印象2013：文化的要年，創(chuàng)作的小年
“要”在何處
對(duì)于文化來(lái)說(shuō)，2013年是未來(lái)五到十年文化文藝發(fā)展的關(guān)鍵之年，8·19中央思想政治工作會(huì)議和十八屆三中全會(huì)是文化工作的兩個(gè)重要會(huì)議，會(huì)議精神和形成的文件是新一屆政府關(guān)于文化的性質(zhì)和職能、文化發(fā)展的重要性和必要性、文化建設(shè)的思路和目標(biāo)的指導(dǎo)性意見(jiàn)。
由于中國(guó)社會(huì)發(fā)展欠賬過(guò)多，在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，經(jīng)濟(jì)建設(shè)成為最大的政治。隨著物質(zhì)的豐富，市場(chǎng)的成熟，中國(guó)社會(huì)逐步由農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)、商業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，人們的生活方式發(fā)生巨變的同時(shí)，人倫關(guān)系，價(jià)值觀(guān)，道德精神，隨之也發(fā)生了巨變。傳統(tǒng)和現(xiàn)代，繼承和創(chuàng)新，今天看來(lái)，這兩對(duì)名詞具有了突出的現(xiàn)實(shí)感。特別是隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)地位在世界格局里的改變，一個(gè)成熟的文明大國(guó)需要輸出怎樣的價(jià)值觀(guān)，也成為中國(guó)社會(huì)從上到下的焦慮核心。價(jià)值觀(guān)不是孤零零的存在，各種有形無(wú)形的文化文藝形式是價(jià)值觀(guān)的重要載體，文化文藝也就從一段時(shí)間以來(lái)自甘認(rèn)領(lǐng)的“邊緣”位置回到價(jià)值建設(shè)的重要角色。
具體而言，我國(guó)的文化文藝發(fā)展正在經(jīng)歷一次陣痛，即如何實(shí)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。眾所周知，一個(gè)民族的文化現(xiàn)代化是一個(gè)不能停止的過(guò)程，文化的現(xiàn)代化才能將一個(gè)民族帶入真正的現(xiàn)代化。結(jié)合過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，我國(guó)在文化現(xiàn)代化過(guò)程中，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，也走了不少?gòu)澛?，甚至是錯(cuò)誤的路。文化的搖擺性十分突出，文化的本體和本質(zhì)在激進(jìn)、冒失和偏見(jiàn)、謬見(jiàn)中不斷地迷失。
明確本體，澄清理念，溝通共識(shí)，提出文化復(fù)興和中國(guó)夢(mèng)目標(biāo)。道路明確，目標(biāo)明確，從文化的歷史、現(xiàn)實(shí)和未來(lái)角度，2013年成為文化要年。
“小”在何處
當(dāng)然，單純從文藝各類(lèi)型創(chuàng)作呈現(xiàn)的效果而言，2013年倒是通常意義上的小年。各種新作品雖然數(shù)量大，創(chuàng)作和傳播更加類(lèi)型化、分眾化，青春文學(xué)和青春影視比率增加，但是普遍認(rèn)可、共識(shí)度大的精品力作不多，有歷史突破性的事件和人鮮見(jiàn)。莊稼收成有大年和小年，有經(jīng)驗(yàn)的老農(nóng)知道，大年固然可喜，小年也不足為憂(yōu)，小年的意義在于修整、滋養(yǎng)，為今后的生產(chǎn)調(diào)整方向。文藝生產(chǎn)和傳播更是如此。
當(dāng)然，其中一些行業(yè)特別是文學(xué)和影視，特征性十分明顯，變化值得關(guān)注，有可圈點(diǎn)之處。
1、文學(xué)：虛構(gòu)不敵非虛構(gòu)。
“文學(xué)有什么用”，這個(gè)問(wèn)題在作家莫言獲得“諾獎(jiǎng)”之后，已經(jīng)很少再有懷疑和討論。相反，從電影、電視劇到戲曲、曲藝，大家都疾聲呼吁文學(xué)在場(chǎng)，認(rèn)為是文學(xué)缺席導(dǎo)致藝術(shù)倒退。2013一整年，圍繞莫言，各種儀式方興未艾，各種爭(zhēng)議也此起彼伏。無(wú)論表達(dá)成什么模樣，中國(guó)文學(xué)找到比肩世界的自信，有人甚至在為中國(guó)的下一位諾獎(jiǎng)獲得者預(yù)設(shè)鋪墊。
與輿論相呼應(yīng)，今年1000多部長(zhǎng)篇小說(shuō)出版，《繁花》、《日夜書(shū)》、《七天》，等等，虛構(gòu)文學(xué)的天空，老樹(shù)們紛紛開(kāi)花。《出梁莊記》、《印度記》，非虛構(gòu)重拳出擊。詩(shī)歌的動(dòng)靜很多，詩(shī)人“跨界”寫(xiě)作引人注目，比如于堅(jiān)的散文《印度記》，正了散文寫(xiě)作的路子。相比較而言，大家曾經(jīng)寄予厚望的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，反而亮點(diǎn)少了，關(guān)注的人少了。
2、電影：“70后”的天空
與文壇“70后”被集體忽略不同，“70后”是電影的主力。 可能因?yàn)殡娪笆侵橇顒?dòng)，也是體力活，而一個(gè)人的智力和體力以及經(jīng)驗(yàn)的綜合指數(shù)最高值，大約是35歲到 45歲這個(gè)年齡段。今年的幾部關(guān)注度高的電影，如《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》、《北京遇上西雅圖》、《小時(shí)代》、《無(wú)人區(qū)》，基本是“70后”執(zhí)導(dǎo)筒，“70后”演“70后”或“80”后。大的成就或者說(shuō)經(jīng)典性成就雖然談不上，但是，這一代的人優(yōu)點(diǎn)也暴露無(wú)遺，即理想主義、文化情結(jié)與市場(chǎng)嗅覺(jué)、國(guó)際視野調(diào)和勾兌得幾乎沒(méi)有縫隙。從今天的勢(shì)頭看，今后十年，應(yīng)該可以期待他們中能夠出大家和大師。
3、電視：回歸人倫
一個(gè)健康的社會(huì)，應(yīng)該是每個(gè)人都有安身之所，包括親情、愛(ài)情、友情等在內(nèi)的人倫關(guān)系應(yīng)該是受到鼓勵(lì)和支持的。人是情感之源，關(guān)注人，關(guān)注人倫的變化，是文藝作品接地氣、深刻性所在?！栋职秩ツ膬骸贰ⅰ独嫌兴馈?、《我們結(jié)婚吧》，等等，形式或是綜藝節(jié)目，或是電視劇，但都回到了人自身最基礎(chǔ)的情感需求層面。這些作品收視率很好，說(shuō)明了受眾最終還是對(duì)與自己有關(guān)的事感興趣。（人民日?qǐng)?bào)高級(jí)編輯 劉瓊）
（編輯：子木）