時(shí)代、民族精神的溫情表達(dá)——2012年國(guó)產(chǎn)電影掃描
這一年，中國(guó)電影發(fā)展顯示出多樣化的特點(diǎn)，一批優(yōu)秀作品閃耀銀幕，主旋律獻(xiàn)禮影片以感人至深的思想力量弘揚(yáng)新時(shí)代的價(jià)值觀，商業(yè)電影以炫目的聲畫效果、跌宕起伏的情節(jié)和日趨深入的藝術(shù)探索受到觀眾喜愛，一向小眾的文藝片也異軍突起，打出了“叫好又叫座”的翻身仗。如果用三句話來概括2012年國(guó)產(chǎn)電影的特點(diǎn)，那就是飽滿的時(shí)代感、深刻的民族性和抒寫的溫情化。
獻(xiàn)禮影片：謳歌時(shí)代 彰顯品格
《忠誠(chéng)與背叛》、《生死羅布泊》、《許海峰的槍》、《雨中的樹》、《冰雪11天》、《火紅的杜鵑花》、《完美人生》、《橫山號(hào)》、《今天我出警》、《湘南起義》、《吳仁寶》、《索道醫(yī)生》、《青春雷鋒》、《南平紅荔》……黨的十八大的召開催生出數(shù)量繁多、題材廣泛、制作精良的主旋律獻(xiàn)禮片，從題材的選擇到電影語言的表達(dá)，極富時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義，或詩(shī)意抒情，或磅礴大氣，或震撼靈魂。
梳理中國(guó)近現(xiàn)代史上的重要?dú)v史進(jìn)程，挖掘重大歷史事件背后的故事已經(jīng)成為主旋律影片取之不盡的藝術(shù)富礦?！吨艺\(chéng)與背叛》反映了1927年中國(guó)共產(chǎn)黨第五次代表大會(huì)上第一次成立中央監(jiān)察委員會(huì)的歷史事實(shí)，具有從歷史到藝術(shù)形式上的雙重補(bǔ)白意義；《生死羅布泊》則把視角定格在羅布泊鉀鹽開發(fā)的歷史背景上，我國(guó)幾代地質(zhì)勘探工作者勇于擔(dān)當(dāng)、不畏艱險(xiǎn)，在“死亡之海”羅布泊尋找到了鉀鹽儲(chǔ)藏地，從而填補(bǔ)了我國(guó)鉀鹽資源的匱乏。
新中國(guó)的發(fā)展過程中，涌現(xiàn)了無數(shù)英雄模范。中國(guó)電影人用藝術(shù)的筆觸，在大銀幕上書寫出屬于中國(guó)人的精神傳奇。以“全國(guó)優(yōu)秀組織工作干部”李林森為原型的影片《雨中的樹》刻畫了這位人民的干部身先士卒戰(zhàn)洪魔、扶弱濟(jì)困獻(xiàn)愛心、甘于清貧重名節(jié)、公正用權(quán)不謀私、工作當(dāng)命抗死神、燃盡生命寫忠誠(chéng)的感人故事。盡管主人公集眾多優(yōu)秀品格于一身，但影片的人物塑造卻沒有落入高大全的窠臼，而是以紀(jì)實(shí)的手法，通過對(duì)李林森日常生活細(xì)節(jié)的描寫凸顯其厚道親和、平易近人的特質(zhì)，于平凡中彰顯偉大。同樣重在塑造人物的電影《許海峰的槍》講述了我國(guó)首位奧運(yùn)金牌得主許海峰從一名普通的供銷員成長(zhǎng)為奧運(yùn)冠軍的背后故事。
商業(yè)大片：追溯傳統(tǒng) 關(guān)注現(xiàn)實(shí)
近年來，隨著電影產(chǎn)業(yè)化的深入，中國(guó)的商業(yè)電影在制作和運(yùn)營(yíng)上迸發(fā)出巨大的生命力。
繼承第一部魔幻風(fēng)格的《畫皮II》通過描述靖公主、霍心、小唯三者的情愛紛爭(zhēng)揭示出“劫惑心色，唯愛永恒”的主題。先進(jìn)的制作技術(shù)和唯美的畫面效果成為影片一大賣點(diǎn)，創(chuàng)造出7億票房的驕人成績(jī)；陳凱歌導(dǎo)演的新作《搜索》以都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋拒絕讓座為始發(fā)點(diǎn)，探索現(xiàn)代社會(huì)背景下不同個(gè)體的生命體驗(yàn)，切中了時(shí)代的脈搏，這種商業(yè)性和藝術(shù)性的巧妙結(jié)合成為贏得良好口碑的重要原因；籌備9年、拍攝3年，王全安導(dǎo)演的《白鹿原》改編自陳忠實(shí)同名小說，該片圍繞白鹿原上白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭(zhēng)展開，描繪了中國(guó)近代陜北農(nóng)村蒼涼而悲壯的歷史畫卷。盡管自上映以來，圍繞電影改編合理性的爭(zhēng)議不斷，但不可否認(rèn)，在好萊塢影片的制作理念和創(chuàng)作風(fēng)格強(qiáng)勢(shì)壓境的大環(huán)境下，《白鹿原》濃重的民族風(fēng)情、獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，不失為中國(guó)本土電影的一次有益嘗試。
賀歲檔期，擅長(zhǎng)書寫票房傳奇的導(dǎo)演馮小剛再次發(fā)力，攜新作《一九四二》來襲。電影以劉震云《溫故一九四二》為藍(lán)本創(chuàng)作，將背景定格在1942年中國(guó)河南一場(chǎng)旱災(zāi)引發(fā)的饑荒上，展現(xiàn)戰(zhàn)亂和饑餓侵襲下個(gè)體艱難的生存狀態(tài)；由陸川執(zhí)導(dǎo)、以“鴻門宴”這一耳熟能詳?shù)牡涔蕿楸尘暗摹锻醯氖⒀纭罚谌氪罅繉?duì)歷史的新思索；還有試圖為武俠類型賦予全新表現(xiàn)力的《太極1，2》，再現(xiàn)港產(chǎn)片中令人興奮的飛車追逐和爆炸槍戰(zhàn)、熱鬧中隱含深刻思想內(nèi)涵的《寒戰(zhàn)》，以及《聽風(fēng)者》、《十二生肖》、《銅雀臺(tái)》等等無不顯示著這樣的進(jìn)步：商業(yè)大片不再是簡(jiǎn)單地堆砌商業(yè)元素，而開始注重藝術(shù)的完整性、美學(xué)的嚴(yán)肅性，著手探索商業(yè)和美學(xué)、創(chuàng)作和制作之間的平衡。
中小成本電影：主打溫情 觸動(dòng)人心
中國(guó)的電影市場(chǎng)結(jié)構(gòu)多元，2012年商業(yè)大片固然成績(jī)喜人，中小成本電影的發(fā)展亦令人稱道，不論在質(zhì)量上還是票房上都有不小突破。其中，《桃姐》是表現(xiàn)最為突出的一部，這不僅是基于它由名導(dǎo)領(lǐng)銜、明星出演的背景，更是基于其平緩、溫情的敘事風(fēng)格及其帶給觀眾的審美體驗(yàn)。影片通過講述一位年逾古稀的老仆與少爺之間親如母子的情誼，揭示出生與死、愛與尊嚴(yán)的主題，表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)金錢和愛的思考；在風(fēng)格上，中韓合作的文藝片《晚秋》與《桃姐》有相似的地方?！锻砬铩樊嬅尜|(zhì)樸干凈，用沉緩凝重的語調(diào)講述了女犯人安娜與風(fēng)流浪子勛相遇、相愛和離別的故事，透過簡(jiǎn)單的情節(jié)，將迷失與追尋的思考留給觀眾。
值得一提的中小成本佳作還有張揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《飛越老人院》，該片風(fēng)格明快，通過展示老人出逃尋找生命意義的故事，宣揚(yáng)勇敢追夢(mèng)的主題。還有《我11》、《浮城迷事》、《二次曝光》、《萬箭穿心》……這些影片傾向于人性人情的微觀表現(xiàn)，體現(xiàn)出一種“上善若水”的柔性特征，給觀眾帶去別樣的觀影感受。
中小成本商業(yè)電影的發(fā)展亦值得稱道。集喜劇、動(dòng)作、冒險(xiǎn)、劇情于一身的《黃金大劫案》描寫小人物在爭(zhēng)奪黃金事件中的傳奇經(jīng)歷，延續(xù)了寧浩導(dǎo)演一貫創(chuàng)作風(fēng)格。而《我愿意》、《百萬巨鱷》、《殺生》等片也各有建樹，在新的電影創(chuàng)作營(yíng)銷環(huán)境下，嘗試著運(yùn)用更加生動(dòng)靈活的影像語言、更加變換多樣的創(chuàng)作宣傳手段，貼近并引導(dǎo)著觀眾的藝術(shù)審美取向。
（編輯：竹子）