全國漢劇藝術(shù)研討會在湖北武漢召開

于傳承中再認(rèn)漢劇的坐標(biāo)位置與藝術(shù)價值

　　“如果說漢劇是京劇的‘母親’，那么這位‘女兒’實在是太漂亮了，把‘母親’的光輝遮蔽了。”全國漢劇藝術(shù)研討會近日在漢召開，湖北、湖南、廣東、陜西、福建的漢劇藝術(shù)家、學(xué)者共聚一堂，就各地漢劇傳承保護(hù)工作展開交流。武漢大學(xué)文學(xué)院教授鄭傳寅談及漢劇目前遭遇的困境時說：“漢劇是京劇創(chuàng)生的重要基礎(chǔ)，京劇把漢劇的長處都吸收了。京劇生旦凈丑四大行，都有若干分支，實際上把漢劇十大行都吸納進(jìn)去了。把600多個漢劇傳統(tǒng)劇目和京劇進(jìn)行一一比較，發(fā)現(xiàn)基本相同甚至完全相同的有503個?！迸c會專家認(rèn)為，與京劇相似度太高，是于漢劇發(fā)展不利的特殊原因，也是主要原因。

漢劇《宇宙鋒》劇照

　　劇團(tuán)“缺水”，傳承面臨“斷流”

　　據(jù)介紹，漢劇是一個積淀豐厚的劇種，在行當(dāng)上，漢劇有十大行，一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜，而且以“末”為主，這是對自宋雜劇以來的戲曲行當(dāng)?shù)娜胬^承。在聲腔上，漢劇的聲腔是西北的梆子腔吸納了長江中游民歌和方言的長處創(chuàng)造的一種新的聲腔，它實現(xiàn)了南北戲曲音樂的融匯，張力很強。鄭傳寅認(rèn)為，這些體現(xiàn)了漢劇藝術(shù)對中國古代戲曲的全面繼承。漢劇對京劇的創(chuàng)生有巨大貢獻(xiàn)，對其藝術(shù)形態(tài)的形成有重要影響，不僅如此，它于昆腔、高腔、梆子腔三大腔系之外，創(chuàng)立了皮黃腔系，涵蓋廣東漢劇、常德漢劇、滇劇等數(shù)十個劇種。其歷史地位不容置疑，藝術(shù)價值不能輕忽。

　　由于種種原因，各地漢劇均遭遇傳承乏力、創(chuàng)新不振，劇目演不了、觀眾成“路人”，人才荒漠化、院團(tuán)邊緣化等多重困境。如湖北地區(qū)——鄭傳寅介紹，1956年，湖北省和武漢市有24個公立漢劇團(tuán)，1962年，武漢漢劇院的成立。粉碎“四人幫”之后至1982年，湖北省還有14個漢劇團(tuán)，1990年至2000年，湖北省的漢劇團(tuán)紛紛解體，目前僅?！耙粋€半”。經(jīng)鄭傳寅統(tǒng)計，漢劇傳統(tǒng)劇目中“一末”主演的戲超過一半，可是現(xiàn)在傳承下來的基本上都是“四旦”“八貼”戲，“末”“凈”的戲很少，“一末”“二凈”“三生”“十雜”等行當(dāng)演員緊缺，甚至“二凈”基本上斷檔。

　　漢劇在陜西稱漢調(diào)二黃，清代曾是陜西第二大劇種，可與秦腔比肩。陜西省藝術(shù)研究院院長丁科民介紹，起初二黃文雅、秦腔火爆，后來文人參與創(chuàng)作，秦腔變得文雅了，文武兼?zhèn)?，部分取代了二黃的功能，抗戰(zhàn)時期，秦腔創(chuàng)作的抗戰(zhàn)劇喊出了救亡圖存的聲音，符合當(dāng)時社會的氛圍、人們的心聲，無論為群眾演出還是慰問前線，都深受歡迎?？箲?zhàn)勝利之后，關(guān)中已經(jīng)沒有漢調(diào)二黃，陜南山區(qū)尚有，目前，陜西安康有1個縣級劇團(tuán)，商洛地區(qū)有3個縣級劇團(tuán)以演花鼓為主，還演漢劇，但只演折子戲，大戲演不了。

　　閩西漢劇在福建省發(fā)展較為穩(wěn)定，目前演出團(tuán)體有18個，國有團(tuán)體2個，民營團(tuán)體4個，民間班社12個，從業(yè)者近500人，年總演出場次千余場。然而，福建省藝術(shù)研究院理論研究室副主任張帆介紹，目前這一劇種行當(dāng)、唱腔均有失傳。行當(dāng)方面，重要行當(dāng)烏凈已經(jīng)失傳，沒有了這個行當(dāng)，在排演《史碑鑒》《二度梅》時，烏凈角色只能改行當(dāng)來演或者大段改音樂。聲腔方面，閩西漢劇旦行唱腔甩腔、花腔多，落音方式豐富，有時聲音拐一點彎，韻味就完全不一樣了，這些細(xì)膩的行腔變化無法記錄在曲譜上。閩西漢劇旦行表演藝術(shù)家鄧玉璇要求學(xué)生在學(xué)的時候不要看譜，她說“不識譜最好，我一句一句教，教得最像我”，而鄧玉璇等老藝術(shù)家都已高齡，傳承任務(wù)尤顯急迫。

　　“好容易有一棵值得送到中國戲曲學(xué)院培養(yǎng)的好苗子，我們又要承擔(dān)人才一去不返的風(fēng)險。”廣東梅花戲劇團(tuán)團(tuán)長、廣東漢劇表演藝術(shù)家李仙花表示，在她擔(dān)任漢劇院團(tuán)管理者期間，送了好幾批人才到中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)，有一部分不回來了，“我們要反思，為什么我們留不住人才。”李仙花認(rèn)為，漢劇的歷史貢獻(xiàn)、現(xiàn)實影響被低估，導(dǎo)致漢劇從業(yè)者缺乏劇種自信?！皾h劇5個分支，除了湖北這一支在省會有劇團(tuán)，湖南漢劇在常德、廣東漢劇在梅州、陜西漢劇在安康、閩西漢劇在龍巖等地，都地處經(jīng)濟條件較不發(fā)達(dá)的市縣，人才吸引力、文化輻射力非常有限，中央政策難落實、資金支持難保障，令當(dāng)?shù)貍鞒斜Ｗo(hù)難上加難。”

漢劇《王昭君》劇照

　　政策、研究“給養(yǎng)”，也要劇種自身“給力”

　　對于李仙花提出的難題，鄭傳寅表示，需要逐步恢復(fù)一批漢劇團(tuán)，而且需要省級院團(tuán)，最好是事業(yè)單位、傳承中心。同時，鄭傳寅還提出了文獻(xiàn)編纂等基礎(chǔ)性工作的重要性——要突出個性，就需要研究，找到漢劇的特點之所在，發(fā)揮自身優(yōu)勢，不要走和京劇雷同之路。昆曲有《昆曲藝術(shù)大典》，豫劇有《中國豫劇大辭典》，漢劇至今沒有一部史，沒有大辭典，劇目材料遺失，很多劇本找不到了，演員資料也沒有了，很少有人為演員寫傳記。眾所周知，這些文獻(xiàn)編纂?yún)⑴c者眾、耗時長、經(jīng)費高，需要政府立項，相關(guān)從業(yè)單位、研究機構(gòu)共同參與。

　　“安康漢調(diào)二黃申報國家級非遺成功，當(dāng)?shù)貙ζ渚捅容^支持，商洛地區(qū)沒有申報成功，當(dāng)?shù)鼐筒惶匾暎愿鞯馗骷売嘘P(guān)部門需要充分認(rèn)識漢劇在中國戲曲和中華傳統(tǒng)文化中的價值，保護(hù)傳承形成政府主導(dǎo)、全社會廣泛參與的機制?！倍】泼癖硎荆デ小短K州市昆曲保護(hù)條例》、粵劇有《廣東省粵劇保護(hù)傳承規(guī)定》、烏蘭牧騎有《內(nèi)蒙古自治區(qū)烏蘭牧騎條例》，漢劇也需要推動相關(guān)法規(guī)條例的出臺。

　　在人才培養(yǎng)方面，一些漢劇院團(tuán)積極探索適合自身情況的方法模式，取得了一定的經(jīng)驗。湖南省常德市漢劇高腔保護(hù)中心主任彭玲介紹，她的單位2012年以前是常德市漢劇團(tuán)，由清末創(chuàng)設(shè)延續(xù)的班社同樂、文華于上世紀(jì)50年代合并而成。1983年，劇團(tuán)將常德市藝術(shù)學(xué)校30多名學(xué)生整體招入，她就是其中的一員，如今保護(hù)中心延續(xù)這一培養(yǎng)方式，并將與湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院共同開設(shè)常德漢劇方向戲劇表演班，“成建制”培養(yǎng)常德漢劇后備人才。同時啟動了劇目搶救錄制工作，整理挖掘錄制老藝術(shù)家的舞臺影像，并計劃對老藝術(shù)家進(jìn)行入戶采訪，記錄其風(fēng)格、代表作等，做好資料梳理保存工作。

　　針對各地漢劇不易走市場，生存主要依賴政府財政支持，劇團(tuán)發(fā)展受資金制約的問題，李仙花表示，需要建立基金會，相關(guān)部門主導(dǎo)、領(lǐng)軍人物牽頭，充分發(fā)揮社會力量。為此，李仙花表示，“角兒”就是影響力，各地院團(tuán)要重視打造“角兒”，讓有實力的演員得到獎項、樹立聲望，擔(dān)當(dāng)為行業(yè)發(fā)聲的代表?！?021年新年戲曲晚會上，5地漢劇首次合演《龍鳳呈祥》，得到觀眾和同行的認(rèn)可，密切交流合作，將成為漢劇繁榮發(fā)展的有力因素?！崩钕苫ㄕf。

　　中國藝術(shù)研究院戲曲研究所原所長王安奎在藝術(shù)本體上給予了建議。他表示，京劇等劇種在今天往往強調(diào)演人物，不要演行當(dāng)，為了創(chuàng)造人物弱化行當(dāng)或吸收其他行當(dāng)?shù)臓I養(yǎng)，這是應(yīng)該肯定的，但是具體到漢劇，其行當(dāng)比京劇分得要細(xì)，而且特點比較突出，一些行當(dāng)又瀕危了，則需要回過頭來強化行當(dāng)?shù)奶攸c，這也是為了更好地創(chuàng)造獨屬于漢劇的人物。劇目上，有研究說漢劇的一些劇目比如《草船借箭》等比京劇好，怎么個好法？需要深入挖掘，特別是要重視末角、生角劇目再發(fā)現(xiàn)，讓漢劇特色更為凸顯。舞臺呈現(xiàn)上，在許多劇種嘗試聲光電乃至歌劇化、舞劇化呈現(xiàn)的潮流下，漢劇需要向固有的古樸風(fēng)格回歸，充分彰顯其古意、母體身份，提高劇種識別度。在其流布的5個地區(qū)，從聲腔、語言等角度入手，以特色劇目表現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐膫€性，塑造具有地域性格的人物。“楊蘭春戲里的人物一看就是河南人，魏明倫戲里的人物一看就是四川人”，人物性格鮮明、地域性強，劇種特點也會得到進(jìn)一步張揚。