雜技劇要求用雜技語匯講故事，題材無疑是首要問題。既適合于雜技表演，又能反映核心價(jià)值觀思想的題材，才可能成就一部好的作品。 

　　在策劃創(chuàng)排《戰(zhàn)上?！贰短焐窖分?，我體會(huì)出雜技劇題材選擇的幾個(gè)特點(diǎn)：一是要符合時(shí)代要求、思想性強(qiáng)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；二是契合地域文化特點(diǎn)，如上海提倡紅色文化、江南文化、海派文化的地域文化創(chuàng)作；三是善用知名IP（題材）；四是題材內(nèi)容有較強(qiáng)的動(dòng)作性，契合技巧演繹劇情。 

　　《戰(zhàn)上?！肥菫閼c祝新中國(guó)成立70周年和上海解放70周年創(chuàng)排的。上海戰(zhàn)役在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中有著特殊意義，為了將上海城市完好的交到人民手中，近八千名解放軍戰(zhàn)士倒在了黎明之前。作為上海的文藝工作者有責(zé)任把這段波瀾壯闊的歷史搬上舞臺(tái)，讓今天的人們記住今天的美好生活來之不易?！稇?zhàn)上?！分袘?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與上海雜技節(jié)目的技巧特點(diǎn)匹配程度也比較高，而《戰(zhàn)上?！愤@個(gè)IP不僅有同名電影，還有紀(jì)實(shí)文學(xué)著作，所以作品知名度較高。 

　　同樣，《天山雪》反映的是新中國(guó)成立后不同時(shí)期治疆方略和新時(shí)代文化潤(rùn)疆的成果。天山是新疆的象征，是雪的故鄉(xiāng)，千百年來天山融化的雪水滋潤(rùn)養(yǎng)育著天山南北的各族兒女。雜技劇《天山雪》以上海與新疆共同培養(yǎng)的雜技人才去參加國(guó)際比賽為引線，在“逆風(fēng)飛翔”的雄鷹精神貫穿下，串聯(lián)起七十年來滬疆兩地、三代人、各族人民在天山南北建設(shè)邊疆、保衛(wèi)邊疆的壯美歷程，生動(dòng)詮釋了鑄牢中華民族共同體意識(shí)的主題。劇中“屯墾戍邊”“絲綢之路”“共慶豐收”“修建中巴公路”“國(guó)際比賽”等情節(jié)也非常適合雜技語匯來演繹，而聲光電服化道等舞臺(tái)綜合藝術(shù)淋漓盡致地展現(xiàn)了新疆上海兩地不同的地域文化和風(fēng)土人情。 

　　實(shí)踐證明，這兩部雜技劇的選題是合適的。現(xiàn)在雜技劇題材很多元，有戰(zhàn)爭(zhēng)題材、現(xiàn)實(shí)題材、當(dāng)代題材、歷史題材，也有童話神話，豐富多彩。選題合適與否，最終要看舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果。 

雜技劇《天山雪》劇照

雜技劇《天山雪》劇照

　　二 技巧融于戲劇結(jié)構(gòu)是關(guān)鍵性標(biāo)志 

　　將雜技本體技巧融于戲劇結(jié)構(gòu)中，是雜技劇的創(chuàng)作準(zhǔn)繩。雜技劇的敘事主體是技巧，只有解決了技巧與敘事的關(guān)系，雜技才可能成立為劇。雜技劇的創(chuàng)作必須立足于雜技本體，將技巧與敘事互動(dòng)融合，以完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)為目標(biāo)，從而創(chuàng)新表演語匯，實(shí)現(xiàn)技巧與戲劇的合而為一。經(jīng)過二十年的實(shí)踐摸索，雜技劇的技巧與敘事已經(jīng)從最初的“兩張皮”拼貼，到逐步提煉出“技巧要為劇情服務(wù)，劇情要為技巧提供空間”的理念。 

　　《戰(zhàn)上海》改變了以往雜技節(jié)目的簡(jiǎn)單組合，表現(xiàn)出雜技技藝與戲劇情節(jié)的雙向融合。雜技技藝高度化服務(wù)于劇情，原有的節(jié)目被解構(gòu)，技巧被改造或重組，比如爬桿、繩梯、梅花樁、鉆圈、蹦床等。 

　　《天山雪》則再次躍升，從創(chuàng)意策劃之初即注重以整體創(chuàng)作思維推進(jìn)全過程。大部分雜技技巧都是根據(jù)劇情需要量身定制，劇情構(gòu)思與技巧開發(fā)交織并進(jìn)、互生共長(zhǎng)，配合其他必要的舞臺(tái)藝術(shù)手段，做到了融技于劇。如中巴友誼公路這一幕，演員在新開發(fā)的“立繩”節(jié)目中表演連續(xù)翻滾和轉(zhuǎn)體騰飛技巧，形象展示在懸崖峭壁開鑿炮眼的艱難場(chǎng)景；演員在鏡框舞臺(tái)表演“空中吊子飛人”技巧，形象展示飛越雪崩后斷橋的場(chǎng)景；新疆非遺“達(dá)瓦孜”演員改變傳統(tǒng)演出形式，創(chuàng)新多項(xiàng)難度參數(shù)，形象展示架設(shè)空中浮橋的場(chǎng)景。三個(gè)高難度空中節(jié)目表演無縫銜接、一氣呵成，藝術(shù)再現(xiàn)了當(dāng)年在帕米爾高原修筑中巴友誼公路那段可歌可泣的壯烈場(chǎng)面，頌揚(yáng)了筑路戰(zhàn)士們勇敢拼搏和奉獻(xiàn)的精神。 

　　類似的場(chǎng)景還有很多，戲中戲“國(guó)際比賽”中的“抖杠”節(jié)目、“絲綢之路”中的“吊環(huán)頂技”節(jié)目、“花之戀”中的“男女對(duì)手”節(jié)目，等等。既是劇中人交流的媒介語言，也是情節(jié)發(fā)展的重要推手，不著痕跡地建構(gòu)起舞臺(tái)敘事的邏輯。 

　　現(xiàn)階段技巧與敘事關(guān)系是雜技劇創(chuàng)作的關(guān)鍵性標(biāo)志。隨著創(chuàng)作實(shí)踐日趨成熟，技巧與敘事融合將會(huì)向更高層面發(fā)展，雜技劇的整體水準(zhǔn)也將有質(zhì)的變化。 

雜技劇《天山雪》劇照

雜技劇《天山雪》劇照

　　三 雜技演員要注重提升角色塑造能力 

　　雜技劇將真實(shí)的技巧表演與假定性的戲劇表演集于演員一身，需要雜技演員協(xié)調(diào)好角色的心理節(jié)奏與技巧的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，所有的舞臺(tái)行動(dòng)出自戲劇規(guī)定情境，才能完成演繹角色的舞臺(tái)任務(wù)。 

　　演員作為雜技本體的直接載體，通過肢體身兼數(shù)職：塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展、表現(xiàn)心理節(jié)奏。技巧本領(lǐng)來自從小刻苦訓(xùn)練，而戲劇表演等綜合藝術(shù)表現(xiàn)力需要演員在編導(dǎo)指導(dǎo)下，根據(jù)每部劇的具體角色要求來磨礪習(xí)得。 

　　《戰(zhàn)上?！贰短焐窖穭?chuàng)排中，導(dǎo)演非常重視啟發(fā)幫助演員塑造角色，兩部作品的主要人物都較出色地完成了角色塑造。他們與其他雜技劇，如《渡江偵察記》《鐵道英雄》《英雄虎膽》《化蝶》《先聲》《我們的美好生活》等劇中主要人物的扮演者，代表著當(dāng)今一批優(yōu)秀的雜技演員已經(jīng)從之前只論技巧高低、節(jié)目難易，躍升到綜合藝術(shù)表現(xiàn)能力和舞臺(tái)感染力的更高表演水準(zhǔn)。他們?cè)趧≈兴茉斓娜宋镄蜗蠼o廣大觀眾和專家同行留下了深刻印象，得到了認(rèn)可。 

　　也要看到，仍有不少雜技演員角色塑造能力和綜合藝術(shù)表演能力離雜技劇要求有差距，這涉及雜技演員如何轉(zhuǎn)型以及雜技教育如何適應(yīng)雜技演藝高質(zhì)量發(fā)展的需求?，F(xiàn)在，全國(guó)各所雜技學(xué)校不同程度加強(qiáng)了音樂、舞蹈、戲劇表演等課程設(shè)置，雜技高等教育也提到議事日程，期待雜技演藝人員能盡快從舞臺(tái)技巧展示者轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)綜合藝術(shù)的表演者。 

雜技劇《先聲》劇照

雜技劇《先聲》劇照

　　四 出品方對(duì)藝術(shù)質(zhì)量的把控至關(guān)重要 

　　一部雜技劇要達(dá)到高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，離不開出品方對(duì)藝術(shù)質(zhì)量的把控。出品方的政治意識(shí)、組織管理能力與藝術(shù)判斷力缺一不可。 

　　出品方要非常重視題材選擇，要對(duì)作品的思想價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、演藝價(jià)值有清晰的判斷和把握，同時(shí)出品方要精心挑選組織一支富有創(chuàng)作熱情、創(chuàng)新能力，創(chuàng)作風(fēng)格契合題材特點(diǎn)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。 

　　相對(duì)于其他戲劇，雜技劇的創(chuàng)作方法自有其特點(diǎn)，需要編導(dǎo)和其他創(chuàng)作人員以及雜技專業(yè)人員通力合作，共同完成創(chuàng)意策劃和實(shí)施方案。出品方與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的組織協(xié)調(diào)尤為重要。創(chuàng)排《戰(zhàn)上海》《天山雪》時(shí)面臨不少困難，尤其是《天山雪》的戲劇結(jié)構(gòu)和舞臺(tái)呈現(xiàn)都是在創(chuàng)新與探索，遇到的難題更多。在創(chuàng)排期間，出品方與主創(chuàng)人員共同認(rèn)真分析遇到困難問題的主客觀原因，圍繞創(chuàng)作目標(biāo)和劇目品質(zhì)追求，在高標(biāo)準(zhǔn)上統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，出品方積極創(chuàng)造條件配合創(chuàng)作人員完成創(chuàng)作工作，創(chuàng)作人員積極發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目標(biāo)。這樣，合作才達(dá)到了比較理想的效果。 

　　一部雜技劇作品推上舞臺(tái)后，出品方要重視修改打磨，優(yōu)化劇目結(jié)構(gòu)、演員表演、舞臺(tái)綜合藝術(shù)呈現(xiàn)等，從而使作品在思想性、藝術(shù)性、觀賞性方面更加完善?！稇?zhàn)上?！愤呇葸吀?，四年進(jìn)行了四次修改，《天山雪》前后也作了二次修改調(diào)整。要出精品、優(yōu)品，需要細(xì)致打磨。 

　　雜技劇是當(dāng)今中國(guó)雜技表演形式發(fā)展的一個(gè)必然結(jié)果，在重視它發(fā)展的同時(shí)，不能忽視雜技其他表演形式的發(fā)展。雜技表演作為演藝產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，需滿足不同觀眾對(duì)不同雜技表演形式的審美需求。目前，雜技秀、雜技主題晚會(huì)等都有著不小的市場(chǎng)份額。應(yīng)該看到，創(chuàng)排雜技劇的主客觀條件要求相對(duì)比較高，院團(tuán)在創(chuàng)作劇目時(shí)應(yīng)考慮選擇適合自身?xiàng)l件，且可持續(xù)發(fā)展的表演形式。 

　　在發(fā)展雜技劇的同時(shí)，要重視雜技本體的發(fā)展，要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展雜技節(jié)目類型、雜技技巧和雜技表演新形式。不能因?yàn)橹匾曤s技劇的發(fā)展，就降低了雜技技巧的水準(zhǔn)，減少雜技節(jié)目的類型，忽略雜技表演形式的創(chuàng)新發(fā)展。 

　　從某種意義上來講，雜技沒有最好的表演形式，只有更適合發(fā)揮雜技觀賞性的表演形式。如何讓雜技更好看、更好聽、更好玩、更吸引人，才是我們追求的目標(biāo)。

雜技劇《戰(zhàn)上?！穭≌?/font>