格里莫再訪華 揭幕國(guó)家大劇院“2013鋼琴系列”
從2011年開(kāi)始，國(guó)家大劇院已經(jīng)連續(xù)兩年從全世界力邀鋼琴名家，舉辦貫穿一年的系列鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。其中，特別策劃的“肖邦鋼琴系列”、“李斯特鋼琴系列”等不僅得到了觀眾和業(yè)內(nèi)的強(qiáng)烈反響，也彰顯了大劇院在鋼琴演出策劃方面的不俗水準(zhǔn)。2013年1月9日，“2013國(guó)際鋼琴系列”也將拉開(kāi)帷幕。今年，為這一系列精彩開(kāi)場(chǎng)的是法國(guó)鋼琴才女埃萊娜·格里莫，這也是這位女鋼琴家第二次登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)。
美女鋼琴家與狼共舞
極具個(gè)性的音樂(lè)奇才
埃萊娜·格里莫堪稱當(dāng)今國(guó)際上最出色、最具魅力的鋼琴家之一，無(wú)論是音樂(lè)會(huì)演出還是唱片錄制，她都以令人驚艷的技巧和極富表現(xiàn)力的音樂(lè)為世人稱道。最令人不可思議的是她不僅在黑白鍵盤(pán)上技藝高超，她那“與狼共舞”的傳奇經(jīng)歷更為她罩上了一層神秘、浪漫的光環(huán)：一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她在野外與一頭母狼邂逅，從此展開(kāi)了與狼之間的一段漫長(zhǎng)情緣。她在紐約創(chuàng)辦了一個(gè)“野狼保護(hù)中心”，保護(hù)野生狼物種。漸漸的，在不經(jīng)意間，她更將狼身上那種不拘一格、又充滿堅(jiān)毅的性格融入到演奏中，形成了自己別具一格的風(fēng)格。此外，埃萊娜?格里莫在文學(xué)上也頗有建樹(shù)，她先后出版的兩本自傳《野變奏》和《女鋼琴師的心靈之旅》都成為了不少樂(lè)迷的“枕邊書(shū)”。
對(duì)于自己的“美女”與“才女”雙重身份，格里莫表示：“美貌讓陌生人很容易對(duì)我產(chǎn)生好感，但是在古典音樂(lè)界立足，需要有讓觀眾耳朵為之嘆服的作品。的確有人懷疑唱片公司的古典偶像化路線，但是萬(wàn)變不離其宗，古典音樂(lè)的內(nèi)核還應(yīng)該是音樂(lè)?！备窭锬壳霸诩~約和歐洲居住。與很多人一樣，她也在生活中面臨很多種選擇，例如工作與個(gè)人生活，家庭與藝術(shù)事業(yè)。她表示：“這種選擇本身就是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，就像我對(duì)音樂(lè)、狼、環(huán)境這幾者的熱愛(ài)，它們同等重要，但不可能被分配到同等時(shí)間，很難在其中達(dá)到完美的平衡，對(duì)我來(lái)說(shuō)，生活就是在與音樂(lè)中‘波浪式前行’。”
奉獻(xiàn)“奧匈”鋼琴音樂(lè)
內(nèi)心情感化做指尖風(fēng)景
作為當(dāng)今最炙手可熱的法國(guó)鋼琴天后，國(guó)家大劇院演出部相關(guān)負(fù)責(zé)人表示：“格里莫的演出往往要提前很久進(jìn)行洽談。這次在大劇院的演出能夠成行，也是我們竭盡全力爭(zhēng)取來(lái)的?！辈榭锤窭锬难莩鲂谐瘫隳芸闯?，此次中國(guó)內(nèi)地演出只設(shè)兩個(gè)城市，除了在上海與上海交響樂(lè)團(tuán)合作勃拉姆斯兩部鋼琴協(xié)奏曲之外，她把中國(guó)的唯一的一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)留給了國(guó)家大劇院。據(jù)悉，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目將百分百呈現(xiàn)格里莫在德意志唱片公司（DG）發(fā)行的獨(dú)奏專輯《共鳴》。在9日的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中，觀眾將在國(guó)家大劇院現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)到專輯中四部作品的演繹。
《共鳴》專輯以探索奧地利和鄰邦匈牙利四位最偉大的作曲大師為主題，包括莫扎特、貝爾格、李斯特和巴托克的曠世鋼琴之作。歐美評(píng)論人廣泛認(rèn)為格里莫富有想象力的曲目設(shè)計(jì)和演奏重新挖掘出了這些作品別樣的內(nèi)涵。英國(guó)《古典FM》雜志如此評(píng)價(jià)：“格里莫的演繹向來(lái)能充分挖掘樂(lè)器本身的性能，寬廣的動(dòng)態(tài)效果和回響十分切合專輯名稱。靈氣十足的莫扎特第八奏鳴曲，犀利的貝爾格奏鳴曲，宏大的李斯特B小調(diào)奏鳴曲和可愛(ài)又優(yōu)雅的巴托克羅馬尼亞民族舞曲，使得整套曲目精致與大氣兼?zhèn)??！?/p>
在這份曲目單中，最讓樂(lè)迷感興趣的毫無(wú)疑問(wèn)是下半場(chǎng)格里莫所要演奏的李斯特經(jīng)典之作《B小調(diào)奏鳴曲》?！?012國(guó)際鋼琴系列”中也有幾位鋼琴家演繹過(guò)此曲，佛洛多斯“野獸般”的演繹與謝爾曼“哲理性”的詮釋令很多人意猶未盡。然而在格里莫指尖，這首曲子卻得到了適當(dāng)?shù)娜趸c解放，《BBC音樂(lè)雜志》推薦說(shuō)：“與其他的鋼琴家相比較，格里莫對(duì)李斯特的詮釋顯得少了些許亢奮與躁動(dòng)，但多了幾分純凈與歌唱性，值得聆聽(tīng)?！?/p>
（編輯：偉偉）