最美的書無需光彩奪目
編者按
今年2月，2014 “世界最美的書”評(píng)比在德國萊比錫落幕，我國有兩本書獲獎(jiǎng)。七位評(píng)委中，有一位是我國著名書籍設(shè)計(jì)師呂敬人先生。評(píng)選歸來，他寫下了自己的感想，除肯定成績(jī)之外，更是懇切地談到了我國書籍設(shè)計(jì)的種種欠缺之處。
兩天的閉關(guān)評(píng)審十分緊張，優(yōu)中選優(yōu)難度越來越大，遺憾不可避免
今年2月初，我受邀擔(dān)任2014“世界最美的書”國際評(píng)委，本次賽事有30多個(gè)國家的567本書參評(píng)，均為各國2013年評(píng)選出來的本國“最美的書”。經(jīng)過兩天近20個(gè)小時(shí)的緊張?jiān)u審，9個(gè)國家的14本書摘取2014年度“世界最美的書”的桂冠，獲獎(jiǎng)率不足3%。欣慰的是，中國有兩本書獲此殊榮—由小馬哥＋橙子設(shè)計(jì)的《劉小東在和田&新疆新觀察》和劉曉翔設(shè)計(jì)的《2010—2012中國最美的書》分別榮獲銅獎(jiǎng)和榮譽(yù)獎(jiǎng)。
我擔(dān)當(dāng)過多次國內(nèi)外書籍設(shè)計(jì)賽事的評(píng)委工作，但這次評(píng)選經(jīng)歷仍給我留下深刻的印象。最大的感受是面對(duì)世界各國的高水平設(shè)計(jì)，找出自己的差距；其次體驗(yàn)了整個(gè)評(píng)選機(jī)制與評(píng)審全過程，可以對(duì)照國內(nèi)評(píng)審方法的不同。
評(píng)選在萊比錫國家圖書館內(nèi)舉行，這里收藏著德國大量寶貴的史料文獻(xiàn)，還有彌足珍貴的藝術(shù)圖書。評(píng)獎(jiǎng)的第一天是先看書，8個(gè)小時(shí)，中午在圖書館的食堂匆匆吃過飯接著看，看完后每個(gè)評(píng)委發(fā)14張不同顏色的票（色條），當(dāng)晚投出你認(rèn)為最美的14本書。第二天評(píng)委陳述投票理由，有一書多票的，每位贊同者都要說明，接著對(duì)每一本的去留舉手表決。經(jīng)過好幾輪翻來覆去的斟酌討論，桌面上留下的書越來越少，優(yōu)中選優(yōu)難度越來越大，氣氛也越來越凝重。咬著牙，忍著痛，眼看淘汰到最后
剩下了14本，時(shí)間突然停滯了，評(píng)委們誰也不作聲，為一些好書的離去惋惜與不甘。評(píng)審主席提議每個(gè)評(píng)委可以從前幾輪入選過的書中挑一本，加入已選出的14本，重新評(píng)選。于是再次一本本申述討論，舉手表決，最終2014“世界最美的書”塵埃落定，幾本好書被挽救，幾本好書心不甘情不愿地被出局，遺憾難免，這就是評(píng)選。
接著再次投票選出金頁獎(jiǎng)1本、金獎(jiǎng)1本、銀獎(jiǎng)2本、銅獎(jiǎng)5本、榮譽(yù)獎(jiǎng)5本，以分?jǐn)?shù)多少定獎(jiǎng)項(xiàng)，其實(shí)它們之間的差別真的是微乎其微。評(píng)審結(jié)束后，每一個(gè)評(píng)委當(dāng)場(chǎng)都要為14本獲獎(jiǎng)書寫下自己的評(píng)語。這一天從上午9點(diǎn)連續(xù)工作到晚上10點(diǎn)多，隔壁房間備有咖啡和茶點(diǎn)，隨時(shí)可以充饑。
“灰頭垢面”照樣獲獎(jiǎng)，關(guān)鍵在于書的整體呈現(xiàn)，尤其是編輯設(shè)計(jì)思路與文本結(jié)構(gòu)傳遞的出人意表
14本最美的書的封面并不那么“光彩奪目”，說得不好聽，都有點(diǎn)“灰頭垢面”，評(píng)委們堅(jiān)持認(rèn)為書籍審美不是單一的裝幀好壞，外在是否漂亮并不是主要選擇，標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)是對(duì)書的整體判斷，特別強(qiáng)調(diào)一本書內(nèi)容呈現(xiàn)的傳達(dá)結(jié)構(gòu)創(chuàng)意、圖文層次經(jīng)營、節(jié)奏空間章法、字體應(yīng)用得當(dāng)、文本編排合理、材質(zhì)印制精良、閱讀五感愉悅，其中最看重編輯設(shè)計(jì)思路與文本結(jié)構(gòu)傳遞的出人意表，以及內(nèi)容與形式的整體表現(xiàn)。
獲得最高獎(jiǎng)金頁獎(jiǎng)的《Meret Oppenheim》是瑞士設(shè)計(jì)師的作品。這是一本藝術(shù)家傳記，遵循著傳主生平軌跡的敘述構(gòu)架，插敘插議式的圖像鋪墊，主文本與輔助文字的穿插編排，充滿歷史感的書信筆跡，打破常規(guī)的體例安排，全書設(shè)計(jì)具有豐富的表達(dá)，但閱讀感受卻十分清晰。應(yīng)用了多種內(nèi)文紙，封面卻是布面單色，簡(jiǎn)樸又不失高雅，第一眼看到，第一次觸碰就能打動(dòng)人心。
獲得金獎(jiǎng)的是德國設(shè)計(jì)師的《Buchner Brundler》，一本關(guān)于建筑的書籍，海量的信息被富有邏輯地整合成有序的閱讀系統(tǒng)。解析建筑的結(jié)構(gòu)圖用比較薄的紙張，通過不同長度的折疊，在書口形成階梯檢索，既合理又新穎，并與正文的嚴(yán)謹(jǐn)編排形成有趣的節(jié)奏對(duì)比。圖文印制的高質(zhì)量體現(xiàn)本書的高品位，繁復(fù)交錯(cuò)的信息并沒給讀者帶來負(fù)擔(dān)，反而引發(fā)閱讀興趣。這是一本典型的德國理性主義的設(shè)計(jì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胶翢o瑕疵。
奧地利的《Katalog der Unordnung》是銀獎(jiǎng)書籍中的一本，全書多種字體混合應(yīng)用，版面編排卻幾乎完美，不可思議的無序與有序的對(duì)峙，富有挑戰(zhàn)性又達(dá)到和諧的閱讀結(jié)果。露背裝訂便于書頁展開，該書的設(shè)計(jì)給人一種輕松的愉悅感。
德國獲得銅獎(jiǎng)的《79 97 LANGE LISTE》以大量購物的票據(jù)組合成文本，配之1979年至1997年反映意大利生活變遷、社會(huì)百相的照片，主題敘述的切入點(diǎn)獨(dú)特，編輯設(shè)計(jì)力量的投入，將瑣碎的生活記憶與國家社會(huì)進(jìn)程有序貫穿起來，別樣的開本，帶來別開生面的閱讀趣味。
德國的《Keiko》獲銅獎(jiǎng)，是這次獲獎(jiǎng)作品中唯一的純畫冊(cè)，設(shè)計(jì)者將造船廠的主題演繹成一塊（本）金屬板。不留空白的全黑攝影作品充斥所有頁面，三面書口全部涂成黑色，體現(xiàn)了金屬船體沉重的物質(zhì)感和存在感。攝影作品印制強(qiáng)調(diào)黑到極致的強(qiáng)烈對(duì)比，閱讀時(shí)似乎能聽到金屬碰撞的聲音，這是一本富有音感的書籍設(shè)計(jì)。
挪威獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)的《Som fra mange ulike verdener》是純文本的書，設(shè)計(jì)卻不簡(jiǎn)陋。除了講究的字體和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐虐?，巧妙之處是?biāo)點(diǎn)符號(hào)的圖形化處理，以及與圖形符號(hào)相對(duì)應(yīng)的黑色章節(jié)隔頁，給純文本的閱讀帶來節(jié)奏感。主文本與注釋文的處理匠心獨(dú)到。封面上的弧線與內(nèi)文隔頁形成有趣的連貫，全書寧靜中略帶詼諧，不張揚(yáng)卻引人耳目。
小馬哥＋橙子設(shè)計(jì)的《劉小東在和田&新疆新觀察》為中國贏得銅獎(jiǎng)。這是一本充滿戈壁溫度和泥沙氣息的書，以筆記本的形式將畫家體驗(yàn)生活和創(chuàng)作過程娓娓道來，豐富多樣的編輯方式，體例的獨(dú)特設(shè)定，不同的紙材觸感，顯示了設(shè)計(jì)師對(duì)文本信息的掌控力和奇妙的想像力。
《2010—2012中國最美的書》由劉曉翔所設(shè)計(jì)，這是他第三度獲評(píng)“世界最美的書”。以三聯(lián)折的編排手法貫穿整本書，精心拍攝的圖像，用心的布局，書內(nèi)隱藏著看不見的節(jié)奏韻律，結(jié)尾全書信息矢量化的分析圖表又是一個(gè)獨(dú)具匠心的看點(diǎn)。
可點(diǎn)可圈的書還有很多，很遺憾設(shè)計(jì)非常優(yōu)秀的俄羅斯的《俄羅斯歷史》、波蘭的《世界地圖》在最后環(huán)節(jié)被淘汰。評(píng)委似乎有意“怠慢”大書、精特裝書，而親近純文本的小書，這次有三本獲獎(jiǎng)，但有些書由于設(shè)計(jì)過于簡(jiǎn)單，投入思考力度欠弱而落選，而那些光有漂亮的書衣而內(nèi)文平平的書也只有靠邊站的份了。
我國出版物水平的提升，不僅要改變落后的設(shè)計(jì)觀念，還要面對(duì)出版與編輯意識(shí)落后的現(xiàn)實(shí)
體現(xiàn)書籍美感的設(shè)計(jì)，不僅要結(jié)構(gòu)新鮮，有翻閱質(zhì)感，還要追求細(xì)節(jié)。評(píng)委經(jīng)常提到書籍的音樂性，指的是設(shè)計(jì)敘述要有節(jié)奏感。中國選送的《文心飛渡》是一本設(shè)計(jì)非常精致用心的書，博得許多好評(píng)，但由于整體版面結(jié)構(gòu)過于程式化，稍稍缺乏節(jié)奏變化而淘汰出局，令人扼腕。西方的評(píng)委們對(duì)中國書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平有較好的評(píng)價(jià)，他們看重民族風(fēng)格的運(yùn)用，比如豎排文字在很多評(píng)委眼中就是東方韻味的表達(dá)，但一致認(rèn)為設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)性一定要與當(dāng)代性融合才能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的功力。
中國的書籍設(shè)計(jì)參加萊比錫“世界最美的書”評(píng)比已經(jīng)十年了，除2013年之外，其他年份均有斬獲，已有13本書獲得“世界最美的書”稱號(hào)。進(jìn)步自不用說，但還要看到很多不足。比如大多數(shù)設(shè)計(jì)照章宣科，體例結(jié)構(gòu)
十分單一，閱讀設(shè)計(jì)創(chuàng)想不夠，編輯設(shè)計(jì)語法欠缺，視覺語言程式化、簡(jiǎn)單化，中文字體應(yīng)用粗糙，雙語編排很不講究 ，印制只看大效果不注重細(xì)節(jié)質(zhì)量，最典型的是過于注重外在表皮而缺乏內(nèi)在敘述力量的投入。
中國一年大概出版30萬余種書，有很多書籍設(shè)計(jì)者付出了大量辛勞，但優(yōu)質(zhì)設(shè)計(jì)的比率并不高，與出版大國的地位不盡相稱。我期待未來少出點(diǎn)不必要出的書，一方面可省去大量人力、物力、心力的付出，另一方面還可節(jié)約自然能源，而應(yīng)加大力度出精品美書，提升全民閱讀的審美水平。我們的設(shè)計(jì)師應(yīng)該逐漸從書籍的外在書衣打扮中走出來，能和編輯、作者來共同探討一本書的最佳閱讀傳達(dá)效果，設(shè)計(jì)者要對(duì)書有自己的看法與態(tài)度，對(duì)文本的敘述有不同的編輯切入點(diǎn)，用心的設(shè)計(jì)師可能會(huì)成為文本傳達(dá)的參與者，甚至是第二“作者”。事實(shí)上，“編輯設(shè)計(jì)”給書籍設(shè)計(jì)師提出了更嚴(yán)格的素質(zhì)要求和更高的跨入門檻。裝幀與書籍設(shè)計(jì)不是名詞稱謂的差異，兩者是折射時(shí)代閱讀文化的一面鏡子，這是提升中國書籍藝術(shù)水平的一個(gè)非常重要的認(rèn)識(shí)問題。
我們有很多設(shè)計(jì)師并不一定是水平差，但受制于比較固態(tài)的裝幀思維和委托人強(qiáng)烈的商業(yè)訴求，使得自己的設(shè)計(jì)能動(dòng)力不能很好地發(fā)揮出來。在一些書籍設(shè)計(jì)較為先進(jìn)的國家，出版社有藝術(shù)總監(jiān)，但基本上不設(shè)專職設(shè)計(jì)，書籍設(shè)計(jì)主要依靠社會(huì)力量。編輯們都成了“制片人”，他們是具有綜合能力的策劃者，他們對(duì)文本的理解，對(duì)設(shè)計(jì)師的了解，對(duì)印制技術(shù)的熟悉，我們中國的編輯與之相比，還有不小的差距。我覺得中國出版物水平的提升，不僅要改變落后的設(shè)計(jì)觀念，還要面對(duì)出版與編輯意識(shí)落后的現(xiàn)實(shí)，還有常被我們忽略的“形而下”的每一個(gè)工藝細(xì)節(jié)。
這次擔(dān)任“世界最美的書”評(píng)委，坦白講，去德國前，憂心忡忡，生怕中國的書評(píng)不上，“無顏見父老鄉(xiāng)親”；評(píng)上了，又有“近水樓臺(tái)先得月”之虞。經(jīng)歷了公平游戲規(guī)則下的反復(fù)論證和評(píng)審，中國有兩本書獲獎(jiǎng)，展現(xiàn)了自身的實(shí)力，我問心無愧。
（編輯：曉婧）