做好戲劇工作滿足人民的需要
在中華全國戲劇工作者協(xié)會全國委員會擴大會義上的報告
田 漢
一
同志們！
我們每個人都感到無比的幸福，因為我們處在一個偉大的時代。英雄的中朝人民擊敗了美帝國主義者的侵略。在毛主席英明領導下，中國人民正以無比充沛的精力遵循著過渡時期的總路線，進行著偉大的國家建設工作。1949年7月第一次全國文代大會召開、全國劇協(xié)成立的時候，正當新中國開國的前夕，在第二次全國文代大會召開、劇協(xié)進行四年來工作總結和改組的今天，新中國已經進入偉大經濟建設的第一年第三季度。我們的國家處處充滿著蓬勃的新氣像。我們面前還有困難，但從暴風雨中鍛煉出來的中國人民，正以高度墅忍和智慧克服各種困難，為完成經濟建設的任務而奮斗。如同在抗美援朝戰(zhàn)線三年以來涌現(xiàn)了三十多萬個功臣，以其無比的勇敢、堅毅、頑強、無畏，為人民發(fā)揚了正義威力一樣，在我們生產戰(zhàn)線上，4年以來也涌現(xiàn)了無數(shù)英雄模范，為愛國增產貢獻了巨大努力，正因為這樣，我們才能在開國后短短幾年由國民經濟恢復階級進入偉大經濟建設時期。我們戲劇工作者和全體文藝工作者一道，也以運用我們最熟悉的藝術武器，表現(xiàn)當前的偉大斗爭、歌頌這些英雄人民、刻畫他們的高尚精神品質來教育人民、幫助推進偉大的國家建設事業(yè)，為最光榮的任務。
在黨和人民政府的正確領導下，通過全體戲劇工作者的共同努力，四年來的戲劇工作表現(xiàn)了一些新的進展。
四年來出現(xiàn)了一些新的創(chuàng)作與改編的劇本。
話劇方面：老舍的“龍須溝”真實地反映了新舊社會的變化；“春華秋實”描繪了對資產階級不法行為的斗爭；胡可等描寫抗日戰(zhàn)爭的“戰(zhàn)斗里成長”，
在創(chuàng)造新英雄人物形象上取得了顯著成就；杜印等的“在新事物的面前”和李慶星升等的“四十年的愿望”刻畫了工業(yè)建設中的英雄人物；天津搬運工人在文藝工作者協(xié)助下寫出了“六號門”，歌頌搬運工人反對封建把頭的斗爭及勝利。在獨幕話劇創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了“婦女代表”等比較生動活潑的作品。最近東北區(qū)第一屆戲劇、音樂、舞蹈會演中出現(xiàn)了若干反映工農業(yè)生產建設題材的新劇本，其中安波的“春風吹到諾敏河”是較為突出的一個。
在新歌劇方面：于村改編的“王貴與李香香”是比較成功的；宋之的等的“打擊侵略者”和王汶石的“戰(zhàn)友”以歌劇的形式反映了美援朝斗爭。
在戲曲劇本方面：京劇“將相和”、越劇“梁山伯與祝英臺”、川劇“柳陰記”及其他描寫歷史與神話題材的比較成功的作品，滬劇“羅漢錢”、評劇“小女婿”及其描寫現(xiàn)代生活的劇本，也在全國各地得到廣泛的上演。
我們已開始注意傳統(tǒng)劇曲劇目的整理與審定工作。1952年10月全國戲曲會演中整理刊印了地方戲的優(yōu)秀劇本30余種，已經傳播各地。這種整理與審定工作，對繼承民族戲曲遺產、澄清戲曲劇目的混亂現(xiàn)象將有決定意義。
整個戲劇事業(yè)受到黨和政府的重視。中央人民政府和各級地方政府的文化主管部門，把發(fā)展提高人民的戲劇事業(yè)當成自己的經常工作的一個重要部分。全國國營劇團已經過初步的整編，除人民解放軍部隊及各地工會系統(tǒng)設有許多劇團、文工團外，現(xiàn)今全國國營劇團共有158個：其中話劇團444個，京劇團15個，各種地方劇劇團58個，歌劇團5個，其他歌舞、曲藝、雜技等表演團體36個。經過整編后的國營劇團都在積極地排演新劇目和整理自己的保留劇目，改革并提高自己的表演藝術。此外，據(jù)不完全的統(tǒng)計，全國尚有私營戲曲劇團1287個(不包括曲藝及皮影、木偶劇團)。廣大藝人解放后在政治上、思想上以及文化、業(yè)務上皆有所提高。各級政府的文化主管部門，對私營劇團采取各種適當?shù)墓芾怼ⅹ剟詈蛥f(xié)助的措施，使他們的演出活動進一步符合人民的需要。
隨著國營話劇團的整編和首都及其他大城市示范性的話劇院的整頓與充實，話劇開始走上了新的軌道。特別是1951年文藝整風以后，導演、演員、劇作家紛紛下鄉(xiāng)、下廠、下工地，參加志愿軍文藝鼓動工作或赴朝慰問演出，投入火熱的生活斗爭，大大提高了創(chuàng)作熱情，樹立了嚴肅的工作態(tài)度，并開始注意技術修養(yǎng)，其結果在表現(xiàn)工農兵生活、塑造新的英雄人物形象上開始有了成功的經驗，從而加強了表演藝術以社會主義精神教育人民的作用。新的話劇以其強烈的時代感和戰(zhàn)斗內容，逐漸獲得更多觀眾。新創(chuàng)作的反映當前現(xiàn)實斗爭的劇本特別受到群眾歡迎。近年來各地話劇團廣泛上演了一些蘇聯(lián)的優(yōu)秀劇本如“莫斯科性格”、“保爾·柯察金”、“曙光照耀著莫斯科”等，我國觀眾以極大的興趣和學習的態(tài)度去欣賞這些劇本的演出，這些演出在對我國人民宣傳共產主義思想品德上，起了巨大的作用。
四年來戲曲改革工作通過反公式化、概念化，反對反歷史主義，反對舞臺上丑惡形象、粗俗表演等一系列的斗爭收到很大的成績。戲曲演員和全國的文藝界、戲劇界一起，在參加抗美援朝斗爭和赴朝慰問演出的工作上，也表現(xiàn)了高度的愛國熱情和保衛(wèi)世界和平的決心。他們在對遺產的整理和劇場藝術的改革上，取得了一些經驗。1952年10月，中央文化部主辦的第一屆全國戲曲觀摩演出大會，史無前例地集中檢閱了全國各地區(qū)戲曲界改革的成績，獎勵了參加演出的優(yōu)秀劇本、優(yōu)秀演出和杰出演員，總結了戲曲改革工作的經驗，指出了今后努力的方向。這次會演對全國的戲劇工作產生了巨大的推動作用，主要表現(xiàn)在會演中心的優(yōu)秀劇目在各劇種中得到交流和推廣，引起各地戲曲工作者整理傳統(tǒng)劇目的興趣與信心，在劇本的整理、改編和創(chuàng)作上找到了正確的門路。會演有力地推動了戲曲表演藝術的改革與提高。國營戲曲劇團已開始建立導演制度，演員們在排演新劇目整理舊劇目的時候，經常注意到劇本思想內容與人物性格的分析研究，過去舞臺上習見的庸俗低級的表演，如今已成為演員與觀眾指責的對象。會演批判了舞臺藝術上因循舊習的保守作風，但也嚴格批判了商業(yè)化、庸俗化和極端形式主義的偏向，這樣就使粵劇等劇種愛國藝人們的奮起改革，使自己的藝術走上健康發(fā)展的軌道。會演使豐富保存在川劇、湘劇中的高腔得到改進的機會。會演對越劇、滬劇、評劇等形式比較活潑但曲調比較簡單的劇種，也產生了深刻的影響，演員們在會演以后多方發(fā)掘民間原有的優(yōu)美曲調加以運用，使自己的音樂和唱腔得以逐步豐富起來。同時，通過這次會演，引起了廣大人民群眾、文藝界、戲劇界對祖國戲曲遺產及其改革工作進一步的重視，這就保證了戲曲工作將在社會的深切關懷和群眾智慧的協(xié)助下不斷改進。
二
四年來戲劇工作在各方面雖都有了一些新的成就，但整個說起來，還嚴重落后于客觀需要，這是無可諱言的。我們的戲劇創(chuàng)作對新中國各方面的現(xiàn)實斗爭和巨大變化還缺乏深刻有力的反映。作家還沒有充分發(fā)揮其政治積極性，也沒有充分掌握正確的創(chuàng)作方法；直到今天，描寫抗美援朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命、工農業(yè)建設題材的好作品還是很少。就是正確處理歷史題材，表現(xiàn)推動歷史前進的英雄人物的劇作也是不多。群眾十分熱切的等待我們的新劇本；而話劇和新歌劇劇團卻因缺乏足夠的上演節(jié)目，往往不能保證演出計劃的完成，演員們也因此缺乏在舞臺上經常鍛煉的機會。
傳統(tǒng)戲曲劇本的整理至今也還沒有得到應有的成績。已經整理發(fā)表的戲曲劇本和我們豐富的戲曲遺產比較起來還只是很小的一部分。在整理傳統(tǒng)劇目中的粗暴作風和破壞遺產的現(xiàn)象，還經�？梢钥吹�。大量戲曲劇團、千百萬戲曲群眾需要新劇本，但具有一定思想價值和藝術價值的戲曲創(chuàng)作和改編的新戲曲劇本還寥寥可數(shù)。群眾也渴望從新戲曲中看到當前現(xiàn)實生活的描寫和新人物的刻劃，戲曲作者們的確也努力想滿足群眾這個渴望，但或由于政治觀察力不強，或由于生活經驗缺少，或由于藝術技巧貧乏和表現(xiàn)形式的限制，或主要地由于新文藝工作者還沒有老老實實跟藝人學習；許多這樣的努力便成為缺乏生活感情和藝術性的東西，得不到群眾的喜愛。
不管是話劇、戲曲或新歌劇的表演藝術問題都還沒有受到戲劇界、文藝界的普遍重視。報紙刊物上絕少發(fā)表對表演、導演的具體藝術分析的評論文字。史坦尼斯拉夫斯基的表演體系介紹到我國為日不淺，但一直還沒有掀起學習的熱潮，也還沒有廣泛運用到演出實踐上去。在我們的表演藝術中，如同在戲劇創(chuàng)作中一樣，公式化的、從概念出發(fā)的、違反生活真實的傾向還普遍存在；另一方面，由來已久的形式主義傾向也還待克服。中國戲曲的表藝術原有其現(xiàn)實主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，可是有豐富經驗的演員們卻因一些條件限制，不善于系統(tǒng)地總結自己的經驗，也沒有人認真幫助他們進行總結，使無數(shù)珠玉隨塵土湮沒。這是十分可惜的。四年以來，在表演藝術的改進上，我們還只是做了一些最初步的工作，在組織研究方面，我們作得太少，有很多經驗沒有總結，很多問題沒有深入研究，很多不合理現(xiàn)象沒有徹底芟除。我們的戲曲演員中，并不缺少銳意革新的人物，缺少的是有力的思想指導和具體幫助。
正是由于戲劇活動雖有正確的方向而缺乏經常的具體的指導和幫助，戲劇界沒有形成堅強的領導機構作為自己的戰(zhàn)斗核心，因而本來可以由戲劇界本身推動的工作和學習，可以由戲劇界自己的力量解決的困難，都不免長期擱置起來，成為創(chuàng)作不振、表演藝術研究落后等等的原因之一。劇協(xié)對于戲劇界的這些落后現(xiàn)象，不能逃避其應負的責任。
三
中華全國戲劇工作者協(xié)會從成立到現(xiàn)在，已經四年了。由于我們思想領導薄弱和缺乏嚴肅的責任感，一直沒有組成有專職干部切實負責的工作機構以保證日常工作有效進行，使劇在過去四年中只零零星星地做了很少的一些工作。
在文聯(lián)整頓組織的號召下，我們按照文代大會代表的標準重新登記了第一批會員494人。1952年10月全國戲曲會演期間，曾在各地各劇種代表性的演員中吸收了一批新會員。
劇協(xié)四年來與上海、天津、武漢、西安、重慶、成都、杭州、太原各地分會或會員小組保持聯(lián)系，號召廣大戲劇工作者積極參加各種群眾斗爭。在北京，曾就有關重要戲劇創(chuàng)作與演出、木偶劇、戲曲改革與新歌劇、史坦尼斯拉夫斯基表演體系與中國傳統(tǒng)表演藝術諸問題舉行進座談會若干次；蘇聯(lián)話劇與歌劇紀錄影片和福建、遼西、北京木偶劇欣賞曾若干次；對蘇聯(lián)、人民民主國家及日本、印度諸國文化交流也做了一些工作。
劇協(xié)會刊“人民戲劇”從1950年4月發(fā)刊起，共出版了二十期。至1951年12月第三卷第八期止，根據(jù)全國文聯(lián)調整刊物的決定宣告停刊。從1952年1月起與中央文化部藝術事業(yè)管理局共同出版了“劇本”月刊。這個月刊的任務是配合當前的國家建設和革命斗爭，經常選載具有一定思想內容和藝術水平的話劇、新歌劇和戲曲劇本供應全國工農兵群眾業(yè)余劇團和全國專業(yè)劇院、劇團、戲曲團體采作上演節(jié)目。到今年九月號共出版了十九期，共發(fā)表了大型小型的各種劇本68個；其中被各地劇團廣泛采用上演的劇本話劇有“春華秋實”、“四十年的愿望”、“英雄的陣地”、“婦女代表”、“趙小蘭”等；戲曲劇本有“羅漢錢”、“小女婿”、“柳陰記”、“白蛇傳”、“黑旋風李逵”等；經過整理的各種地方戲曲的傳統(tǒng)小型劇本也受到廣大讀者的歡迎�！皠”尽痹驴趧�(chuàng)作不振的情況下按月出版，尚能注意經常調查研究全國戲劇創(chuàng)作和劇作者的狀況，并和各地劇作者保持聯(lián)系，經常邀請各地劇作者來京，組織專家的力量和社會的力量，幫助作者進行攸改劇本。依靠劇作者、專家、劇團和各地文化主管部門的廣泛協(xié)助，這個刊物在組織劇本創(chuàng)作、供應上演節(jié)目方面獲得了一定成績。但是“劇本”月刊還遠不能適應全國戲劇界的殷切要求，沒有用很大的力量組織描寫當前現(xiàn)實生活中重大題材的劇本——例如抗美援朝、工農業(yè)建設題材的劇本的創(chuàng)作。就“劇本”月刊已經發(fā)表的創(chuàng)作劇本說，除少數(shù)較好的作品外，一般質量還是不高；又該刊很少刊載戲劇批評、創(chuàng)作經驗或有關劇本創(chuàng)作的指導性的文章，也使刊物的內容顯得單調。
四年來，劇協(xié)的工作是不能令人滿意的。廣大戲劇工作者對協(xié)會的期待是很高的，但我們沒有認真把責任負起來，沒有使劇協(xié)起到它應起的作用，作為劇協(xié)負責人之一，我首先應該受到大家嚴正的指責。
四
根據(jù)全國文聯(lián)的指示，經過本會常務委員會的討論，我謹向第二屆全國委員會擴大會議提出改進并充實全國劇協(xié)的如下方案，請大家考慮：
我們建議改組“中華全國戲劇工作者協(xié)會”為“中國戲劇家協(xié)會”，作為全國戲劇家(包括演員、導演、劇作家、戲劇理論批評家、舞臺美術家等)的自愿組織，劇協(xié)從以往的廣泛的群眾性的組織改變?yōu)閼騽〖易栽附Y合的組織，為的是便于集中精力粗織戲劇藝術各方面的研究學習，組織劇本創(chuàng)作和開展理論批評活動，以此來指導并推動全國的戲劇工作，幫助全國專業(yè)和業(yè)余的戲劇工作者在藝術上的進步和提高。我們限制了會員資格，提高了入會條件，當然不是為了縮小而是為了加強它的戰(zhàn)斗作用；不是為了削弱而是為了鞏固它和全國戲劇界的工作聯(lián)系。
中國戲劇家協(xié)會的任務是：
一、組織會員研究表演藝術及其他劇場藝術，組織有關表演藝術的理論批評活動，以促進現(xiàn)實主義表演藝術及其他劇場藝術的發(fā)展與提高。
二、與作家協(xié)會通力合作，組織會員從事劇本創(chuàng)作并整理傳統(tǒng)的優(yōu)良戲曲劇本，組織有關劇本創(chuàng)作的理論批評活動，經常向全國專業(yè)和業(yè)余劇團推薦優(yōu)良的上演劇目。
三、交流和研究各地戲曲改革工作的情況和經驗，協(xié)助政府文化主管部門推行戲曲改革工作。
四、組織會員學習馬克思列寧主義和社會主義現(xiàn)實主義的藝術理論，參加社會活動和人民的斗爭，運用批評與自我批評武器，不斷地在思想上求得改造和提高。
五、加強與國際間進步的戲劇家和戲劇活動的聯(lián)系，介紹蘇聯(lián)及各人民民主國家的戲劇、亞洲各國和世界其他國家的人民戲劇，積極參加保衛(wèi)世界和平和進步文化的斗爭。
為此，我們建議：
一、在改組后的常務理事會下設表演藝術委員會，經常研究并總結表演藝術的各種問題，協(xié)會會員中演員占很大比重，擬成立“演員俱樂部”。表演藝術委員會通過其所屬“演員俱樂部”經常組織適合演員特點的各種學習活動，例如組織對首都重要演出的討論座談會，開展表演藝術及其他劇場藝術的批評與自我批評，組織優(yōu)秀戲劇與電影作品的觀摩會，組織學術性講演、朗誦及文娛活動。
二、設編輯出版部負責主持會刊“戲劇報”(月刊)的編輯出版工作�！皯騽蟆钡娜蝿帐牵和扑]優(yōu)良劇目，開展戲劇批評，交流戲劇工作經驗，促進劇場藝術和群眾業(yè)余的演劇活動的發(fā)展與提高�！皯騽蟆睉貏e注意于發(fā)揚我國戲曲藝術的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和介紹蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義的演劇經驗。“戲劇報”應當成為生活活潑、深入淺出、為全國戲劇工作者所喜愛的自我教育刊物。除“戲劇報”外，該部還負責主持“劇本”月刊的編輯出版工作。
三、設福利部，處理有關保障會員合法權益和生活福利事宜。設戲劇基金，為必要時協(xié)助會員進行創(chuàng)作研究活動之用。
四、設“劇本創(chuàng)作室”，以培養(yǎng)青年劇作家。
五、本會不設立分會。有條件的大行政區(qū)或大城市得設立地方戲劇協(xié)會。本會在戲劇工作的方針和業(yè)務上指導和協(xié)助地方戲劇協(xié)會。地方戲劇協(xié)會得按照當?shù)厍闆r制訂章程和吸收會員。本會會員居住各地者得同時加入當?shù)貏f(xié)；必要時亦得成立會員小組。
常務委員會擬訂了中國戲劇家協(xié)會章程草案，提請全國委員會討論，經全國委員會認可后即作為本會的暫行章程，交由改選后的常務理事會根據(jù)新章程規(guī)定的任務建立必要的工作機構，并開展工作。
在國偉大經濟建設第一年的緊張階段來檢查劇協(xié)過去四年來的工作，更加痛感到我們的工作和偉大的國家建設不相稱，我們熱切地期改組后的劇協(xié)迅速建立堅強有效的領導，把規(guī)定的光榮任務切實擔負起來，組織全國戲劇家奮起努力，創(chuàng)造具有高度思想性的優(yōu)秀的新戲劇來滿足廣大勞動人民的要求，把新中國戲劇藝術推進到一個繁榮的新階段!