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到中間美術(shù)館，看青年藝術(shù)家如何解構(gòu)“日?！?/span>到中間美術(shù)館，看青年藝術(shù)家如何解構(gòu)“日?！?/a>
“這是一個(gè)致力于中國(guó)青年藝術(shù)家成長(zhǎng)和發(fā)展的長(zhǎng)期性項(xiàng)目，我們希望通過(guò)藝術(shù)的大眾娛樂(lè)化實(shí)驗(yàn)和數(shù)據(jù)化表達(dá)等新型推廣模式，搭建一個(gè)藝術(shù)與公眾聯(lián)結(jié)、與...
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試驗(yàn)藝術(shù)：物化的精神試驗(yàn)藝術(shù)：物化的精神
“試驗(yàn)藝術(shù)”和這個(gè)名稱一樣具有試驗(yàn)精神，它注重的是精神層面，探索人們因時(shí)代發(fā)展而改變著的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)承接著傳統(tǒng)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)語(yǔ)言向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化...
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走進(jìn)申玲的花鳥意境走進(jìn)申玲的花鳥意境
花草風(fēng)物、富于詩(shī)情，申玲表現(xiàn)出自覺(jué)向傳統(tǒng)探尋的強(qiáng)烈訴求，試圖找到一種互參對(duì)位的路徑，從古典的詩(shī)學(xué)范疇回應(yīng)我們對(duì)當(dāng)下詩(shī)學(xué)精神的闡釋和重構(gòu)。作為...
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中法藝術(shù)家“黔行” -
“現(xiàn)代性3.0”亮相紐約大學(xué)美術(shù)館“現(xiàn)代性3.0”亮相紐約大學(xué)美術(shù)館
“現(xiàn)代性3.0”，緣起于2010年上海雙年展學(xué)術(shù)研討會(huì)期間。當(dāng)時(shí)，張晴與漢克萌發(fā)出關(guān)于“第二次現(xiàn)代性”的討論，并希望由此生發(fā)出一個(gè)共同研究的項(xiàng)目，這...
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中國(guó)美術(shù)館50周年藏品大展
隨著“與時(shí)代同行——中國(guó)美術(shù)館建館50周年藏品大展”緩緩拉開帷幕[詳細(xì)]
朗西埃對(duì)話中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界--當(dāng)代藝術(shù)重匯聚
朗西埃的研究跨越哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、電影等多個(gè)領(lǐng)域[詳細(xì)]
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大設(shè)計(jì)（一）：設(shè)計(jì)溯源
追溯設(shè)計(jì)之源 大設(shè)計(jì) 大美術(shù)[詳細(xì)]
前 沿
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遙遠(yuǎn)的咫尺——羅敏作品欣賞
這里的人都是孤獨(dú)的、也都有自己的世界，是不會(huì)讓人輕...[詳細(xì)]
視 覺(jué)
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表現(xiàn)“無(wú)”的幾何圖形
卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇（1878—1935），俄國(guó)至上主義藝術(shù)創(chuàng)始人。在第22屆俄羅斯索契冬奧會(huì)開幕式上，馬列維奇作為俄羅斯劃時(shí)代的藝術(shù)大師被開幕式導(dǎo)演植入小女孩的夢(mèng)境。 [詳細(xì)]
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創(chuàng)意拼起生活
德國(guó)設(shè)計(jì)師Elisa strozyk和藝術(shù)家Sebastian neeb合作設(shè)計(jì)了這款“手風(fēng)琴書柜”。這件儲(chǔ)藏柜外部的薄木片層像手風(fēng)琴一樣被折疊起來(lái)。用激光切割的木片手工固定在一個(gè)織物（比如萊卡...[詳細(xì)]
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從考爾德到奧基弗的現(xiàn)代藝術(shù)
在美國(guó)紐約市，能與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館一較高下的非惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館莫屬。日前，反映美國(guó)本土藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的“美國(guó)傳奇：從考爾德到奧基弗”展覽在這里展出。 [詳細(xì)]
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卡洛斯? 克魯茲-迭斯藝術(shù)展
2013年3月9日，“卡洛斯? 克魯茲-迭斯藝術(shù)展：色彩環(huán)境與模糊”2013年中國(guó)校園巡展開幕式在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行，開幕式由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生主持。法國(guó)駐華大使白...[詳細(xì)]
評(píng)論
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我對(duì)太過(guò)瘋狂的事情，說(shuō)不出看法。瘋狂不需要看法。目前不少幸運(yùn)的藝術(shù)家可能是在數(shù)錢...[詳細(xì)]
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當(dāng)前，“什么是藝術(shù)”的問(wèn)題難以界定，“藝術(shù)”似乎已淪為一種產(chǎn)業(yè)。在這樣一個(gè)時(shí)代，...[詳細(xì)]
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早在上世紀(jì)80年代初，何多苓即以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》《青春》《雪雁》等作品在畫壇引...[詳細(xì)]
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羅中立的油畫《父親》作為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，一年之中“顛沛流離”，忙于到各地新...[詳細(xì)]
- “先鋒藝術(shù)”的中國(guó)式尷尬提醒了什么
- 國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)釋放積極信號(hào)
- 安塞姆·基弗：藝術(shù)是一種停滯時(shí)間的方式
- 多國(guó)年輕藝術(shù)家展現(xiàn)“后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”
- “當(dāng)代藝術(shù)”中人物形象底線何在
- 在策展人與美術(shù)館之間
- 張曉剛“血緣”蘇富比將拍
- 當(dāng)代藝術(shù)出國(guó)辦展能否靠政府
- 藝術(shù)中國(guó)評(píng)選裝置多媒體藝術(shù)家
- 上海當(dāng)代 卷土重來(lái)了嗎？
- 當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)研究之路還有多遠(yuǎn)
跨界
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看金屬藝術(shù)如何上演“跨界實(shí)驗(yàn)”
金屬藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，被譽(yù)為“凝固的流動(dòng)”。傳統(tǒng)的金屬藝術(shù)作為人類智...[詳細(xì)]
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