利用文聯(lián)資源優(yōu)勢 “劇本超市”幫草根作者圓夢
北京首屆劇本及曲藝作品推介會做“紅娘”為劇作者和制作方牽線搭橋
“劇本超市”幫草根作者圓夢
“沒白來，覺得這次我的劇本有戲了！ ”在北京首屆劇本及曲藝作品推介會上，一位名叫張廣海的業(yè)余作者吐露了自己的好心情。張廣海是北京大興一家制藥廠的工人，他說自己是標(biāo)準(zhǔn)的“草根”作者，從小喜好文學(xué)，每天工作之余，就是埋頭搞創(chuàng)作，他寫過好幾部劇本，也通過網(wǎng)絡(luò)等多種渠道給制作單位投稿、參加劇本征集活動，想了好多方法，但最后都是石沉大海，這次參加劇本推介會他覺得有希望了，“可以面對面地向制作單位推銷自己的作品，勝算大了很多。和幾個(gè)公司談了談，已經(jīng)有公司對我的劇本產(chǎn)生興趣了。 ”張廣海笑著說，他最大的夢想就是能夠把自己的劇本搬上屏幕，參加這個(gè)活動讓他距離實(shí)現(xiàn)夢想更近了一步。
張紅英、武世平夫妻倆是專門從河北張家口趕來的，身為普通職工的他們趁著周末帶著自己寫的劇本《夢想成真》前來追夢，“以前苦于沒有路子，劇本寫出來了就壓箱底了，是好是壞、有什么問題都不知道?，F(xiàn)在好了，有了平臺，能夠現(xiàn)場溝通，不會到處亂撞了” 。夫妻倆拿著作品與制作公司熱切交流。
12月15日至19日，由北京市委宣傳部、北京市文聯(lián)主辦的北京首屆劇本及曲藝作品推介會在北京舉行。推介會上，像張廣海、張紅英、武世平這樣的“草根”作者占了七成。他們懷揣著文學(xué)夢、編劇夢，忙碌的身影輾轉(zhuǎn)于展廳之間，向制作單位展示推介自己的作品。
一方面，作者們在感慨劇本投稿難、轉(zhuǎn)化成影視、戲劇等作品更難，為能夠有這樣一個(gè)平臺而表示慶幸和歡欣時(shí)，制作單位的代表們也在展廳之間徜徉著，踅摸著能夠投拍的作品。從鄭州趕過來的華韻影視執(zhí)行董事魏賓看中并簽下了電影劇本《提前出獄》 ，連連表示自己幸運(yùn)：“只因好劇本實(shí)在難尋呀！ ”他們打算投拍一部劇，請了一位大腕編劇來寫劇本，可是改了五六稿也不理想，看了推介會上的一部劇本，一下子就被吸引了，和作者一拍即合，立馬簽約。 “行業(yè)不缺資金，就缺好劇本。 ”北京盛世華銳電影投資管理公司總經(jīng)理高軍也在推介會上“淘到了一粒金子” ，簽下了電影《搖身一變》的劇本。
近年來，“劇本荒” 、“編劇荒”一直被業(yè)內(nèi)人士屢屢提及，可很多劇本作者往往又抱著作品投稿無門。為何會如此？“關(guān)鍵在于制作單位和作者的作品信息不能有效傳遞和溝通。 ”天雄盛世文化傳媒有限公司總經(jīng)理熊振凱道出了其中原因，“過去我們找劇本的途徑多是定了故事梗概后委請作家來寫，也有相當(dāng)部分投稿，但范圍還是有限，現(xiàn)在可以像逛超市一樣隨意地挑選劇本了。 ”
事實(shí)上，文藝作品如何與市場順暢對接，轉(zhuǎn)換成文化商品和文化消費(fèi)，一直是困擾業(yè)界的現(xiàn)實(shí)問題，本次推介會可謂號脈開方?！扒啦煌?，產(chǎn)品就會一直壓在作者手里。而個(gè)人一邊搞創(chuàng)作，一邊找市場又極不容易，難以找到路徑。北京市文聯(lián)就是想在劇作者和制作方中間搭個(gè)橋、牽個(gè)線，特別是為更多的體制外、非京籍的劇作者搭建一個(gè)他們的作品與市場對接的平臺。這也是探索文聯(lián)工作新舉措、服務(wù)文藝工作者的一個(gè)新嘗試。 ”北京市文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席陳啟剛解釋。本次活動共征集到6000余部投稿作品，經(jīng)評審，3000多部作品參加了推介會。北京文聯(lián)還根據(jù)相關(guān)投資方、制作單位的需求對優(yōu)秀作品進(jìn)行了推薦。5天的時(shí)間里，推介會共促成48部作品正式簽約，200部作品簽訂合作意向書，作者個(gè)人與公司對接有合作意向的90部。推介會作用初顯成效。
“業(yè)余編劇不在影視和戲劇圈，消息不暢通，難免與制作方的需求脫節(jié)。推介會最大的好處就是給作者和影視公司搭起了橋，供需雙方互動，有的放矢。 ”來自山東的業(yè)余編劇姜鐵軍告訴記者，他參加過很多劇本的評選活動，深感此次活動與以往大不相同。他說，過去的一些活動更多的是做一些劇本的評選、評獎(jiǎng)，評完后，劇本就放在那兒了，至于有沒有制作單位投拍，就無人問津了。他本人以前也參加過劇本評選并獲了獎(jiǎng)，可得獎(jiǎng)后劇本就被無限期擱置了。而這一次，他的劇本《內(nèi)聯(lián)升傳奇》被龍虎風(fēng)云影視公司看中簽了約，電影預(yù)計(jì)明年開拍，讓他樂不可支。
“最大的困難就是找不到投資方，有時(shí)作者的利益還得不到保障。 ”剛從中戲戲文系畢業(yè)一年的85后作者陳小雨也有著相似的困惑，雖是專業(yè)院校畢業(yè)，但她與同學(xué)的劇本都不太好找買家，還經(jīng)常發(fā)生好不容易找到投資方最后卻由于種種原因項(xiàng)目流產(chǎn)的事情。她的一個(gè)同學(xué)還在版權(quán)上吃了虧：跟某公司簽約寫網(wǎng)劇，寫了很久，可是后來項(xiàng)目卻黃了。最后發(fā)現(xiàn)寫的劇本拍了，但是這個(gè)同學(xué)卻沒有署名權(quán)，無處維權(quán)不得不吃了啞巴虧。這次陳小雨的電影劇本《洋北漂》與一家文化公司成功簽約，這也是她第一部簽約作品，讓她“既喜悅又踏實(shí)” ，原因是推介會主辦方充分考慮到版權(quán)保護(hù)方面的問題，專門聘請了專業(yè)的律師每天在現(xiàn)場回答編劇們的法律問題，提供維權(quán)服務(wù)。
“就像農(nóng)民種地，把種子撒下去后，種完后，還得有渠道銷售農(nóng)產(chǎn)品。這次活動從最初的劇本征集開始，就不僅僅落在評獎(jiǎng)上，而是致力于打造‘產(chǎn)供銷’一體的產(chǎn)業(yè)鏈。 ”陳啟剛說，北京市文聯(lián)今后還將通過開辦“網(wǎng)上超市”等手段，將劇本交易會變成一種長效機(jī)制，充分利用好文聯(lián)的資源優(yōu)勢，進(jìn)一步暢通作者和制作方的溝通渠道，促進(jìn)文藝作品與市場順暢對接，培養(yǎng)良性文藝業(yè)態(tài)，“文聯(lián)有這樣的責(zé)任” 。（記者 王春梅）
（編輯：子木）