陳愛蓮:打敗時(shí)光的舞者
1959年，20歲的陳愛蓮在舞劇《魚美人》中一跳成名，從此便頂著著名舞蹈家的頭銜“著名”了50多年。時(shí)光在陳愛蓮這里好像是慢的甚至靜止的，在70多歲的年齡，有人已經(jīng)只能坐在公園里曬太陽，可她每天健步如飛，異常忙碌，電話不斷，對(duì)記者說“忙得連睡覺的時(shí)間都沒有”。幾個(gè)月前她還是短發(fā)、齊劉海，如今又盤起頭發(fā)變斜劉海了，不變的是精致的妝容和顏色鮮亮的衣著，以及說到舞蹈時(shí)眉飛色舞、顧盼生輝的生動(dòng)表情。今年是陳愛蓮從藝60周年，講述她從藝經(jīng)歷的《共和國的紅舞鞋——陳愛蓮傳》日前出版，一系列紀(jì)念活動(dòng)也在陸續(xù)進(jìn)行，包括5月份即將上演的舞劇《紅樓夢(mèng)》，陳愛蓮將再次出演林黛玉。60年和舞蹈有關(guān)的藝術(shù)人生，用陳愛蓮的話說就是“故事太豐富了，四五個(gè)小時(shí)都說不完”。
陳愛蓮近照
立起足尖的魚美人
一九五九年《魚美人》劇照
記者：1959年您主演舞劇《魚美人》后一舉成名，成為當(dāng)時(shí)中國最年輕的舞蹈家之一?！遏~美人》也是中國第一部芭蕾舞與中國舞蹈相結(jié)合的舞劇。能講述一下當(dāng)年演出這部作品的情況嗎？
陳愛蓮：1959年，我是北京舞蹈學(xué)校（北京舞蹈學(xué)院前身）畢業(yè)班的學(xué)生。那年北京舞蹈學(xué)校編導(dǎo)班的畢業(yè)作品是舞劇《魚美人》，這部舞劇由前蘇聯(lián)舞蹈專家彼·安·古雪夫任總編導(dǎo)，憑借著他舞劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和方法，帶著編導(dǎo)班的學(xué)生來創(chuàng)作這部作品，并最終選中了我演出主角魚美人。當(dāng)時(shí)北京舞蹈學(xué)校同時(shí)演出的還有另外一部作品，芭蕾舞專業(yè)的《天鵝湖》。結(jié)果證明，《天鵝湖》的演出是成功的，但《魚美人》在演出質(zhì)量、舞臺(tái)表演上更勝一籌，超過了《天鵝湖》。這種“超過”表現(xiàn)在演員的二度創(chuàng)作上。凡是表演藝術(shù)，都包含演員的二度創(chuàng)作。一部舞劇，要靠音樂、舞蹈編排等支撐，但最后呈現(xiàn)給觀眾，還是要靠臺(tái)上的演員。
這部作品演出之后，不管是給同行還是給觀眾，都留下了深刻的印象。50多年了，現(xiàn)在我有時(shí)候碰到一些我的老粉絲，對(duì)我當(dāng)年演的魚美人記憶猶新。很多人都表示很懷念這部劇。但是復(fù)排看起來很難。
記者：為什么？有什么難度呢？
陳愛蓮：這部舞劇我們?cè)?959年到1962年的幾年間陸續(xù)演過幾場(chǎng)，場(chǎng)次非常之少。到了上世紀(jì)80年代，中央芭蕾舞團(tuán)首先想復(fù)排《魚美人》。這部舞劇被稱為芭蕾舞劇民族化的一部大作，而且是成功的大作。它的雙人舞的編排都是按照西方芭蕾舞的套路創(chuàng)作的，同時(shí)融合了中國的表演風(fēng)格。中央芭蕾舞團(tuán)認(rèn)為這就是一部芭蕾舞劇，復(fù)排很容易，但是演出并不成功。我認(rèn)為問題出在二度創(chuàng)作上，同樣的動(dòng)作換了演員，效果就不一樣了。
到了上世紀(jì)90年代，北京舞蹈學(xué)院又復(fù)排了《魚美人》。我當(dāng)年跳魚美人的時(shí)候是立足尖的，這一次，他們把足尖去掉了，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是一部民族舞劇，并且有一個(gè)特別膚淺的看法，認(rèn)為立足尖就是西方芭蕾，不立足尖就是東方芭蕾。但其實(shí)這只是技術(shù)問題，我認(rèn)為足尖只是一個(gè)技巧，合適用就可以用。這個(gè)復(fù)排的版本將情節(jié)也做了一些改動(dòng)，原版是魚美人和獵人的故事，這版將男主角改成了漁夫。最后這部舞劇的演出也不成功。觀眾們還是懷念原版的《魚美人》。
記者：那原版的《魚美人》為什么能夠成功，獲得這么好的反響？
陳愛蓮：這牽涉到演員訓(xùn)練的問題和舞劇概念的問題。首先，我們對(duì)舞劇的概念沒有搞清楚，西方人說的舞劇其實(shí)就是芭蕾（ballet），翻譯過來咱們叫舞劇，中國人在舞蹈理論上有很大的欠缺，有些看法非常幼稚。這就說到我們當(dāng)年的訓(xùn)練。當(dāng)年的北京舞蹈學(xué)校，不管是演《天鵝湖》的那幫學(xué)生，還是演《魚美人》的我們這幫學(xué)生，接受的都是綜合訓(xùn)練，包括中國古典舞的集訓(xùn)、西方芭蕾舞體系的集訓(xùn)、中國各民族民間舞的集訓(xùn)、西方有代表性的民間舞如西班牙舞意大利舞的集訓(xùn)等，我們稱之為全科訓(xùn)練。接受過這種訓(xùn)練的演員，既能跳西方舞蹈，也能跳中國舞，所以才能產(chǎn)生《魚美人》這樣的作品。當(dāng)時(shí)有一批這樣的演員，我是其中之一。
《魚美人》演的是中國的一條魚，整部舞劇有中國風(fēng)格和韻味，我們的動(dòng)作和造型都是中國風(fēng)格的。我們有底子，單人舞、雙人舞、民間舞、立足尖、中國味兒，都沒有問題。但后來舞蹈教學(xué)就分科了：洋就洋到底，土就土到家。所以復(fù)排《魚美人》時(shí)，那些演員們僅接受過純芭蕾舞的訓(xùn)練，中國風(fēng)格的技巧他們就完不成，跳的時(shí)候是芭蕾那種直挺挺的感覺，所以作品也不成功。
記者：能分享一下當(dāng)年演出《魚美人》的一些故事和細(xì)節(jié)嗎？比如和總編導(dǎo)古雪夫的合作。
陳愛蓮：《魚美人》首場(chǎng)演出時(shí)，我身體不適，因?yàn)檫@部舞劇強(qiáng)度非常大，當(dāng)時(shí)我心里就害怕了，擔(dān)心自己完不成，就提出來不能演出，讓二組三組的主演上。古雪夫?yàn)榱诉@事兒專門帶著翻譯來和我談，讓我一定要上。當(dāng)時(shí)他說，北京舞蹈學(xué)校另外一部《天鵝湖》演出不成功都沒關(guān)系，因?yàn)檫@部作品本身已經(jīng)是成功的，但是《魚美人》不一樣，它是一部新作品，如果演員演繹不成功，那就是這部作品不成功。他對(duì)我評(píng)價(jià)和期望如此之高，我才意識(shí)到自己的責(zé)任和分量，就堅(jiān)持演出了。這也再次說明了，一部舞劇能否成功，演員的二度創(chuàng)作很重要。
我還記得第一場(chǎng)演出，中場(chǎng)休息時(shí)，古雪夫?qū)ξ艺f，前半場(chǎng)非常成功，并建議我躺在地上完全放松。我就學(xué)到了這樣一種休息方法：直接躺在舞臺(tái)上，讓渾身放松幾分鐘。
陳愛蓮在舞劇《紅樓夢(mèng)》中飾演林黛玉
（編輯：歐陽文奇）