第七屆全國優(yōu)秀小戲小品展演眾多基層院團(tuán)、接地氣作品參演，點評專家表示——

讓好作品成為觀眾走進(jìn)劇場的橋梁

　　“木偶本來沒有情感，表演者要通過手中的操作把人物內(nèi)心的情感表達(dá)出來。隨著技術(shù)的改良，木偶能做的動作越來越多，表演者的操作越來越精細(xì)，木偶戲表演更豐富，又有‘偶趣’蘊含其中，我們希望這次展演能讓更多觀眾了解它、喜愛它。”福建省晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心副主任、省級非遺傳承人蔡美娜說。

　　第七屆全國優(yōu)秀小戲小品展演近日在江蘇張家港舉辦，掌中木偶戲《施公斷案》第一次參加展演即獲觀眾歡迎和專家好評。蔡美娜告訴記者，選擇《施公斷案》，是因為它弘揚了中華傳統(tǒng)文化中的孝道，情節(jié)完整、有趣味，行當(dāng)比較齊全，在唱、念、做和音樂風(fēng)格上，體現(xiàn)著南派木偶的表演特點。

　　目前，木偶戲已列入世界非遺名錄，蔡美娜所在的傳承中心既有小戲，也有兩三個小時的大戲，針對不同需要，都會有相對應(yīng)的劇目。她除了旦行，也會演生、丑等行當(dāng)，表演時除了手上的操作，還要以不同的聲線塑造不同行當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

　　記者了解到，此次小戲小品展演有400多個節(jié)目報名，最終選出了40多個節(jié)目，和上海、深圳、東莞、張家港4個創(chuàng)作基地的推薦劇目一同展演，共有20多個小品、30多臺小戲與觀眾見面，涉及20多個劇種。掌中木偶戲、青海平弦等劇種是第一次參加展演，漁鼓戲、東路梆子等劇團(tuán)，都是這些劇種唯一的劇團(tuán)。參演團(tuán)體中，基層院團(tuán)占80%。

　　展演期間，京劇《草芥》、河北梆子《喜榮歸》、掌中木偶戲《施公斷案》、花鼓戲《補課》和黃梅戲《審舅舅》、吉劇《誰是英雄》、高甲戲《界樹下》、漁鼓戲《老邪上任》等劇目獲得了觀眾和專家的普遍認(rèn)可。

　　點評專家、青年編劇張華介紹，京劇《草芥》的編劇只有31歲，技巧十分嫻熟，對兩個人物“窮生”“捕快”刻畫生動、有個性，在諷刺、荒誕中蘊蓄思想內(nèi)涵，舞臺呈現(xiàn)簡潔漂亮，“從一度創(chuàng)作到二度創(chuàng)作都沒掉鏈子”。河北梆子《喜榮歸》本來是一出傳統(tǒng)戲，但融入了現(xiàn)代觀照，有間離感，古代的、現(xiàn)代的思想意識結(jié)合在一起并不突兀，人物跳進(jìn)跳出，現(xiàn)代人對一出傳統(tǒng)戲的追問和思考令之生輝。掌中木偶戲《施公斷案》舞臺呈現(xiàn)完整、有意趣，不是直接批判“不孝”，而是讓施公不斷追問“兒子”“家里少了什么”，循循善誘下，“兒子”終于想起出走的母親，張揚了孝道的自覺?；ü膽颉堆a課》宣揚尊師重教，老師“教不嚴(yán)師之過”的自責(zé)深深打動了觀眾的心，學(xué)生的扮演者表演有感染力，拉近了與觀眾的距離?！皯騽懙氖侨饲?、人性，沒有這些作為支撐，道理單擺浮擱在那兒，觀眾就不入戲，拉近了以后，人物和觀眾建立了人情關(guān)系，道理就容易接受了。”張華說。

　　中國文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心主任薛金嶺介紹，近些年，人們能看到的傳統(tǒng)意義上的小品、戲劇意義上的小戲越來越少了，一些電視節(jié)目、商業(yè)演出中的小戲小品往往是段子拼接、一味搞笑，真正塑造人物、有戲劇性的小戲小品并不多見，“現(xiàn)在人們生活節(jié)奏快，半個小時之內(nèi)，能欣賞完整故事，又能了解劇種特點，知道什么是戲劇的起承轉(zhuǎn)合，小戲小品是很好的方式。”

　　“人們一般常見的是晚會小品，但是晚會、綜藝節(jié)目會有一些限定，比如歡快的、家庭題材的，創(chuàng)作空間就會變窄，陷入套路。我們希望創(chuàng)作者思路拓寬，題材更廣泛，主要的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是美。”張華說，這些作品展演之前，都經(jīng)過了專家的修改，一些基層院團(tuán)、業(yè)余演出團(tuán)隊還把握不了何為“戲劇之美”，需要不斷修改，長期演出打磨，才能磨練成熟。

　　張華說，小戲因為“小”，制作經(jīng)費低、演職人員少，更容易貼近生活、貼近觀眾，作品在展演中完善之后，就可以下基層去演，在戲劇普及上能起到很好的作用?！爸袊^眾和西方觀眾不同，西方觀眾認(rèn)為看戲是一種嚴(yán)肅的精神活動，對中國觀眾來說，戲好像是田間地頭、嗑著瓜子就可以看的，我們打磨好了作品，可以讓它成為觀眾走進(jìn)劇場的橋梁，讓觀眾知道什么是真正的戲?！?/p>

　　“大戲和國際接軌，小戲和基層接軌。”點評專家、中國田漢研究會會長周光稱大戲和小戲為“兩條腿走路”，專業(yè)的、業(yè)余的，基層院團(tuán)、院校團(tuán)體、群眾藝術(shù)館的作品，都可以參加展演?！安煌瑘F(tuán)體，定位、任務(wù)不一樣，我們對他們的要求也不同。對專業(yè)院團(tuán)，我們側(cè)重看藝術(shù)水平怎么樣，他們的一度創(chuàng)作一般比較成形，我們對二度創(chuàng)作要求更高一些。對基層院團(tuán)、業(yè)余團(tuán)體，還有邊遠(yuǎn)地區(qū)、小劇種的作品，我們不會過高要求，而以建議為主，盡量幫他們完善文本，以便于更好的舞臺呈現(xiàn)?！?/p>

　　這次展演中，涌現(xiàn)出許多農(nóng)村題材，關(guān)乎基層百姓日常生活、切身利益的作品。周光表示，區(qū)縣級的院團(tuán)，往往擔(dān)負(fù)著以作品向老百姓普及政策、宣傳典型的任務(wù)，一些作品是受政府指導(dǎo)創(chuàng)作?！懊}作文，下功夫也能寫好，我們幫助他們以更藝術(shù)的手段去創(chuàng)作這類作品，讓老百姓更容易接受。”

　　“國家級、省級院團(tuán)生產(chǎn)的舞臺精品，出于各種客觀條件限制，真正能到基層演出的不多，基層觀眾看到小作品的機(jī)會更多，它們在藝術(shù)上提高了，對觀眾的欣賞水平是一種引導(dǎo)，對戲劇藝術(shù)也是一種支撐?！敝芄庹f。

　　“農(nóng)村題材、老百姓生活題材的作品，最終都要回到農(nóng)村，回到老百姓身邊，能下得去的作品，在基層是喜聞樂見的。”張華說，這些作品也存在一些共同的問題，比如故事不夠嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)走向不夠清晰、人物言行不夠合情合理等，“一個作品能達(dá)到什么高度，是創(chuàng)作者自身的思想意識決定的，很難通過點評一下子提高，創(chuàng)作者需要不斷學(xué)習(xí)，提高自己的思想意識，僅僅教也不夠，還需要有悟性。”“思想意識不夠，可能會創(chuàng)作出一個充滿技巧的不高級的戲；缺乏表現(xiàn)手段，思想再有價值，戲也不好看。提高思想意識、學(xué)習(xí)創(chuàng)作技巧而不沉迷于技巧，二者缺一不可”。