把我們的文藝工作提高一步
西北代表團(tuán)陜甘寧部分文藝工作總結(jié)發(fā)言
柯仲平
一
延安文藝座談會(huì)以前，陜甘寧邊區(qū)，也曾在毛主席的啟示下，有利用西北地方戲秦腔，郿鄠及民歌等形式為這根據(jù)地人民服務(wù)的文藝活動(dòng)。但整個(gè)為群眾的文藝運(yùn)動(dòng)，是在文藝座談會(huì)以后才形成。只有學(xué)習(xí)一九四二年毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)后，我們才逐漸比較明確的認(rèn)識(shí)到：“我們的文藝第一是為工農(nóng)兵”，“我們的問(wèn)題基本上是一個(gè)為群眾與如何為群眾的問(wèn)題”。只有經(jīng)過(guò)這樣的思想學(xué)習(xí)，掃除了一些教條主義和小資產(chǎn)階級(jí)為藝術(shù)而藝術(shù)的觀點(diǎn)，并由此向群眾多學(xué)了一些東西，才能產(chǎn)生了一個(gè)中國(guó)文藝史上空前的新文藝運(yùn)動(dòng)。從整個(gè)文藝陣容看，這運(yùn)動(dòng)是開(kāi)始于一九四三年春節(jié)宣傳表現(xiàn)出來(lái)的新秧歌、秧歌劇運(yùn)動(dòng)。它是由堅(jiān)決執(zhí)行毛主席為工農(nóng)兵人民文藝方針而得的成果。這新秧歌、秧歌劇運(yùn)動(dòng)，差不多延安所有文藝團(tuán)體都參加了。在內(nèi)容上，它與當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)、擁軍、擁政、愛(ài)民及大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)等緊緊結(jié)合著，在文藝形式上，戲劇、秧歌、音樂(lè)結(jié)合在一起，還結(jié)合著文學(xué)、美術(shù)等。它從內(nèi)容、形式到演技，都表現(xiàn)了充分的群眾情調(diào)和民間文藝的色彩，但它是提高為群眾的文藝。代表作是由鐵錘鐮刀領(lǐng)頭的魯藝大秧歌和《兄妹開(kāi)荒》。
這以后較好的群眾性的新秧歌、秧歌劇、歌劇，接著產(chǎn)生，比較富有階級(jí)教育意義的 《白毛女》和《血淚仇》，可作代表。一般認(rèn)為較不易改造的平劇，也在毛主席指示“推陳出新”之后，產(chǎn)生了《逼上梁山》等新歷史劇。舊劇本也或多或少地開(kāi)始修改了一部分。
文藝的其他部門(mén)，也同樣在文藝座談會(huì)后開(kāi)始了為群眾的運(yùn)動(dòng)。美術(shù)方面，古元的木刻可作代表，為更深入群眾，其他美術(shù)工作者創(chuàng)造了新洋片和新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)。新洋片有《養(yǎng)娃娃》等套，最受群眾歡迎。通訊成為文學(xué)的先鋒隊(duì)，產(chǎn)生了《白求恩》、《陳團(tuán)長(zhǎng)》、《海上的遭遇》、《平原上》等。小說(shuō)較優(yōu)秀的有《一個(gè)女人翻身的故事》、《洋鐵桶的故事》、《李勇大擺地雷陣》、《陜北游擊隊(duì)的故事》、《高乾大》及《種谷記》等。詩(shī)歌有《王貴與李香香》可作代表。音樂(lè)在秧歌、戲劇的作曲和配曲上，有很大成績(jī)，例如一些新秧歌和《兄妹開(kāi)荒》、《白毛女》等劇的曲調(diào)，都很受群眾歡迎。其他歌曲的創(chuàng)作雖然暫時(shí)少了些，但兩千個(gè)以上的民歌與西北各種民間音樂(lè)的搜集和部分整理，也是一個(gè)巨大的成績(jī)。
我們向群眾學(xué)習(xí)，群眾也受了我們的影響。勞動(dòng)英雄孫萬(wàn)福的新詩(shī)才能，在勞英會(huì)上就被發(fā)現(xiàn)了。一九四四年的文教大會(huì)，是群眾自己的與我們?yōu)槿罕姷男挛乃囘\(yùn)動(dòng)的大檢閱，也是群眾中的文藝英雄與專(zhuān)業(yè)文藝工作者空前的一次大集會(huì)。會(huì)上曾以英雄們自己為主，表演了英雄們自己的創(chuàng)作。劉志仁的秧歌《跑紅燈》，拓開(kāi)科的練子嘴《鬧官》，黃潤(rùn)的秧歌劇《減租》，杜芝棟的秧歌劇《反巫神》，和汪庭有的詩(shī)等等，都曾受到極熱烈的歡迎。共產(chǎn)黨和人民政府極隆重的獎(jiǎng)勵(lì)過(guò)這些英雄們。
文教會(huì)后，有同志又發(fā)現(xiàn)了值得稱(chēng)為說(shuō)書(shū)英雄的韓起祥。一些同志同他下鄉(xiāng)，幫助他，產(chǎn)生了《張玉蘭參加選舉會(huì)》、《劉巧團(tuán)圓》等很受歡迎的作品。并在一些地方開(kāi)展了新說(shuō)書(shū)運(yùn)動(dòng)，例如在綏德說(shuō)書(shū)藝人中，培養(yǎng)起很進(jìn)步的石維俊等。
二
日本投降后，多數(shù)文藝工作者到其他解放區(qū)去了。此后一時(shí)期，文藝主要是為土改與戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)，尤其為人民革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利服務(wù)。
備戰(zhàn)時(shí)期，韓起祥與一位同志合作的《時(shí)事傳》，油畫(huà)新洋片《趙天順?lè)怼返难莩觯计鹆撕艽蟮膭?dòng)員作用。戲劇也產(chǎn)生了《無(wú)敵民兵》等。在戰(zhàn)爭(zhēng)尚未全面爆發(fā)時(shí)，我們的一些文工團(tuán)、劇團(tuán)、及其他文藝工作者，就到部隊(duì)工作去了。全面戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以來(lái)，事實(shí)證明，陜甘寧文藝工作者，幾乎沒(méi)有例外，都受得起戰(zhàn)爭(zhēng)嚴(yán)重的考驗(yàn)，許多宣傳隊(duì)劇團(tuán)、文工團(tuán)及其他文工者，都參加過(guò)戰(zhàn)勤，如動(dòng)員新戰(zhàn)士、組織民工、運(yùn)糧、看護(hù)傷員、抬擔(dān)架、戰(zhàn)場(chǎng)教歌、火線(xiàn)喊話(huà)等，甚至有直接參加打仗的。
戰(zhàn)爭(zhēng)與土改是交叉著的。我們也都在土改中鍛煉過(guò)。有的在某一地區(qū)，從土改到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，一直堅(jiān)持工作。大反攻前，邊區(qū)各縣差不多都受過(guò)敵人極殘酷的糟踏。大反攻后，又處在極嚴(yán)重的旱災(zāi)中，依靠其他解放區(qū)運(yùn)糧援助才能生活。文藝工作者就在這種情況下，跟隨著我們的解放軍、游擊隊(duì)和群眾，戰(zhàn)勝了敵人。
野戰(zhàn)軍負(fù)責(zé)同志們，說(shuō)我們給戰(zhàn)士演戲，是“上大課”。我們的戲劇、音樂(lè)、畫(huà)、詩(shī)等文藝活動(dòng)，早已成為部隊(duì)政治工作的一個(gè)重要組成部分了。野政曾按實(shí)際需要，排好演出程序單，交各軍政治部參照?qǐng)?zhí)行。從訴苦、練兵、戰(zhàn)斗動(dòng)員，直到戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗后的評(píng)功，都有演戲、唱歌、畫(huà)、詩(shī)、傳單等文藝活動(dòng)緊緊配合著。對(duì)于新解放兵的教育，首先就是演戲給他們看，這些戲主要內(nèi)容是與他們過(guò)去生活有聯(lián)系，能啟發(fā)他們的階級(jí)覺(jué)悟的。看后就引導(dǎo)他們討論、訴苦。有某一個(gè)連，連里有六十把“胡呼”，從這也可以看出我們的部隊(duì)是戰(zhàn)斗部隊(duì)，而且是藝術(shù)極被重視的部隊(duì)。
前方文藝團(tuán)體，有十七個(gè)以上，共一千多人。產(chǎn)生了一百五十個(gè)以上的劇本。其他小形式如歌唱英雄、快板等產(chǎn)生了三百多篇。
劇作大致可分以下幾類(lèi)，有階級(jí)教育意義的，約占百分之四十�！陡F人恨》、《劉胡蘭》起了很大的作用；其次是《見(jiàn)面》、《宣誓》等。加強(qiáng)軍民團(tuán)結(jié)的，約占百分之三十。《紅布條》在戰(zhàn)爭(zhēng)初期起了很大作用；其次是《孫大伯的兒子》、《皇甫莊》等。表?yè)P(yáng)戰(zhàn)斗英雄模范的，約占百分之十，起了很大作用的是《劉四虎》；其次是《九股山的英雄們》、《紅土崗》、《華陰橋》等。宣傳一般時(shí)事政策的，約占百分之七。暴露敵人罪行的約占百分之十。發(fā)揚(yáng)了批評(píng)、自我批評(píng)精神的，約占百分之三，這有《血的經(jīng)驗(yàn)》等，很受指戰(zhàn)員歡迎。最近寫(xiě)敵區(qū)工人斗爭(zhēng)的《解放發(fā)電廠》，也受歡迎。
各分區(qū)文工團(tuán)、劇團(tuán)共五個(gè)，多半配合游擊戰(zhàn)爭(zhēng)和在群眾中艱苦生活。這一部分，大小劇作也在一百個(gè)以上，較好的有《雙報(bào)仇》、《去勞軍》、《閻王寨》、《三百塊響洋》等。此外也有新洋片、歌詠、舞蹈等活動(dòng)。
音樂(lè)，為部隊(duì)的歌詠有很大展開(kāi)�！稉Q槍歌》、《挺進(jìn)歌》、《刺殺歌》等最受歡迎。戲曲除用原來(lái)或修改過(guò)的民歌配詞外，還作了一些有群眾性的新曲；秦腔新曲也有了一些創(chuàng)造。
美術(shù)活動(dòng)，主要是新洋片；起了較大作用的是《劉鎮(zhèn)》、《消滅胡宗南》等套。再是連環(huán)畫(huà)展，墻壁大畫(huà)等。畫(huà)報(bào)出了四期，有一期根據(jù)戰(zhàn)士們的畫(huà)加工畫(huà)成，題名《人民解放軍大戰(zhàn)壺梯山》很受歡迎。部隊(duì)中的油印畫(huà)、戰(zhàn)士畫(huà)，早已成為運(yùn)動(dòng)。以前有《炊事班長(zhǎng)張新年喂豬》，后來(lái)有《許正華》等，在戰(zhàn)士自己的文化生活與階級(jí)教育上起了重大作用。這是由埋頭苦干的青年畫(huà)家們?cè)趹?zhàn)士中幫助起來(lái)的。在戰(zhàn)爭(zhēng)空隙，這些青年畫(huà)家也曾抽空作了些較好的木刻。
近兩年來(lái)，加了一種很可寶貴的戰(zhàn)士詩(shī)運(yùn)動(dòng)，其中一些是很有力的詩(shī)作。工廠詩(shī)也開(kāi)始活躍起來(lái)了。知識(shí)分子的文學(xué)創(chuàng)作，影響最大數(shù)量最多的是通訊，通訊在一百篇以上，較好的有《九股山上逞英豪》及《毛主席萬(wàn)歲》等。街頭詩(shī)，崖壁詩(shī)及其他詩(shī)作不少，但較好的不多。小說(shuō)幾乎連一篇也沒(méi)發(fā)表過(guò)。新說(shuō)書(shū)，韓起祥編了十幾篇，《宜川大勝利》等較好。韓在游擊隊(duì)里說(shuō)過(guò)書(shū)，到前線(xiàn)勞過(guò)軍。綏德說(shuō)書(shū)人石維俊，也給游擊隊(duì)教過(guò)新的小曲子。練子嘴英雄拓開(kāi)科也曾在戰(zhàn)爭(zhēng)中自編自表演。
在延安歷史劇產(chǎn)生的較多，影響較大的前有秦腔《魚(yú)腹山》，最近有《北京四十天》等。
導(dǎo)演、演員，都有新的創(chuàng)造。特別是聯(lián)政宣傳隊(duì)的《劉四虎》，其中的刺殺等場(chǎng)面有特別顯著的創(chuàng)造。他們把真實(shí)的刺殺動(dòng)作提煉成歌舞劇上的真實(shí)有力而動(dòng)人的刺殺動(dòng)作。
改造舊戲班、舊藝人，這里有過(guò)不少成功的經(jīng)驗(yàn)。戰(zhàn)時(shí)也改造了一些。最成功的是，是我某軍改造了一個(gè)落子劇團(tuán)，使成為宣傳隊(duì)。他們已經(jīng)能夠演出《劉胡蘭》等劇，很受歡迎。
為更切實(shí)培養(yǎng)一批藝術(shù)后備軍，我們從文化、政治、藝術(shù)上教育著幾隊(duì)兒童。他們的進(jìn)步很快。
文藝刊物，僅有月刊《群眾文藝》，和《群眾日?qǐng)?bào)》上的一小部分篇幅。劇本創(chuàng)作與有關(guān)戲劇的批評(píng)等較多。其次是戰(zhàn)士詩(shī)、工廠詩(shī)及其他的詩(shī)。再是通訊等�！度罕娢乃嚒返娜罕娦跃捅憩F(xiàn)在它與部隊(duì)、戲劇、團(tuán)體及工廠有較多的結(jié)合。缺點(diǎn)是：幾乎沒(méi)有反映地方群眾活動(dòng)的作品，好創(chuàng)作還很少，思想指導(dǎo)性還差。
文藝批評(píng)還很不夠，但已開(kāi)始引起了一些注意。問(wèn)題提得比較扼要的，是希望作者用大力來(lái)表現(xiàn)我們這偉大時(shí)代的新人物，新運(yùn)動(dòng)，加強(qiáng)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)性。
戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的成績(jī)，是在戰(zhàn)前基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。特點(diǎn)是：受戰(zhàn)爭(zhēng)而且受土改的鍛煉，學(xué)習(xí)實(shí)際，比以前深入了很多；全心全意為人民服務(wù)的人生觀，比以前更堅(jiān)定了；取得的創(chuàng)作原料，比以前豐富得多了；集體創(chuàng)作的精神，更加發(fā)揮了。這些進(jìn)步，不止表現(xiàn)在已經(jīng)創(chuàng)造出來(lái)的成績(jī)上，而且將成為今后向前進(jìn)步的基礎(chǔ)。