津門畫(huà)家蔡長(zhǎng)奎

　　兩天前，天津畫(huà)家蔡長(zhǎng)奎的個(gè)人繪畫(huà)展在德國(guó)法蘭克福開(kāi)幕，這位曾于2006年獲得法國(guó)盧浮宮繪畫(huà)銀獎(jiǎng)的優(yōu)秀藝術(shù)家，又一次讓中國(guó)繪畫(huà)揚(yáng)名海外。蔡長(zhǎng)奎善畫(huà)馬，他的畫(huà)與他人不同之處在于“中西合璧”，他用油畫(huà)的理念和國(guó)畫(huà)的筆墨書(shū)寫(xiě)著自己的志趣和襟懷。

　　對(duì)徐悲鴻畫(huà)馬崇拜有加

　　畫(huà)馬，是蔡長(zhǎng)奎藝術(shù)的跋涉，也是他藝術(shù)的一個(gè)高峰。他同時(shí)也是近年眾多畫(huà)馬畫(huà)家中跑出的一匹“黑馬”和“寶馬”。

　　我們不妨從古代作品中找出一條曲線，就能讀出馬在中國(guó)人的藝術(shù)視野中拋出的審美軌跡。從驪山腳下秦始皇陵挖掘出來(lái)的兵馬俑，可見(jiàn)人與馬的關(guān)系。為何叫“兵馬俑”？說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)家政權(quán)要有兵有馬，是生死相依的關(guān)系。

　　到了唐太宗的昭陵，刻在石屏上的高浮雕“昭陵六駿”，是這位皇帝和功臣們征戰(zhàn)時(shí)的坐騎，于是摹刻生前之影像，說(shuō)明把馬視作與人平等的感恩關(guān)系。由此中國(guó)畫(huà)馬之狂潮在盛唐被掀起，涌現(xiàn)了許許多多的畫(huà)馬名家。此后，中國(guó)畫(huà)的題材愈來(lái)愈廣泛，但“鞍馬”作為一個(gè)重要畫(huà)料，卻歷久常新。

　　縱觀蔡長(zhǎng)奎的畫(huà)馬歷程，大致可分為三個(gè)階段：首先是少年時(shí)期隨意涂鴉階段，這種隨意性源于天賦，也源于小學(xué)時(shí)偶然看到徐悲鴻畫(huà)馬圖片的契機(jī)，使其從少年時(shí)代就喜愛(ài)畫(huà)馬，更喜歡在閱歷所及的范圍內(nèi)觀察、關(guān)注馬。20世紀(jì)五十六年代，拉著車的馬、驢、騾經(jīng)常出現(xiàn)在城市街巷，這無(wú)疑給喜愛(ài)馬的蔡長(zhǎng)奎提供了素描速寫(xiě)的機(jī)會(huì)。據(jù)他小學(xué)的同學(xué)臧克琪等人回憶，那時(shí)他最愛(ài)畫(huà)馬，在班里乃至全校已頗有名氣。

　　再有就是他的臨摹階段。徐悲鴻畫(huà)的馬在新中國(guó)成立后，名聲大振，婦孺皆知，故追隨者甚眾。蔡長(zhǎng)奎從青年時(shí)期臨摹徐氏畫(huà)馬，持續(xù)長(zhǎng)達(dá)二三十年。至今他對(duì)徐悲鴻畫(huà)馬依然崇拜有加，難以言表。

　　興趣是最好的老師。第三個(gè)階段在工作之后，蔡長(zhǎng)奎將視野擴(kuò)及內(nèi)蒙古大草原，他多次赴草原寫(xiě)生，速寫(xiě)稿日積月累，數(shù)以千計(jì)。此外就是他以徐悲鴻畫(huà)馬為榜樣，越來(lái)越多地注重自己的內(nèi)心感受。在馬的造型上，他學(xué)習(xí)徐悲鴻以歐洲馬和印度馬為原型，把歐洲的高頭大馬加入中國(guó)馬的敦厚樸實(shí)放進(jìn)中國(guó)畫(huà)，更將西洋畫(huà)的透視明暗關(guān)系引入中國(guó)畫(huà)，由此再運(yùn)用嫻熟獨(dú)到的中國(guó)畫(huà)筆墨。

　　藝術(shù)風(fēng)格重在自然流露

　　為何蔡長(zhǎng)奎要把油畫(huà)與國(guó)畫(huà)結(jié)合在一起？蔡長(zhǎng)奎說(shuō)自己最開(kāi)始接觸的是油畫(huà)創(chuàng)作，參加畫(huà)展的也都是油畫(huà)作品，當(dāng)他來(lái)到天津市民俗博物館工作后，中國(guó)民俗文化幾百年的傳統(tǒng)底蘊(yùn)對(duì)他產(chǎn)生了非常深厚的影響。他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“中西合璧”需要兩種文化自然地相互吸收、借鑒，不能硬生生地扯在一起。

　　在蔡長(zhǎng)奎的創(chuàng)作過(guò)程中，著名藝術(shù)評(píng)論家王振德教授對(duì)他的啟迪十分重要。蔡長(zhǎng)奎畫(huà)馬，有的作品使用顏色，有的作品沒(méi)有顏色，因此他一直在琢磨如何定位自己的風(fēng)格。王振德教授見(jiàn)他為此事煩惱不已，便說(shuō)了一句“藝術(shù)風(fēng)格要自然流露”。蔡長(zhǎng)奎聽(tīng)完以后頓時(shí)開(kāi)竅了，他意識(shí)到通過(guò)自己大量的積累、領(lǐng)悟和創(chuàng)作，繪畫(huà)風(fēng)格早已在作畫(huà)過(guò)程中自然形成，自己只需要跟著感覺(jué)走，必定能創(chuàng)作出具有個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)。

　　另外，學(xué)生的畫(huà)里永遠(yuǎn)有老師的影子，雖然不能避免老師對(duì)自己的藝術(shù)影響，但學(xué)生必須有自己的特色，用王振德先生的話說(shuō)就是“另起爐灶”?！啊砥馉t灶’并非易事，這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變是順其自然、水到渠成的，最終會(huì)通過(guò)畫(huà)家的文化底蘊(yùn)和對(duì)意境的理解體現(xiàn)出來(lái)?！辈涕L(zhǎng)奎說(shuō)。

　　中國(guó)畫(huà)家須有本土特色

　　2006年，蔡長(zhǎng)奎憑借作品《奔馬》征服了挑剔的法國(guó)藝術(shù)家，獲得法國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)舉辦的“法國(guó)盧浮宮卡魯賽爾沙龍展”繪畫(huà)銀獎(jiǎng)。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家如何在外國(guó)揚(yáng)名，蔡長(zhǎng)奎有自己的看法：“東西方繪畫(huà)在起點(diǎn)上都差不多，個(gè)人認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)家要提升在世界上的知名度，一定要有自己本土的文化特色，不要刻意迎合西方的審美，可以去感悟、理解、吸收西方的藝術(shù)之長(zhǎng)，但不能把自己的東西丟了，保持民族文化特色才能站住腳?！?/p>

　　“讓人看得懂”是蔡長(zhǎng)奎多年作畫(huà)的最大感悟，何為“看得懂”？蔡長(zhǎng)奎解釋說(shuō)：“一些文人畫(huà)作比較抽象，在國(guó)外曲高和寡，不能被人讀懂。我現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)處于普及階段，主要的工作是把東方的繪畫(huà)元素介紹給西方藝術(shù)家，讓外國(guó)人認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)，能看得懂中國(guó)畫(huà)的用筆、用墨?！?/p>

　　蔡長(zhǎng)奎說(shuō)，一位畫(huà)家終身要解決兩個(gè)問(wèn)題，一是畫(huà)什么，二是怎么畫(huà)。之所以有的畫(huà)家一生勤奮卻一事無(wú)成，恐怕和以上兩個(gè)問(wèn)題沒(méi)解決好有關(guān)系。關(guān)于畫(huà)什么，蔡長(zhǎng)奎的觀點(diǎn)是從自己喜歡的東西入手，不要一味貪圖經(jīng)濟(jì)上的利益，發(fā)自內(nèi)心喜歡才能在作畫(huà)時(shí)心情愉悅，筆下生輝。再說(shuō)怎么畫(huà)，蔡長(zhǎng)奎建議不要一上來(lái)就急于給自己的風(fēng)格、特色定位，要通過(guò)理解、感悟，在大量的繪畫(huà)中自然形成屬于自己的風(fēng)格。

　　蔡長(zhǎng)奎簡(jiǎn)介

　　蔡長(zhǎng)奎，1950年2月生于天津，自幼喜歡繪畫(huà)，深受徐悲鴻大師藝術(shù)影響，特別喜愛(ài)駿馬創(chuàng)作，尤喜愛(ài)水墨駿馬繪畫(huà)。1968年參加工作，于“天津新港”成為業(yè)余畫(huà)家。從事港口內(nèi)大型壁畫(huà)的創(chuàng)作繪制并繪有大量港口風(fēng)影寫(xiě)生作品。1976年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，后回到天津港成為一名全職畫(huà)家。1979年到天津市民俗博物館(天津天后宮)工作，從事油畫(huà)、壁畫(huà)創(chuàng)作及博物館陳列設(shè)計(jì)工作。

　　曾擔(dān)任天津市民俗博物館館長(zhǎng)、天津天后宮管理委員會(huì)主任、南開(kāi)文物保護(hù)管理所所長(zhǎng)?，F(xiàn)為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、法國(guó)國(guó)家美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、中華媽祖文化交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、天津市南開(kāi)區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席。

　　其曾為世界三大媽祖宮廟中的臺(tái)灣北港朝天宮和天津天后宮，創(chuàng)作反映媽祖生平的大型壁畫(huà)《天后圣跡圖》，該壁畫(huà)成為媽祖文化藝術(shù)中一件里程碑式的作品。其作品《奔馬》于2006年法國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)舉辦的“法國(guó)盧浮宮卡魯賽爾沙龍展”全世界600多幅作品中獲得繪畫(huà)銀獎(jiǎng)。這也是徐悲鴻之后第二個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)畫(huà)家。