中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)的平臺(tái)創(chuàng)新之路
翻開(kāi)剛剛揭曉的第七屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，可以看到，既有馬增蕙、田連元、吳宗錫、單田芳、金聲伯等老一輩曲藝家，也有賈玲、李響、李想、李然等活躍在曲藝界的新秀；既有小品、快板等受眾面較廣的曲種，也有揚(yáng)州彈詞、四川揚(yáng)琴、南陽(yáng)鼓兒哼等獨(dú)具地方特色的曲種；既有來(lái)自專業(yè)院團(tuán)的演員，也有民營(yíng)小劇場(chǎng)的演員……這一切都給人一種強(qiáng)烈的感受——曲藝事業(yè)正呈現(xiàn)出百花齊放的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)。而促成中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)?wù)嬲軌虺蔀橥苿?dòng)曲藝事業(yè)全面發(fā)展的原因，應(yīng)該說(shuō)與中國(guó)曲協(xié)近年來(lái)圍繞這一獎(jiǎng)項(xiàng)所做出的一系列探索和改進(jìn)密不可分。
自2000年設(shè)立至今，經(jīng)過(guò)12年來(lái)的探索、實(shí)踐和總結(jié)，中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)程序不斷規(guī)范，評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制不斷完善，評(píng)獎(jiǎng)理念也不斷與時(shí)俱進(jìn)。從第四屆開(kāi)始的專家評(píng)委庫(kù)建設(shè)，到第五屆開(kāi)始設(shè)立分賽區(qū)比賽制，第六屆提出將體制外曲藝演員納入評(píng)獎(jiǎng)范疇，再到第七屆首次引入觀眾評(píng)審制度……“作為被業(yè)界稱為曲藝界‘奧斯卡’的中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)，不僅僅是每屆評(píng)出一些獲獎(jiǎng)結(jié)果，更重要的是讓其能夠真正發(fā)揮促進(jìn)曲藝事業(yè)不斷發(fā)展的作用。所以，在每一屆牡丹獎(jiǎng)的評(píng)比中，我們都會(huì)根據(jù)全國(guó)曲藝發(fā)展情況進(jìn)行一些新的嘗試和探索?！敝袊?guó)曲協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席董耀鵬說(shuō)。
讓評(píng)獎(jiǎng)更專業(yè)更科學(xué)
在第七屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)天津賽區(qū)的比賽上，包括記者在內(nèi)的很多觀眾都有點(diǎn)納悶，為何評(píng)委席上還有歌唱家楊洪基，他不是音樂(lè)界的嗎？后來(lái)一打聽(tīng)才得知，原來(lái)?xiàng)詈榛彩侵袊?guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)專家評(píng)委庫(kù)的成員之一。
作為曲藝界最高獎(jiǎng)項(xiàng)，專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和權(quán)威性必然是中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中首要堅(jiān)持的原則。而要保證評(píng)選出來(lái)的人才和作品名副其實(shí)、眾望所歸，評(píng)委自然具有至關(guān)重要的作用。因此，從第四屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)開(kāi)始，中國(guó)曲協(xié)便開(kāi)始籌劃建設(shè)專家評(píng)委庫(kù)，除了邀請(qǐng)曲藝界的名家大腕入庫(kù)外，還在充分考慮到曲藝和音樂(lè)、戲劇等藝術(shù)形式之間具有密切聯(lián)系的前提下，吸收很多其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的名家入庫(kù)，這其中就包括著名歌唱家楊洪基。從第四屆往后，每屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)委都由評(píng)委庫(kù)中隨機(jī)挑選產(chǎn)生，而且評(píng)委構(gòu)成還是曲藝和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)專家的“混搭”。據(jù)介紹，短短幾年間，專家評(píng)委庫(kù)人數(shù)已由初始的198人，發(fā)展到現(xiàn)在的362人。談及出任中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)委的感受，楊洪基表示，將其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的專家吸收到中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)的評(píng)委陣容中來(lái)的做法非常科學(xué)合理，更能體現(xiàn)中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的專業(yè)性和科學(xué)性。
讓更多曲種走近觀眾
曲藝素有“書(shū)山曲?！敝f(shuō)，各曲種的民族性、區(qū)域性、方言性限制了彼此之間的交流與對(duì)比，所以在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)很難有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。為此，從第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)開(kāi)始，中國(guó)曲協(xié)正式實(shí)施分賽區(qū)比賽機(jī)制，每屆比賽共設(shè)4個(gè)分賽區(qū)，各賽區(qū)均設(shè)立表演獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)、節(jié)目獎(jiǎng)、新人獎(jiǎng)，獲得各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)提名者進(jìn)入終評(píng)。從實(shí)際效果來(lái)看，分賽區(qū)比賽機(jī)制讓很多具有地方特色的曲種和代表人物通過(guò)牡丹獎(jiǎng)這個(gè)平臺(tái)為觀眾所了解。從第七屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)報(bào)送情況來(lái)看，節(jié)目涵蓋了65個(gè)南北曲種，其中既有蘇州彈詞、寧波走書(shū)、福建錦歌等入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的曲種，也有南陽(yáng)鼓兒哼、高平鼓書(shū)、湖州三跳等新近挖掘整理的曲種，而這正是得益于分賽區(qū)機(jī)制的有效實(shí)施。分賽區(qū)比賽機(jī)制很好地切合了不同地域觀眾的欣賞需求。如江蘇無(wú)錫的評(píng)彈比賽，就成為了許多江浙滬“老聽(tīng)客”的專場(chǎng)，而山西長(zhǎng)治的北方鼓曲比賽也讓當(dāng)?shù)仄庇汛蠛暨^(guò)癮。分賽區(qū)機(jī)制還有利于進(jìn)一步拓展評(píng)獎(jiǎng)范圍，改變過(guò)去“小圈子”、“板著臉”評(píng)獎(jiǎng)的現(xiàn)象。
分賽區(qū)比賽機(jī)制的另一個(gè)顯著效應(yīng)，就是客觀上降低了參評(píng)的門(mén)檻，讓許多非專業(yè)團(tuán)體的演員得以參與進(jìn)來(lái)。獲得第六屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)的山西潞安大鼓演員王海燕就是長(zhǎng)期在基層為廣大農(nóng)民觀眾演出的曲藝演員，她的節(jié)目都是在基層演出中千錘百煉打磨而成，深受基層群眾歡迎。談起幾年前的獲獎(jiǎng)感受，王海燕依舊很激動(dòng)，在她看來(lái)，能夠獲得牡丹獎(jiǎng)對(duì)于她個(gè)人來(lái)說(shuō)只是個(gè)榮譽(yù)，但對(duì)潞安大鼓的傳承發(fā)展來(lái)說(shuō)卻具有更加深遠(yuǎn)的意義，因?yàn)樽詮墨@獎(jiǎng)以后，有更多人開(kāi)始關(guān)注潞安大鼓了。董耀鵬表示，分賽區(qū)比賽機(jī)制是符合曲藝藝術(shù)特征、適應(yīng)當(dāng)前曲藝事業(yè)發(fā)展實(shí)際的，可操作性強(qiáng)，今后中國(guó)曲協(xié)將作為常設(shè)項(xiàng)目固定下來(lái)。
（編輯：子木）