近日，懸疑短劇《回來的女兒》在觀眾的唏噓中迎來大結(jié)局。最初在懸疑氛圍中熱心探案的觀眾們紛紛吐槽：被開篇劇情吊足了胃口，故事卻結(jié)束得如此草率？謎底揭開后我怎么更迷惑了？

　　從備受期待到評分下滑，這已不是懸疑短劇第一次遭遇“口碑危機”。隨著《白夜追兇》《無證之罪》的熱播出圈，多位實力派演員加盟《隱秘的角落》《沉默的真相》，懸疑短劇逐漸走入大眾視野，成為熱門劇場新寵。但此后懸疑短劇便扎堆上線，數(shù)量“井噴”背后卻難掩質(zhì)量良莠不齊，口碑高開低走成常態(tài)。

　　自帶流量的懸疑短劇怎么不靈了？作為類型劇目，“懸疑+”創(chuàng)作本就門檻高、難度大，故事講究邏輯自洽，需要主創(chuàng)團隊在人物、劇情等方面精心打磨。然而一些劇集追逐題材紅利，情節(jié)過度追求“新”和“奇”，忽視了“精”和“細”，更缺少了“據(jù)”和“理”，觀眾自然不買賬。

　　嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适逻壿嬍且徊亢细駪乙啥虅〉幕久?。《回來的女兒》前幾集引人入勝，福利院孤兒陳佑希踏上尋找好友小秀之旅，在陰差陽錯中冒充李家失蹤多年的女兒，發(fā)現(xiàn)了李家不為人知的秘密。人人口中都在談?wù)撔⌒?，卻不見小秀身影，成功編織了核心懸念：小秀到底是個怎樣的人？她在潭嶺經(jīng)歷了什么？究竟是誰害了她？“懸疑+”的魅力在于抽絲剝繭的推理過程，可惜故事發(fā)展過半，敘事便偏離了主線，紛亂的線索并未成為揭秘核心懸念的鋪墊，“坑”沒“填”上反而喧賓奪主、模糊了焦點。同樣，《誰是兇手》《八角亭迷霧》也沒有擺脫“故弄玄虛”之感，邏輯紊亂、虎頭蛇尾，很多觀眾陷入一團亂麻之中，直到最后都“云里霧里”。

　　除了強情節(jié)、縝密推理吸睛之外，懸疑短劇佳作往往涉及現(xiàn)實議題，引發(fā)觀眾強烈共鳴。大家口中“沒爛尾”的作品，不僅開局節(jié)奏穩(wěn)、懸疑感拉滿、邏輯硬傷少，更重要的是以懸疑為外殼，注入生活內(nèi)涵和社會情感，借以表達對于現(xiàn)實問題、社會心理的思考。

　　《沉默的真相》的可貴之處，在于描畫了一群小人物如何在冰冷長夜中守望相助、不懈地尋求黎明與真相，幾經(jīng)坎坷卻沒有放棄維護正義和司法光明的信念；把故事從幻象建構(gòu)拉回了真實情境的《開端》，讓這輛無限循環(huán)的公交車成為一個觀察社會的切口，于“超現(xiàn)實”中演繹出現(xiàn)實感。

　　反觀《回家的女兒》止于家庭空間，沒有跳出情感糾紛、個人恩怨的漩渦，未能將觸角延伸至更多社會現(xiàn)實。盡管主創(chuàng)團隊在還原時代背景、打造人物細節(jié)和影像風(fēng)格方面下了很多功夫，演員的表演可圈可點，其中也不乏對人性的剖析、對時代的回眸，但邏輯架構(gòu)撐不起表達的野心，想說的太多，最后只能蜻蜓點水、潦草帶過。《白色月光》《陌生的戀人》等劇目也有類似問題，缺乏一以貫之的、精準(zhǔn)的現(xiàn)實主義表達，諸多線索、細節(jié)無法形成震撼人心的合力，“有佳句無佳篇”，劇集的感染力被大大削弱了。

　　近幾年來，“懸疑+”熱浪風(fēng)靡全球，各家視頻網(wǎng)站爭相布局，懸疑短劇賽道競爭越來越激烈，觀眾的期待值也越來越高。當(dāng)觀眾熟知懸疑推理的“套路”和“反套路”后，作品的誠意和新意就顯得尤為重要。唯有根植現(xiàn)實土壤、尊重創(chuàng)作規(guī)律、扎實打磨劇本，懸疑短劇才能突破瓶頸，迎來下一個“高光時刻”。