談到工筆畫(huà)，“工”即形態(tài)，也是語(yǔ)言。一個(gè)“工”字，既表明了工筆畫(huà)創(chuàng)作需要沉浸大量的時(shí)間和勞動(dòng)力，也訴說(shuō)了工筆畫(huà)形式的價(jià)值所在?！肮すP，唯‘工’者易平、易庸、易匠、易俗、易光、易滑，往往面面俱到而失去藝術(shù)之靈性?！敝袊?guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山在論及舊時(shí)工筆畫(huà)特點(diǎn)時(shí)表示。然而，自20世紀(jì)以來(lái)，工筆畫(huà)開(kāi)始在一代代藝術(shù)家的探索努力下走上推陳出新的道路，從工麗純美到入古出新，從清雅的文人題材再到表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代，如今的工筆畫(huà)正不斷拓寬視野，走向更加多元的維度，代表著當(dāng)代重振的“工匠精神”。4月15日至4月25日，由中國(guó)美協(xié)、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)主辦，中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心承辦的“第十一屆全國(guó)工筆畫(huà)作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，展覽分為“特邀參展單元”和“全國(guó)征稿單元”兩大單元，共展出431件工筆畫(huà)精品，在中國(guó)美術(shù)館主展館和81美術(shù)館分展館同步展出。

　　作為美術(shù)界的一項(xiàng)盛會(huì)，全國(guó)工筆畫(huà)作品展以每5年舉辦一屆的形式來(lái)反映中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展的最新成就。5年來(lái)，工筆畫(huà)的新探索成果斐然。從展覽中不難看出，無(wú)論是老一輩藝術(shù)家、當(dāng)代名家，還是優(yōu)秀的新銳，均不乏真情流露作品，反映出注重刻畫(huà)人物內(nèi)在精神與個(gè)性的傾向。與一些工筆人物以面無(wú)表情或淡化表情和正面的姿態(tài)呈現(xiàn)的作品不同，在本次展覽中，何家英的《舞之憩》、陳孟昕的《怒族鮮花節(jié)·生活如歌》、蕭玉田的《湘云眠芍》、安佳的《和諧·共生》、陳龍的《放煙火的人》、郭維奇的《諧趣組圖》等或從文學(xué)作品獲取題材，或描繪心中理想、表現(xiàn)當(dāng)下生活真實(shí)寫(xiě)照的人物畫(huà)創(chuàng)作，人物從姿態(tài)到面部，都顯得生動(dòng)化，特別是在描繪生活場(chǎng)景時(shí)，細(xì)致入微又顯生機(jī)和趣味。即便在展覽中看到的“無(wú)表情式”作品，其表達(dá)語(yǔ)言與主題及人物性格、身份都較為相符，回歸到了相應(yīng)的意境中。

　　在傳統(tǒng)工筆畫(huà)中，能夠強(qiáng)化結(jié)構(gòu)、形象的風(fēng)格特征、色彩節(jié)奏的裝飾性是一大特色。從展出作品看，如今的工筆畫(huà)家對(duì)裝飾性的把握也更為精準(zhǔn)。不僅在以往或者流于繁瑣、呆板、零碎的現(xiàn)象上有所突破，也在立足于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的章法布局的基礎(chǔ)上結(jié)合西方藝術(shù)的構(gòu)圖方式，并且對(duì)時(shí)代背景下各種繪畫(huà)展開(kāi)自主性的探索，構(gòu)思出了全新構(gòu)圖方式。如王小暉的《問(wèn)劍》、侯澤濤的《梓夜靜雪》、雷憲和的《冬山如睡》、黃夏麗的《匠心·筑舶》、李霞的《龜茲新顏》等作品，或結(jié)合部分寫(xiě)意手法，或采取平面化構(gòu)成、運(yùn)用冷暖對(duì)比及跳躍式的留白，加上金屬箔的使用，使得裝飾的意趣更顯本真和富有藝術(shù)感染力。

　　此外，材料的運(yùn)用也使得當(dāng)代工筆畫(huà)呈現(xiàn)出更加豐富的效果。上世紀(jì)80年代以來(lái)，一些畫(huà)家借鑒吸收日本畫(huà)講究材料的特點(diǎn)，做了很多引進(jìn)與探索的工作。逐漸地，這種本作為創(chuàng)作工具的媒介也逐漸具有相對(duì)獨(dú)立的意義。當(dāng)代工筆畫(huà)家不僅使用材料更加講究，豐富了工筆畫(huà)的樣式和表現(xiàn)力，也開(kāi)拓了工筆畫(huà)的新的可能性。

　　但對(duì)于藝術(shù)家而言，用材料創(chuàng)造出有情境、有思想、有技巧的作品才是最重要的。只站在某一種角度看當(dāng)代的工筆畫(huà)，并不全面，當(dāng)代工筆畫(huà)在表現(xiàn)內(nèi)容方面已突破了山水、花鳥(niǎo)和人物畫(huà)的界限，畫(huà)家的情感也表達(dá)得更到位。正如李翔的《龍騰大灣》、任鳳茗的《學(xué)海無(wú)涯》、陳林的《吉祥徽州》、陳子的《花語(yǔ)》，當(dāng)代工筆畫(huà)家在形式上已將三者融合在一起，使得工筆這一傳統(tǒng)繪畫(huà)形式在表達(dá)內(nèi)容上具有了廣闊的空間。如果以更加開(kāi)放的態(tài)度看待工筆畫(huà)、審視今天工筆畫(huà)的現(xiàn)狀，“工筆”的意義就會(huì)遠(yuǎn)超技藝范疇。在工筆畫(huà)領(lǐng)域展現(xiàn)出的種種“新貌”背后，反映出的是對(duì)工筆畫(huà)各個(gè)方面探索的顯著成效，在作品主題和表現(xiàn)手法之外，更為可見(jiàn)的是當(dāng)代工筆畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的研究狀態(tài)。畫(huà)家們?cè)谒季S方式引導(dǎo)下產(chǎn)生的技術(shù)手段，偶爾會(huì)突破工筆畫(huà)的邊緣，或是可以擴(kuò)大工筆畫(huà)門(mén)類，或是有助于厘清工筆畫(huà)的概念以判斷其探索結(jié)果的合適與否。

　　“情動(dòng)于中而形于外”，盡管有各種各樣的表現(xiàn)形式，首當(dāng)其沖的是情感的表現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作是離不開(kāi)畫(huà)家情感的。不論對(duì)人、對(duì)花鳥(niǎo)、對(duì)山水，惟有動(dòng)真情，才能激發(fā)創(chuàng)作。今天的畫(huà)家們?cè)谧髌分凶非蟾嗟氖钱?dāng)下語(yǔ)境的文化情懷、生活意趣。就像中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席徐里所說(shuō)：“工筆畫(huà)近幾年發(fā)展得快，也發(fā)展得好，尤其是年輕畫(huà)家非常具有開(kāi)拓性，在創(chuàng)新上做出了很多努力，他們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)形式上也進(jìn)行了很多突破。近些年，青年畫(huà)家在老一輩的帶領(lǐng)之下，各方面的素養(yǎng)都在提高，而在技術(shù)之外，注重深入生活，眼界和視野也開(kāi)闊了。在作品里，可以看到火熱的生活，畫(huà)家們用眼睛和情感去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)時(shí)代影像、動(dòng)人的故事，歌頌時(shí)代的楷模?！焙绲摹稓w來(lái)》、栗東旭的《金山》、路美玲的《瑞麗和聲》，反映了少數(shù)民族的風(fēng)土人情，荊貴婷的《等》、李賀的《乘風(fēng)破浪》、盧沛的《掃碼生活》從身邊小事出發(fā)，不僅體現(xiàn)了當(dāng)下百姓最真切的日常，也承載著當(dāng)代都市青年的趣味和精神理想。

　　這種廣泛的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和人文情懷也更具探索精神。任何形態(tài)的新工筆都應(yīng)對(duì)既有體系進(jìn)行突破，并將其植入當(dāng)代的語(yǔ)境予以考慮。當(dāng)工筆畫(huà)家敞開(kāi)視野、突破常規(guī)、打破藩籬，探索藝術(shù)語(yǔ)言的開(kāi)放性時(shí)，“工筆”的概念就代表了一種態(tài)度和精神。這種蘊(yùn)含在工筆畫(huà)之中的藝術(shù)精神，是工筆畫(huà)不斷精進(jìn)的動(dòng)力。