部分全國(guó)政協(xié)委員圍繞文化熱點(diǎn)問(wèn)題答記者問(wèn)
3月8日，全國(guó)政協(xié)十一屆五次會(huì)議在人民大會(huì)堂舉行主題為“深化文化體制改革，促進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮”的記者會(huì)，邀請(qǐng)全國(guó)政協(xié)委員馮驥才、王健林、單霽翔、張和平、尹力、樊錦詩(shī)圍繞文化熱點(diǎn)問(wèn)題答記者問(wèn)。
文化強(qiáng)國(guó)必須有具體的內(nèi)涵和標(biāo)準(zhǔn)
馮驥才（全國(guó)政協(xié)常委、民進(jìn)中央副主席、中國(guó)文聯(lián)副主席）：文化強(qiáng)國(guó)必須有具體的內(nèi)涵和標(biāo)準(zhǔn)。首先，要有清晰的國(guó)家文化形象。文化強(qiáng)國(guó)是我們的目標(biāo)、我們的未來(lái)、我們的追求，所以應(yīng)該有一個(gè)非常清晰的文化強(qiáng)國(guó)的形象，應(yīng)該有一個(gè)鮮明有力的為我們公民所自信的文化精神。第二，我們需要有一大批深入人心的時(shí)代經(jīng)典創(chuàng)造出來(lái)，任何國(guó)家和民族在文化強(qiáng)盛時(shí)都有一大批作品支撐著。第三，還要有一個(gè)真正能成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱的文化產(chǎn)業(yè)。對(duì)于產(chǎn)業(yè)來(lái)講一定要追求經(jīng)濟(jì)收益的最大化，但做的既然是文化產(chǎn)業(yè)，就要擔(dān)負(fù)文化責(zé)任，擔(dān)負(fù)傳播真善美的責(zé)任，不能唯利是圖。溫家寶總理在政府工作報(bào)告中用了“三個(gè)化”，我覺(jué)得也應(yīng)該引起文藝界的注意：規(guī)?；?、集約化、專業(yè)化。第四，文化強(qiáng)國(guó)涉及到文化的終極是什么，我覺(jué)得文化的終極是社會(huì)文明。我特別想提一個(gè)概念的思辨，在改革開(kāi)放之前一段時(shí)間我們政治社會(huì)說(shuō)得太多了，而現(xiàn)在我們提的是經(jīng)濟(jì)社會(huì)。但經(jīng)濟(jì)發(fā)展到今天，我覺(jué)得文明更重要。我建議有關(guān)部門思考一下是不是應(yīng)該提“文明社會(huì)”了，“文明社會(huì)”包容得更大，既有物質(zhì)文明又有精神文明。因此，第四條標(biāo)準(zhǔn)就是我們要建成一個(gè)高素質(zhì)的、文明的社會(huì)，全民擁有高素質(zhì)的文明，這樣我們才能成為一個(gè)文化強(qiáng)國(guó)。
鼓勵(lì)民營(yíng)企業(yè)發(fā)揮積極作用
王健林（全國(guó)政協(xié)委員、萬(wàn)達(dá)集團(tuán)董事長(zhǎng)）：民營(yíng)企業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)方面的優(yōu)點(diǎn)或優(yōu)勢(shì)有兩點(diǎn)：一是創(chuàng)新性強(qiáng)，敢闖，敢試，文化產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)，最重要的是創(chuàng)新，民營(yíng)企業(yè)在敢闖、敢試方面比國(guó)有企業(yè)有優(yōu)勢(shì)，民營(yíng)企業(yè)本身就是從夾縫當(dāng)中生存起來(lái)的；二是民營(yíng)企業(yè)在機(jī)制方面更有優(yōu)勢(shì)。國(guó)家鼓勵(lì)民營(yíng)企業(yè)在文化體制改革中發(fā)揮積極的作用，但民營(yíng)企業(yè)有兩方面的困惑：一是資金投向，包括國(guó)家財(cái)政的資金投向主要給了國(guó)有企業(yè)，民營(yíng)文化企業(yè)可能很難拿到國(guó)家的錢；二是在政策方面不平等。
數(shù)字化保護(hù)讓敦煌文物永存
樊錦詩(shī)（全國(guó)政協(xié)委員、敦煌研究院院長(zhǎng)）：數(shù)字保護(hù)和搶救性保護(hù)是保護(hù)的兩個(gè)方面。近70年來(lái)，敦煌研究院幾代人以莫高窟為家、以保護(hù)為天職，長(zhǎng)期把保護(hù)作為一個(gè)永恒的根本任務(wù)。從歷程來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷了搶救性保護(hù)、科學(xué)保護(hù)、預(yù)防性保護(hù)和永久保護(hù)。數(shù)字化保護(hù)也就是我們所追求的永久保護(hù)。文物都有很悠久的歷史，起碼有幾十年到上百年了，像敦煌這樣的遺產(chǎn)，短的有800年、長(zhǎng)的有1600年，而且它又是非常脆弱的壁畫和塑像。我們知道石頭都容易風(fēng)化，何況是脆弱的壁畫和彩塑。我們把100年前和五六十年前的照片與現(xiàn)在相比都有很大的差距。敦煌這么寶貴的文化遺產(chǎn)怎么能留下來(lái)？這是我們一直思考的。所以我們?cè)谌珖?guó)文化單位中首先提出數(shù)字保護(hù)，用數(shù)字技術(shù)研究怎么把文化財(cái)產(chǎn)完整地保護(hù)下來(lái)。尤其是高保真，顏色是逼真的、形象也是逼真的，這樣整幅整幅做下來(lái)，為我們留存檔案，為研究利用檔案，為后世永存這份信息、為人類保存這份信息。
讓文化遺產(chǎn)有尊嚴(yán)地存在
單霽翔（全國(guó)政協(xié)委員、故宮博物院院長(zhǎng)）：近些年很多地方在發(fā)展文化以及文化設(shè)施建設(shè)時(shí)，熱衷于一些歷史上沒(méi)有的，比如仿唐一條街、仿宋一條街等等，這不是我們今天文化建設(shè)的方向。應(yīng)該把更多的注意力和更多的投入放在真實(shí)的、亟待保護(hù)的那些列入各級(jí)文物保護(hù)單位名單的真實(shí)文物上，這樣才能使更多的文化遺產(chǎn)在當(dāng)今社會(huì)發(fā)揮更大的作用。但是不能夠把這些文化遺產(chǎn)只看作是被憐憫的保護(hù)，而應(yīng)該把它們看作今天城市發(fā)展和人民生活改善的積極力量。最近獲得國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)的吳良鏞教授有一個(gè)鮮明的觀點(diǎn)：積極保護(hù)、整體創(chuàng)造。我們國(guó)家文物行政部門也提出：要使當(dāng)今文化遺產(chǎn)在現(xiàn)實(shí)生活中有尊嚴(yán)地存在，它應(yīng)該是城市最值得驕傲的地方、最美麗的地方、最有尊嚴(yán)的地方。另一方面，文化遺產(chǎn)也要成為促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的積極力量，文化遺產(chǎn)也要通過(guò)保護(hù)成為時(shí)代的強(qiáng)者。第三，文化遺產(chǎn)保護(hù)成果一定要惠及民眾，一定要廣大民眾特別是當(dāng)?shù)孛癖娤硎艿轿幕Ｗo(hù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)的好處。只有廣大群眾從文化保護(hù)中得到利益才會(huì)傾心保護(hù)文化遺產(chǎn)，文化遺產(chǎn)也才能給廣大民眾帶來(lái)更大的好處。
呼吁給中國(guó)電影更多地“松綁”
尹力（全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席）：電影審查不是一個(gè)新話題，從電影誕生起審查制度就跟各國(guó)的電影生產(chǎn)相伴而行。特別是在上世紀(jì)二三十年代好萊塢快速發(fā)展的時(shí)候，在經(jīng)濟(jì)低迷、失業(yè)率攀高、整個(gè)社會(huì)處于頹勢(shì)的狀態(tài)下，好萊塢卻快速發(fā)展，電影審查制度也就應(yīng)運(yùn)而生。實(shí)際上不是要不要審查的問(wèn)題，而是用什么尺度來(lái)審查的問(wèn)題。中國(guó)的審查制度，是按照國(guó)家的政策法規(guī)來(lái)規(guī)范電影從業(yè)人員。但近幾年，隨著中國(guó)電影的快速發(fā)展，涉及的題材不斷增加，每年兩會(huì)上電影界的政協(xié)委員提出了很多關(guān)于電影的提案。其中很多的是呼喚電影法的誕生，這個(gè)法實(shí)際上是讓電影的攝制、生產(chǎn)、制作能夠有法可依。在電影快速發(fā)展的過(guò)程中，希望給電影更多地松綁，為電影提供更加寬松的創(chuàng)作和制作環(huán)境。
改革使北京人藝煥發(fā)活力
張和平（全國(guó)政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)）：文化體制改革是審時(shí)度勢(shì)做出的一個(gè)重要戰(zhàn)略部署。人藝有她的歷史積淀，但在用人機(jī)制和分配機(jī)制等方面存在著不少的問(wèn)題，特別是在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，由于班子和隊(duì)伍的不團(tuán)結(jié)，沒(méi)有與之地位相匹配的作品出現(xiàn)，所以也曾經(jīng)一度被社會(huì)詬病為“一鍋粥”。隨著中央提出文化體制改革的戰(zhàn)略部署之后，我們從多個(gè)方面進(jìn)行了機(jī)制改革。2008年我們提出：以機(jī)制改革為動(dòng)力，以藝術(shù)生產(chǎn)為中心，落實(shí)“三個(gè)提倡”，實(shí)現(xiàn)“一個(gè)目標(biāo)”。我們從五個(gè)方面進(jìn)行了用人和分配機(jī)制上的改革。2010年我們?cè)俅翁岢鲆詸C(jī)制改革為動(dòng)力，在繼承中發(fā)展，為建設(shè)世界一流的學(xué)者型劇院而努力奮斗。
由于這些機(jī)制方面的改革，全院干部職工的積極性得到了空前調(diào)動(dòng)，可以說(shuō)在社會(huì)上、影視界成名立萬(wàn)的所有演員整建制地回歸了舞臺(tái)，全面承接了老一輩藝術(shù)家打下的江山，我們恢復(fù)了20多部經(jīng)典劇目，包括《雷雨》《茶館》《北京人》《日出》等劇目，拉開(kāi)大幕就可以演。在繼承過(guò)程中我們不斷進(jìn)取，這幾年推出了《窩頭會(huì)館》等原創(chuàng)劇目，特別值得一提的是《窩頭會(huì)館》票房達(dá)到2268萬(wàn)元。人藝多年來(lái)票房徘徊在1280萬(wàn)元左右，2008年達(dá)到1439萬(wàn)元，2009年達(dá)到2767萬(wàn)元，2010年達(dá)到3200萬(wàn)元，2011年達(dá)到3227萬(wàn)元。截至昨天，今年的票房已經(jīng)達(dá)到1065萬(wàn)元，也就是前兩個(gè)月的票房已經(jīng)快趕上原來(lái)近一年的票房了，應(yīng)該說(shuō)這是機(jī)制改革的成果。（記者張悅、王春梅整理）
（編輯：曉婧）