　曾經(jīng)，對于馬背上的民族，雜技在內(nèi)蒙古基本屬于一片空白。1958年，在周恩來總理、烏蘭夫副總理的親切關(guān)懷下，中國雜技團(tuán)抽調(diào)29名優(yōu)秀青年演員和教師支援內(nèi)蒙古雜技事業(yè)建設(shè)。兩年后成立內(nèi)蒙古雜技團(tuán)（現(xiàn)為內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)），從此，雜技藝術(shù)在草原上生根發(fā)芽，而今枝繁葉茂、碩果累累。9月10日至12日，中國雜協(xié)一行赴內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)調(diào)研，在中國文聯(lián)副主席、中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉，中國雜協(xié)分黨組書記、駐會副主席唐延海帶領(lǐng)下，中國雜協(xié)副主席、沈陽雜技團(tuán)團(tuán)長安寧，江蘇省雜協(xié)主席、南京市雜技團(tuán)團(tuán)長池文杰，天津市雜協(xié)副主席、天津市雜技團(tuán)團(tuán)長劉軍，中國雜技團(tuán)有限公司原董事長李恩杰，中國雜技團(tuán)有限公司創(chuàng)意總監(jiān)孫力力，寧夏曲藝雜技家協(xié)會主席、銀川藝術(shù)劇院有限公司副總經(jīng)理張曉紅，南京市雜協(xié)副主席顧偉峰等業(yè)界專家及中國雜協(xié)相關(guān)工作人員參與調(diào)研。

　　舞臺上，百余名騎手策馬奔騰，聲勢壯觀，全景式大型馬舞劇《千古馬頌》震撼人心，通過一個(gè)牧人之子的成長，演繹了蒙古民族與馬相遇、相識、相伴、不離不棄、生死與共的情感歷程?！肚Ч篷R頌》創(chuàng)作于2014年，內(nèi)蒙古雜協(xié)主席、內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)團(tuán)長塔納介紹道，當(dāng)時(shí)劇院考慮到作為馬背上的民族，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作一部以馬為核心的作品，于是集結(jié)馬術(shù)隊(duì)、歌舞團(tuán)、雜技團(tuán)等骨干力量，編創(chuàng)出《千古馬頌》，興建了全新的劇場，總共用了88天，演出獲得巨大成功，場場爆滿。此后不斷精心打磨，豐富劇情、提升馬背雜技的技巧難度、更新舞臺效果、增加馬匹數(shù)量和品種等等，傳頌“蒙古馬精神”，《千古馬頌》成為文旅融合的品牌，成為呼和浩特乃至內(nèi)蒙古一張亮麗的文化名片。近兩年來受新冠肺炎疫情影響，《千古馬頌》演出場次減少，院團(tuán)效益有所降低。內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院黨委書記、院長李莉表示，下一步將進(jìn)一步促進(jìn)文化與旅游的深度、高品質(zhì)融合，開拓市場，推動《千古馬頌》“走出去”，實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

　　調(diào)研團(tuán)一行參觀了《千古馬頌》基地馬廄，觀看了《千古馬頌》演出，深入了解了其創(chuàng)作與運(yùn)營的艱辛與輝煌，給予該作品以高度評價(jià)，并給出中肯的改進(jìn)建議，認(rèn)為該劇抓住了蒙古民族的特色，促進(jìn)了雜技藝術(shù)與民族文化的融合，弘揚(yáng)了“蒙古馬精神”，走在了文旅深度融合前列，其中雜技占比50%以上，與馬術(shù)巧妙融合，實(shí)現(xiàn)了一加一大于二的震撼效果。

　　在內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)排練廳，年輕的雜技演員們正在有條不紊地排練著各自的拿手絕活兒，五人高車踢碗、綢吊、單手頂、草帽舞、球技、搖擺雙拐、鉆“套馬桿”等等，帶有濃郁民族風(fēng)。調(diào)研團(tuán)一行觀看了現(xiàn)場排練，與演員們親切交流，給予他們充分的肯定與鼓勵(lì)。去年是內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)建團(tuán)60周年，調(diào)研團(tuán)還觀看了該團(tuán)60年發(fā)展歷程圖片展及紀(jì)錄片《草原神韻》，與劇院一起舉行了調(diào)研座談會。

　　“吃苦耐勞、一往無前，不達(dá)目的絕不罷休”是“蒙古馬精神”，也是內(nèi)蒙古雜技人的精神，60余年來，內(nèi)蒙古雜技從無到有、突飛猛進(jìn)，正是得益于這種精神。如內(nèi)蒙古原創(chuàng)雜技《高車踢碗》，從四人踢碗發(fā)展為五人踢碗、六人踢碗，已傳承七代人，還有《頂板凳》《女子舞中幡》《蹬弓造型》《滾燈》等，都極力在高難度雜技技巧中融入蒙古族獨(dú)有的文化要素，均斬獲國際國內(nèi)多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為長盛不衰的經(jīng)典之作。除《千古馬頌》外，近年來創(chuàng)作的雜技劇《鴻雁》以擬人手法講述大型候鳥鴻雁的生存與遷徙過程，表現(xiàn)人與自然和諧共存，也是一部深具文化內(nèi)涵的精品力作。下一步，反映內(nèi)蒙古人民當(dāng)下幸福生活的雜技劇《美好生活》蓄勢待發(fā)。

　　唐延海表示，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)60年來一步步從誕生到發(fā)展再到壯大的歷程令人感佩，內(nèi)蒙古雜技人一直艱苦奮斗、勇往直前，用“蒙古馬精神”、用中國雜技精神不斷激勵(lì)與鞭策自我，用雜技弘揚(yáng)民族文化，反映時(shí)代巨變，記錄蒙古族人民的美好生活，培養(yǎng)了大批少數(shù)民族雜技藝術(shù)人才，促進(jìn)了民族交流與團(tuán)結(jié)，取得了卓越的成就。新時(shí)代新征程，站在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯點(diǎn)，期待內(nèi)蒙古雜技勇?lián)厝?，為?nèi)蒙古民族文化強(qiáng)區(qū)建設(shè)作出更多更大貢獻(xiàn)，推動中國雜技事業(yè)再鑄新輝煌。

　　邊發(fā)吉談道，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團(tuán)起點(diǎn)高、基礎(chǔ)好，在傳承中不斷創(chuàng)新，融入民族文化，走出了一條獨(dú)具民族特色的雜技新路，如鉆圈節(jié)目中將傳統(tǒng)地圈改為套馬桿即是一種創(chuàng)新。內(nèi)蒙古雜技60余年發(fā)展歷程體現(xiàn)了“蒙古馬精神”，也體現(xiàn)了堅(jiān)韌不拔、拼搏向上、不畏艱難、勇攀高峰的中國雜技精神，這也是中華民族精神的題中之義。他表示，希望內(nèi)蒙古文化藝術(shù)界蓬勃向上、快速發(fā)展，堅(jiān)持創(chuàng)新創(chuàng)造，在全國當(dāng)好“領(lǐng)頭羊”。

　　調(diào)研團(tuán)深入考察了內(nèi)蒙古雜技的歷史沿革與發(fā)展現(xiàn)狀，總結(jié)其輝煌成就與先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，剖析了其60余年來蓬勃迅猛發(fā)展的原因，指出其節(jié)目編創(chuàng)極具匠心，堅(jiān)持本土民族特色，創(chuàng)意、道具、音樂、服飾、動作技巧等都努力和當(dāng)?shù)孛褡逦幕嗳诤?，賦予雜技以民族精神和靈魂。同時(shí)，內(nèi)蒙古雜技人身上凝聚著磅礴的“蒙古馬精神”，內(nèi)蒙古雜技要堅(jiān)持民族特色發(fā)展方向，堅(jiān)持弘揚(yáng)“蒙古馬精神”與中國雜技精神，在新時(shí)代開創(chuàng)雜技新境界、新天地。